魔力俠曹操
沒有可比性。馬季是繼候寶林之後把相聲繼承發展最有貢獻的藝術家。他不但說得好，而且創作了很多好的相聲段子。侯耀文只是一個說得比較好的相聲演員。離藝術家還遠著呢。
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實事求是的講，馬季的相聲造詣遠超侯耀文，已經是接近大師的狀態了。
馬季距離相聲大師，只有一步之遙
大師這個名字，大家應該不陌生。只不過，現在的大師慘水分太多太多，就跟鬧著玩似得。
前不久紅極一時的沈巍，竟然被炒到國師的狀態。當時把我可真是嚇了一機靈，大師如果說百年難得一遇的話，國師可以說是千年難得一遇。
縱觀歷史，能夠稱得上國師的只有兩位：諸葛亮、張居正。
好吧好吧，話扯得有點遠了。我們單說大師：上世紀戲曲行業一共出現兩位，梅蘭芳算一位。
而上世紀的相聲大師，只有一位，很可惜，他不是馬季。
那為什麼說，馬季是最接近相聲大師的呢？因為馬季說學逗唱樣樣精通，而且在相聲上的造詣，堪為天人。
此外，馬季在教育底子上也頗為不錯，算得上為人師表。
那麼，馬季 究竟差在哪了？他沒有自己的旗幟，換句話說他沒有走出自己的相聲風格。
能夠走出自己相聲風格的，往往會成為這個行業某個小領域的祖師爺，可惜的是，馬季沒有達到。
侯耀文與馬季相比，差些火候
首先說弟子，在之前的諸多弟子中，很少有能在相聲舞臺上大放異彩的當然。當然。後期的郭德綱還是很強勢的，已經佔據相聲半邊天了。
實事求是的講，侯耀文在相聲領域的造詣已經很高了。這一點可以在德雲社十年紀念會上看的出來。
只不過，高手對決，碰到了對手。
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侯寶林，馬季，姜昆(侯耀文)是三代相聲演員的代表人物。不要把侯耀文當成了侯寶林。侯寶林是大師級人物，馬季是繼侯寶林之後最著名最有成就和影響力的相聲演員。姜昆次之，侯耀文再次之。侯耀文和馬季不是一個輩份，也不是一個級別，更不是一個檔次。
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兩個人的比較：
一、傳統相聲：兩人功力伯仲之間，所有的作品中，兩個人老活新做都不少，運用自如，都具備大師的功力。
二、現代相聲：兩人創新能力相近，馬季從藝時間、年齡都遠超候躍文，創作的作品也多於候躍文，馬季勝出。
三、相聲基本功：說學逗唱，說方面馬季強於候躍文；學逗兩方面，兩人功力相近；唱功（柳活）候躍文強於馬季，候躍文完全繼承侯寶林戲曲功力，相聲屆柳活強於候躍文的不多。
如果，候躍文晚十幾年去世，影響力、創作量、貢獻值應該不低於馬季。但是，按他們在世時的影響馬季勝處。
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馬季同志創造了“歌頌型”相聲的先河，這在戲劇界就是開宗立派的人物。在五六十年代有大量的作品問世，如：農村題材《畫像》《女隊長》城市建設《找舅舅》沿海漁民《海燕》國際援外《友誼頌》等。另外還有諷刺型新段《王金龍與祝英臺》《打電話》等等。
結論：馬季之後沒大師。
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馬季先生堪稱大師！在文革那些年萬馬齊喑，但是看到馬季先生的《友誼頌》，《成語新編》等作品時，雖然覺得有時政的要求體現，但仍然達到了較高的相聲水平。更不用說以後的作品和帶出了新生代的相聲演員了。侯耀文是位好演員，與馬季先生相比還是差了許多的，平鋪直敘多了些，包袱少了些，就是樂不起來的感覺吧。
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侯寶林老先生是國家的相聲大師是國家的相聲藝術瑰寶和泰斗！雖說侯耀文是他的兒子，可實事求是的說，侯耀文先生只能算是相聲大師。馬季先生同樣是新中國的相聲大師！他老人家雖說藝術功底遠不及他的師父，可他做到了親身體驗生活親自創作相聲作品。在相聲藝術青黃不接的年代，他把相聲藝術發揚光大，並且桃李滿天下！那個時代，活躍在相聲舞臺上的幾乎都是他的弟子。據我所知，他教授徒弟，是一言一行，手把手教出來的。您說，誰的成就大呢？就相聲歷史而言，我覺得，侯寶林先生和他的這位徒弟，是一代相聲大師和一代相聲大師，一個永遠的相聲泰斗和一個相聲大師的關係！
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大家一看題目就已經知道了。那個時代所有的文獻，報紙，雜誌，廣播，電視……都已經告訴我們了！還用問嗎？提問的人是太年輕了呢？還是明知故問？馬季始終是笑星之首，姜昆第二，侯耀文在第五之後。排例即是：1馬季，2姜昆，3李文華，4趙炎，5侯耀文，6石富寬，7高英培，8郝愛民，9師勝傑，10常寶華。值得注意的是，今天答題的一定是壓倒性的侯耀文第一。答題的人是不知呢？還是昧著良心故意的呢？大家心裡都有數。
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馬季和侯耀文的相聲都深受廣大群眾喜愛。馬季是相聲大師侯寶林的學生，而侯耀文是侯寶林的兒子。侯耀文繼承了他的父親，主要說傳統相聲。雖然，馬季是侯寶林的學生，但，馬季 在相聲改革上 挺下功夫的，創作許多新的相聲段子，在舞臺上打拼多年，深受廣大群眾喜歡。依我所見，馬季在承上啟下的作用，功不可沒。
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馬季小勝候耀文。
馬季經過相聲界長期的歷練。
功夫十分了得。
非一般功力的人，可與之相比。
馬先生說相聲聲情並茂、自然親切。
包袱信手拈來，引人入勝。
揮灑自如，彷彿天成。
一些段子、句子至今仍在人們心中縈繞。
候耀文才華橫溢。
可惜英年早逝。
令人不勝唏噓。
故，馬季的相聲造詣高。
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