山野老人381

李清照“寻寻觅觅”，是晚年心境极为恶劣的情况下的一种下意识动作，并不是真的为了寻找什么，这和她晚年的不幸遭遇关系密切。

1、晚年的不幸遭遇

北宋灭亡，宋室南迁，李清照遍尝了国破、家亡、夫死、收藏的文物丢失的惨痛经历，不仅如此，更让她痛苦不堪的，还有再嫁张汝舟并与其离婚。赵明诚死后，张汝舟以赵明诚同学的身份接近李清照，对其百般呵护，博得李清照的好感，其实他是为了得到李清照夫妇收藏的金石字画。结果他与李清照再婚后没有达到目的，于是对其拳脚相加，简直是赤裸裸的家暴。

李清照忍无可忍，向官府检具张汝舟“妄增举数入官”的欺君之罪，最终离婚成功。按照当时法律，李清照被关押，后得綦崇礼相救，得以出狱。

2、寻找什么

此时的李清照经历了国破、家亡、夫死、文物丢失、再婚失败、坐牢等等，她“寻寻觅觅”，在寻找什么？这只是她当时心境极为恶劣的情况下的下意识动作，并不是真的在寻找什么。家庭幸福能找回来吗？不能！赵明诚能找回来吗？不能！丢失的藏品能找回来吗？也不能！损失的清誉能找回来吗？更不能！她所失去的东西都是找不回来的。“寻寻觅觅”四个字，生动细致地刻画了李清照此时百无聊赖的心态。

3、寻找的结果

“寻寻觅觅”的结果，就是冷冷清清。她独自一人，找来找去，什么也找不到，找到的只有这“冷冷清清”。这种孤寂，是彻骨的寒冷，就像柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。“凄凄惨惨戚戚”是她的心里感受。她是才女，曾经有过幸福的生活，现在和命运抗争，得到的也只是“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

综合来看，李清照“寻寻觅觅”，是晚年心境极为恶劣的情况下的一种下意识动作，并不是真的为了寻找什么。

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声声慢\r

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！\r

这首词是李清照后期作品中最被后人称道的名篇。词中通过残秋景象的描绘，抒发了词人饱经忧患，在国亡家破之后的哀苦之情。词的上片一开头就在十四字中用了七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这是对自己凄凉心情的复杂描写。前四字说寻找精神寄托，表现内心的孤寂；中四字是外在环境传达给作者的感受，是寻觅后的失望；而后六字是精神极端苦痛的总概括。惨然伤残的心境偏又逢上这种“乍暖还寒时候”，自然特别需要注意身体。“最难将息”是说自己本来体质单弱，在冷暖无常的时节，更加难以调养。其实这不单指季节的影响，联系开始三句，心情的郁闷也是将息不易的原因。在这种天气，这种心情的影响下，难免有借酒去寒暖暖身体，并以酒解愁的打算，可是饮了“三杯两盏淡酒”结果如何?酒量少，酒味淡，敌不住那“晚来风急”。以上都没有直接进行景物描画，只是通过强烈的抒情来表达心绪。上片最后三句突然引出秋雁:“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这里的“雁”既是作者亲见的物象，也带给词人想象的空间。旧雁的飞翔能否捎来家乡的音信?到此为止，抒情主人公的寂寞凄苦似乎已经尽情抒发，但更为煎熬悲痛的哀伤还是留给了下片。\r

词的下半阙，紧接上片，开头用三句描绘最具有时令特征的菊花：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。第一句说菊花凋谢之多，第二句说莉花零落的形态，第三句说菊花无人赏玩的苦况。这都可以看作是作者如今的真实写照。既然陷入这种境地，自有度日如年的感慨。下面好象是自言自语:“守着窗儿，独自怎生得黑？”语气极为沉痛。不说长夜漫漫，却言天黑难挨，可见愁苦非一般人所能想象。然而这时偏偏又逢凄风中的苦雨：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。上句取意于白居易《长恨歌》中的“秋雨梧桐叶落时”及温庭筠《更漏子》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。但“兼”字和“细”字，更为细腻地写出了愁人的苦闷，不用滴到天明，已是滴透作者的悲凉之心，终于引出了结句:“这次第，怎一个愁字了得!”联系上面一系列的渲染，显然下ー个“愁”字是远远不够的，可是除了“愁”又能用什么呢?以愁字收束，余韵无穷。\r

《声声慢》之所以流传不衰，是因为它最真切地表现了李清照晚年的悲伤，甚至相当消沉乃至绝望的心情，词中最为后世激赏的又是开头的十四个字。罗大经在《鹤林玉露》中说:“起头连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此”。这种“创意出奇”，确实如周济所论:“是锻炼出来，非偶然拈得也”(《介存斋论词杂著》)。它虽字数仅占全词的七分之一，但却为全篇奠定基调，起到统领全局，直贯篇终的作用。不但准确地表现出作者感情活动的层次，而且使后面的景物都具有强烈的感情色彩。结尾的叠字“点点滴滴”也照应开篇，使全词浑然一体，这些叠字都用的是唇齿音，声情口吻与词的内在情绪和谐统一，表现出作者驾驭语言的杰出才能。从这个意义上说，称起始的叠字手法是“此乃公孙大娘舞剑手”(《贵耳集》)也并不是过分的赞美之词。

古今人文撷英拾萃

从李清照的名句【东篱把酒黄昏后…………人比黄花瘦】可以看出李清照寻的是东篱陶渊明，觅的是黄花。

李清照在黄婚去东篱，或许去赴月下之约，迟到的阿明，让李清照左顾右盼，有牧童经过，李清照借问酒家何处有，牧童遥指黄花村。李清照看着一路的黄花铺向天涯，微风轻抚绸裙，暗香盈袖，顿感自己纤纤玉体宛如黄花之瘦美。

李清照以东篱入句，可见对陶渊明崇拜之余又多一层暗恋，陶渊明喜菊，李清照爱黄花，二人可谓志同道合，于艺术境界而言，正是此唱彼随的天作之合。李清照黄婚私约东篱且把酒，美人微醉，桃面如春，体若黄花，美哉渊明，乐哉东篱。

从李清照自比黄花，暗喻自己虽然历经婚姻，还是个黄花大闺女，从这里可以看出她的丈夫赵明诚前列腺有问题，后来赵明诚英年早逝，也是死于前列腺。李清照的寻寻觅觅，寻的是爱，觅的是心中男神陶渊明。词义哀怨凄凉，根据专家估计，陶渊明就是读了李清照这首荡气回肠的词作，痛哭三天三夜，避世桃花源。

李清照的词，深情之处憾人心脾，催人泪下，美丽多才的李清照，纵然寻寻觅觅，这朵天涯的小黄花依然在风雨中摇拽，孤独于炎凉的世间。

陶渊明走出桃花源时，踏破铁鞋，寻寻觅觅，两个惺惺相惜的人终于寻觅到华山，自古华山一条路，二人相逢，无言泪多，华山古道，残阳如血，李清照依偎在陶渊明怀抱，远处传来一曲高山流水，一人站于华山之巅，哈哈大笑道，好一对恩爱人，陶兄一向可好？陶渊明道，黄兄安好。山巅之人正是桃花岛主黄药师。黄药师道，李妹爱黄花，渊明爱黄兄，哥是闲云野鹤之人，明弟勿归桃花源，哥把桃花岛送与弟作为贺礼，愿你们百年好合，早生贵子。笑声渐行渐远。

白这个颜色

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

李清照的作品，分为前后两个时期。该词是作者的后期作品，写于国破，家亡，夫死之时。

寻寻觅觅，寻找的是：国家和平稳定，家庭幸福和谐，夫妻琴棋书画相唱和的生活。

观点如下：

李清照的词具有极高的语言艺术。她善于运用经过提炼的口语入词，而且用白描的手法驱辞造意，形成浅净畅达的特色。这方面与柳永有相似之处。

但由于经过了加工和提炼，因而不像柳词那样俗甚至庸俗。而是更接近李后主俗中见雅、淡而有韵的风致。从而使李清照词的语言具有通俗、优美、清新、富有表现力等特点。

她的生活道路与那个乱离的时代紧紧连在一起，而她的文学创作又与其生活道路紧密相连。因此，李清照的生平与创作很自然地以靖康二年北宋灭亡、南宋建立为界,分为前、后两个时期。以下对这个时期分别作介绍和论述。

前期(1084-1126)。

李清照18岁时，嫁太学生赵明诚为妻。赵明诚是著名的金石考据学家。他们的婚姻非常美满，感情尤其深厚，确是一对志同道合、意趣相投的夫妻。婚后，二人雅好词章，常相唱和。并共同从事金石学研究，校勘古籍、赏玩字画。

他们把整个生活都建筑在艺术的基础上。十年之间他们所收集的金石书画、文物古籍、竟多达十余屋。李清照就在这样一个艺术化了的家庭里过着悠闲安逸、优裕舒适的生活。

后期(1127-1151至1156年间)。

靖康二年(1127)李清照44岁。东京沦陷，金兵掳走徽、钦二宗。北宋灭亡。即发生了有名的“靖康之难”。五月，赵构在商丘称帝，是为宋高宗。改元建炎，南宋开始。

金人的兵火，毁灭了李清照与赵明诚美满的家庭生活和艺术空间。他俩只得带着最珍贵的一部分金石书画，匆匆避兵江南。

从此，一件又一件不幸的事接连发生。乱世之际，赵明诚病死于赴任潮州太守的途中。时为建炎三年(1129)八月，李清照年仅46岁。

赵明诚的去世，对李清照是一次沉重的打击，也是她人生道路上的一大转折。从此之后，李清照一身承受着国破和家亡的双重痛苦。在奔亡道路中，金石文物又损失殆尽。

在三个多月的时间中，跋山涉水，历尽千辛万苦，走了约三千里的路程。她只身流落于杭州、越兴、台州、金华一带。过着孤独离沛的流亡生活。

此间，又发生了改嫁的悲剧。李清照晚年定居杭州，过着孤苦凄凉的晚年生活。在极尽寂寞凄楚中走完了人生的道路。

李清照后期的词作，虽然直接反映社会现实的不多。但是，她丈夫的死去、自己的贫穷流浪以及改嫁的悲剧，都是那个乱离时代和封建势力直接给她的迫害。她是一个历史的受难者。靖康以后，国破、家亡、夫死的惨痛，使李清照忧愤深广。

在其词中以时代的大悲剧为背景，把个人沉重的不幸与社会的灾难，个人的颠沛流离之苦、茕独凄惶之悲、与国家的山河破碎之恨、生民涂炭之劫、紧紧结合起来。形成忧愤深沉、凄怆悲壮的格调。

综上所述：寻寻觅觅，寻找的是国家和平稳定，家庭幸福和谐，夫妻艺术唱和的生活。

个见浅陋，抛砖引玉。希望更多的文友参与探讨。谢谢。

临川慕思

李清照的《声声慢·寻寻觅觅》素有名家好评，然多是着眼起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，或评“无斧凿痕”，或评“创意出奇”，更有好评认为“气机流动，前无古人，后无来者”，这些评价当然不能说不对，然只观表现手法，不顾词中悲意，此乃舍本逐末，不懂易安心思。

幸有梁启超先生，算是读懂了此词，他感慨：

“这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”

梁先生说的“茕独凄惶”正是此词的感情基调，“一字一泪”可见他感同身受，“咬着牙根咽下”更非无情者所懂，对此，六甲番人深以为然，十四叠字不过是营造悲伤气氛，道出清照内心的空虚寂寞、百无聊赖，此时虽有凄惨悲意，但意象仍不完整，只能算是铺垫，我们也只能远远看到清照孤寂的身影，隐约听到她在低声倾诉。

接下来清照方才补叙季节，“乍暖还寒时候，最难将息”，有人根据下句黄花、大雁等意象理解成秋天小阳春，但六甲番人还是认为这是春天，江南花开得早，清明前后已有花谢了，春季乍暖还寒，最易感染风寒，清照此时已是中年，孀居独处，无人照顾，甚是可怜，所以“最难将息”，即便“三杯两盏淡酒”，又“怎敌他、晚来风急？”，正伤心时，又见旧时大雁北飞，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这正是她另外一首词《武陵春·春晚》所说的感觉“物是人非事事休，欲语泪先流”，至此，我们仿佛看到冷清天气，清照独处孤寂，正借酒浇愁，睹物思人。

下片明显难写，上片已悲甚，凄意尽出，不过清照却另起重写眼前景物，似乎刚目送大雁归去，低头却见花落纷飞，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”，不禁顾影自怜“守著窗儿，独自怎生得黑！”，而细雨偏又不解风情，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，最后清照只能一声低叹“这次第，怎一个愁字了得！”，这是欲说还休，即使说了无人懂，其中悲婉凄楚，无情者不能懂，不经孤独者不能懂，而有情之孤独者却不忍再读，再读已是泪流满面。

细细体会全词意境，再回到起头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，清照在寻寻觅觅什么呢？《诗词库》解释“意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。”虽然不能说不对，但总觉公式化，六甲番人认为，清照此时应是在寻觅内心的温暖，寻觅不得才会出现内心的冷清，才会面带凄惨悲戚。

想我们每个人都渴望温暖的，可终其一生，又有几人能寻到内心的温暖呢？我的你若在，温暖自然在，你若不在了，世界便只剩了冷清。

我是六甲番人，敬请大家关注。

六甲番人

这出之李清照的《声声慢》。这首词是她南渡后，晚年的名作。

李清照南渡后，饱尝夠了国破家亡、流离失所的辛酸痛苦。

呀！一个″愁″字怎么能概括得了啊！咋能不让人心酸啊！

″寻寻覓覓″(冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。)，这七对叠字，是作者故意运用的一种"填词″手法。这意味着一开头，李清照就是″大声″地″无声″″疾呼″！是一幅凄凉的画卷展开了……

无疑，这是一个深秋傍晚的黄昏景象！冷冷清清的境地！悲凉忧伤的生活写照！

面对这画面，她要寻找什么？毫无疑问，她象是在朦胧的徘徊中，象是孤鬼野魂在游荡，象是离群的孤雁心神不宁……

突然！猛兽般的山洪暴发！人没了…诗酒书画沒了…貌美如花变成了憔悴的老态……然而花发、泪花、不归雁……

这不正是寻寻覓覓找到的吗！

全峰山

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时

李清照当时的处境，国破家亡，夫死，伤心。表达了他对亡夫的怀念和自己孤单凄凉的境况。

寻寻觅觅，寻找何也？

首先，丧夫之痛，寻觅往昔夫君的点点滴滴

想象着李清照晚年，端一杯淡酒，等着天昏云低，风冷正静的世界，却突然听到孤雁的一声悲鸣。那是哀怨划破天际，也划破了诗人李清照哀怨的伤口头。

白鸳鸯失伴飞。生死两相隔，人鬼殊途了。物是人非事事休，欲语泪先流，夫君生前的点点滴滴，往事再难寻觅…

其次，国破家何在的惆怅之情

李清照晚年，金兵入侵，北宋灭亡，一连串的打击，国破家亡，小家何在?颠沛流离的痛苦，亡国之恨，凝聚心头，无法排遣，于是写下了这首声声慢。是对国破家何在的吟诵…

所以，声声慢，漫生生，晚清千古第一才女李清照寻寻觅觅的是家国，个人情。

伤感至极，跃然纸上!

游动的螺旋藻

经历了所有女子的不幸，李清照清楚，现实中什么也寻觅不到，只能借酒浇愁，只能在醉后梦中寻找。梦中有：

【藕花深处】

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《如梦令·常记溪亭日暮》

依稀完成了母亲布置的功课，姐妹们商量去划船游湖。像出了笼子的小鸟，她们登上了停靠在湖边的游船，奋力向湖心划去。

那里有连片的荷花，有的刚刚绽放，几只蝴蝶就迫不及待地钻了进去；有的花瓣虽然凋谢了，莲蓬却钻了出来挺立在荷叶中。她们坐在船上，一边嗅着花香，一边随微风飘荡，深深陶醉其中。

不知不觉中，天色渐渐暗淡了下来，她们兴致尽了，这才想起该回家了。可是环顾四周，水面茫茫，回家的路找不着了。

大家心慌意乱，左冲右突，小船儿竟闯进了荷花丛中，把躲在里面的水鸟吓得大声惊叫起来，一齐“扑愣愣”地飞向夜空。

【汴京繁华】

仿佛元宵节的夜晚，姐妹们盛装出行，“皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳、菩提叶、灯球、销合金、蝉貂袖、项帕，而衣多尚白，盖月下所宜也。”

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

《永遇乐·落日熔金》

又仿佛是近郊游玩，护花帷幕低低地张蔽遮阳，红色的栏杆工巧地缭绕围护。经历了春风吹拂、春雨浴洗、清露浇洒的名花，仿佛晓妆初成的美人。最迷人的是在这明光宫苑内，有几枝向阳的牡丹正在竞芳吐艳。

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

《庆清朝·禁幄低张》

【琴瑟和鸣】

刚玩完秋千，正擦着汗呢。突然客人来访。李清照慌得鞋子都没穿就跑。纵然是这样，她忍不住躲在门后又去偷看。来者赵明诚早就听闻了名动京城的李清照，结果李清照红着脸插上赵明诚带来的金钗。

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

《点绛唇·蹴罢秋千》

“男家择日备酒礼诣女家....如新人中意，则以金钗插于冠髻中，名曰插钗....既已插钗，则伐柯人（媒人）通好。”

吴自枚《梦粱录》

又仿佛是饭后一起烹茶的时候，夫妻俩决定用比赛的方式决定饮茶先后，一人问某典故是出自哪本书哪一卷的第几页第几行，对方答中先喝。李清照记忆超强，十赌九赢，可往往因为太过开心，反而将茶水洒了一身。

“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”

李清照《〈金石录〉后序》

【梦醒一切俱成空】

“梦里不知身是客，一晌贪欢。”李清照即使在梦中寻寻觅觅，不停地寻找。奈何逝去的东西永无再会之日，被巨大的失落感扼住咽喉，千古才女李清照心痛到到无法呼吸。

流云飞1981

寻觅读书吟诗蹴罢秋千美好的少女时光，寻觅夫妻恩爱填词泼茶汴京赏玩金石书画的幸福光阴，寻觅自己的丈夫赵明诚，寻觅丢失的古玩字画，寻觅故乡故居的一切熟悉的旧物旧事，寻觅已逝的青春年华，寻觅过去的一切美好回忆，还有许许多多，可揣摩得之。我就一个省略号……省略掉了…………

天街之云

这是宋朝女词人李清照的一首词《声声慢》，大家都很熟悉了。最有名的是开头那句:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一连串的叠词，瞬间就把人带到一种孤独无助、情态凄凉的意境之中。李清照的一生，分为前后两个部分，以北宋危亡作为分割线。在国家还是太平的时候（虽然已经是表面现象），她的生活还是过得不错的。出身好，年轻貌美有才华，还嫁给了如意郎君，没事就写上一首词打发时间。那时候的词风，满纸透出的都是闲情雅致。看过电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》，就出自李清照的《如梦令》:“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”，一点都看不出忧伤的影子，倒感觉有一种幸福爆棚的“慵懒”。等到国破山河碎，匆匆南渡，最后只剩下孤身一人，晚景凄凉，写出来的词，无不流露出极度的感伤和悲哀。这首《声声慢》就是她后半生的代表作。处在这种环境下的她，还在寻找什么？其实已经没什么可以寻找的了，她哪里会不知道，不过发出一种绝望的沉吟罢了。曾经经历过的一切，都成了过眼云烟，此时此刻，她能抓住的，也许只有回忆，也许只有空气……

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