山野老人381

李清照“尋尋覓覓”，是晚年心境極為惡劣的情況下的一種下意識動作，並不是真的為了尋找什麼，這和她晚年的不幸遭遇關係密切。

1、晚年的不幸遭遇

北宋滅亡，宋室南遷，李清照遍嚐了國破、家亡、夫死、收藏的文物丟失的慘痛經歷，不僅如此，更讓她痛苦不堪的，還有再嫁張汝舟並與其離婚。趙明誠死後，張汝舟以趙明誠同學的身份接近李清照，對其百般呵護，博得李清照的好感，其實他是為了得到李清照夫婦收藏的金石字畫。結果他與李清照再婚後沒有達到目的，於是對其拳腳相加，簡直是赤裸裸的家暴。

李清照忍無可忍，向官府檢具張汝舟“妄增舉數入官”的欺君之罪，最終離婚成功。按照當時法律，李清照被關押，後得綦崇禮相救，得以出獄。

2、尋找什麼

此時的李清照經歷了國破、家亡、夫死、文物丟失、再婚失敗、坐牢等等，她“尋尋覓覓”，在尋找什麼？這只是她當時心境極為惡劣的情況下的下意識動作，並不是真的在尋找什麼。家庭幸福能找回來嗎？不能！趙明誠能找回來嗎？不能！丟失的藏品能找回來嗎？也不能！損失的清譽能找回來嗎？更不能！她所失去的東西都是找不回來的。“尋尋覓覓”四個字，生動細緻地刻畫了李清照此時百無聊賴的心態。

3、尋找的結果

“尋尋覓覓”的結果，就是冷冷清清。她獨自一人，找來找去，什麼也找不到，找到的只有這“冷冷清清”。這種孤寂，是徹骨的寒冷，就像柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。“悽悽慘慘慼戚”是她的心裡感受。她是才女，曾經有過幸福的生活，現在和命運抗爭，得到的也只是“冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。

綜合來看，李清照“尋尋覓覓”，是晚年心境極為惡劣的情況下的一種下意識動作，並不是真的為了尋找什麼。

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梅鶴讀書

聲聲慢\r

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！\r

這首詞是李清照後期作品中最被後人稱道的名篇。詞中通過殘秋景象的描繪，抒發了詞人飽經憂患，在國亡家破之後的哀苦之情。詞的上片一開頭就在十四字中用了七個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。這是對自己淒涼心情的複雜描寫。前四字說尋找精神寄託，表現內心的孤寂；中四字是外在環境傳達給作者的感受，是尋覓後的失望；而後六字是精神極端苦痛的總概括。慘然傷殘的心境偏又逢上這種“乍暖還寒時候”，自然特別需要注意身體。“最難將息”是說自己本來體質單弱，在冷暖無常的時節，更加難以調養。其實這不單指季節的影響，聯繫開始三句，心情的鬱悶也是將息不易的原因。在這種天氣，這種心情的影響下，難免有借酒去寒暖暖身體，並以酒解愁的打算，可是飲了“三杯兩盞淡酒”結果如何?酒量少，酒味淡，敵不住那“晚來風急”。以上都沒有直接進行景物描畫，只是通過強烈的抒情來表達心緒。上片最後三句突然引出秋雁:“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”這裡的“雁”既是作者親見的物象，也帶給詞人想象的空間。舊雁的飛翔能否捎來家鄉的音信?到此為止，抒情主人公的寂寞悽苦似乎已經盡情抒發，但更為煎熬悲痛的哀傷還是留給了下片。\r

詞的下半闕，緊接上片，開頭用三句描繪最具有時令特徵的菊花：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。第一句說菊花凋謝之多，第二句說莉花零落的形態，第三句說菊花無人賞玩的苦況。這都可以看作是作者如今的真實寫照。既然陷入這種境地，自有度日如年的感慨。下面好象是自言自語:“守著窗兒，獨自怎生得黑？”語氣極為沉痛。不說長夜漫漫，卻言天黑難捱，可見愁苦非一般人所能想象。然而這時偏偏又逢悽風中的苦雨：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”。上句取意於白居易《長恨歌》中的“秋雨梧桐葉落時”及溫庭筠《更漏子》的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。但“兼”字和“細”字，更為細膩地寫出了愁人的苦悶，不用滴到天明，已是滴透作者的悲涼之心，終於引出了結句:“這次第，怎一個愁字了得!”聯繫上面一系列的渲染，顯然下ー個“愁”字是遠遠不夠的，可是除了“愁”又能用什麼呢?以愁字收束，餘韻無窮。\r

《聲聲慢》之所以流傳不衰，是因為它最真切地表現了李清照晚年的悲傷，甚至相當消沉乃至絕望的心情，詞中最為後世激賞的又是開頭的十四個字。羅大經在《鶴林玉露》中說:“起頭連疊七字，以一婦人乃能創意出奇如此”。這種“創意出奇”，確實如賙濟所論:“是鍛煉出來，非偶然拈得也”(《介存齋論詞雜著》)。它雖字數僅佔全詞的七分之一，但卻為全篇奠定基調，起到統領全局，直貫篇終的作用。不但準確地表現出作者感情活動的層次，而且使後面的景物都具有強烈的感情色彩。結尾的疊字“點點滴滴”也照應開篇，使全詞渾然一體，這些疊字都用的是唇齒音，聲情口吻與詞的內在情緒和諧統一，表現出作者駕馭語言的傑出才能。從這個意義上說，稱起始的疊字手法是“此乃公孫大娘舞劍手”(《貴耳集》)也並不是過分的讚美之詞。

古今人文擷英拾萃

從李清照的名句【東籬把酒黃昏後…………人比黃花瘦】可以看出李清照尋的是東籬陶淵明，覓的是黃花。

李清照在黃婚去東籬，或許去赴月下之約，遲到的阿明，讓李清照左顧右盼，有牧童經過，李清照借問酒家何處有，牧童遙指黃花村。李清照看著一路的黃花鋪向天涯，微風輕撫綢裙，暗香盈袖，頓感自己纖纖玉體宛如黃花之瘦美。

李清照以東籬入句，可見對陶淵明崇拜之餘又多一層暗戀，陶淵明喜菊，李清照愛黃花，二人可謂志同道合，於藝術境界而言，正是此唱彼隨的天作之合。李清照黃婚私約東籬且把酒，美人微醉，桃面如春，體若黃花，美哉淵明，樂哉東籬。

從李清照自比黃花，暗喻自己雖然歷經婚姻，還是個黃花大閨女，從這裡可以看出她的丈夫趙明誠前列腺有問題，後來趙明誠英年早逝，也是死於前列腺。李清照的尋尋覓覓，尋的是愛，覓的是心中男神陶淵明。詞義哀怨淒涼，根據專家估計，陶淵明就是讀了李清照這首蕩氣迴腸的詞作，痛哭三天三夜，避世桃花源。

李清照的詞，深情之處憾人心脾，催人淚下，美麗多才的李清照，縱然尋尋覓覓，這朵天涯的小黃花依然在風雨中搖拽，孤獨於炎涼的世間。

陶淵明走出桃花源時，踏破鐵鞋，尋尋覓覓，兩個惺惺相惜的人終於尋覓到華山，自古華山一條路，二人相逢，無言淚多，華山古道，殘陽如血，李清照依偎在陶淵明懷抱，遠處傳來一曲高山流水，一人站於華山之巔，哈哈大笑道，好一對恩愛人，陶兄一向可好？陶淵明道，黃兄安好。山巔之人正是桃花島主黃藥師。黃藥師道，李妹愛黃花，淵明愛黃兄，哥是閒雲野鶴之人，明弟勿歸桃花源，哥把桃花島送與弟作為賀禮，願你們百年好合，早生貴子。笑聲漸行漸遠。

白這個顏色

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

李清照的作品，分為前後兩個時期。該詞是作者的後期作品，寫於國破，家亡，夫死之時。

尋尋覓覓，尋找的是：國家和平穩定，家庭幸福和諧，夫妻琴棋書畫相唱和的生活。

觀點如下：

李清照的詞具有極高的語言藝術。她善於運用經過提煉的口語入詞，而且用白描的手法驅辭造意，形成淺淨暢達的特色。這方面與柳永有相似之處。

但由於經過了加工和提煉，因而不像柳詞那樣俗甚至庸俗。而是更接近李後主俗中見雅、淡而有韻的風致。從而使李清照詞的語言具有通俗、優美、清新、富有表現力等特點。

她的生活道路與那個亂離的時代緊緊連在一起，而她的文學創作又與其生活道路緊密相連。因此，李清照的生平與創作很自然地以靖康二年北宋滅亡、南宋建立為界,分為前、後兩個時期。以下對這個時期分別作介紹和論述。

前期(1084-1126)。

李清照18歲時，嫁太學生趙明誠為妻。趙明誠是著名的金石考據學家。他們的婚姻非常美滿，感情尤其深厚，確是一對志同道合、意趣相投的夫妻。婚後，二人雅好詞章，常相唱和。並共同從事金石學研究，校勘古籍、賞玩字畫。

他們把整個生活都建築在藝術的基礎上。十年之間他們所收集的金石書畫、文物古籍、竟多達十餘屋。李清照就在這樣一個藝術化了的家庭裡過著悠閒安逸、優裕舒適的生活。

後期(1127-1151至1156年間)。

靖康二年(1127)李清照44歲。東京淪陷，金兵擄走徽、欽二宗。北宋滅亡。即發生了有名的“靖康之難”。五月，趙構在商丘稱帝，是為宋高宗。改元建炎，南宋開始。

金人的兵火，毀滅了李清照與趙明誠美滿的家庭生活和藝術空間。他倆只得帶著最珍貴的一部分金石書畫，匆匆避兵江南。

從此，一件又一件不幸的事接連發生。亂世之際，趙明誠病死於赴任潮州太守的途中。時為建炎三年(1129)八月，李清照年僅46歲。

趙明誠的去世，對李清照是一次沉重的打擊，也是她人生道路上的一大轉折。從此之後，李清照一身承受著國破和家亡的雙重痛苦。在奔亡道路中，金石文物又損失殆盡。

在三個多月的時間中，跋山涉水，歷盡千辛萬苦，走了約三千里的路程。她隻身流落於杭州、越興、台州、金華一帶。過著孤獨離沛的流亡生活。

此間，又發生了改嫁的悲劇。李清照晚年定居杭州，過著孤苦淒涼的晚年生活。在極盡寂寞悽楚中走完了人生的道路。

李清照後期的詞作，雖然直接反映社會現實的不多。但是，她丈夫的死去、自己的貧窮流浪以及改嫁的悲劇，都是那個亂離時代和封建勢力直接給她的迫害。她是一個歷史的受難者。靖康以後，國破、家亡、夫死的慘痛，使李清照憂憤深廣。

在其詞中以時代的大悲劇為背景，把個人沉重的不幸與社會的災難，個人的顛沛流離之苦、煢獨悽惶之悲、與國家的山河破碎之恨、生民塗炭之劫、緊緊結合起來。形成憂憤深沉、悽愴悲壯的格調。

綜上所述：尋尋覓覓，尋找的是國家和平穩定，家庭幸福和諧，夫妻藝術唱和的生活。

個見淺陋，拋磚引玉。希望更多的文友參與探討。謝謝。

臨川慕思

李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》素有名家好評，然多是著眼起頭十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，或評“無斧鑿痕”，或評“創意出奇”，更有好評認為“氣機流動，前無古人，後無來者”，這些評價當然不能說不對，然只觀表現手法，不顧詞中悲意，此乃捨本逐末，不懂易安心思。

幸有梁啟超先生，算是讀懂了此詞，他感慨：

“這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨悽惶的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根嚥下。”

梁先生說的“煢獨悽惶”正是此詞的感情基調，“一字一淚”可見他感同身受，“咬著牙根嚥下”更非無情者所懂，對此，六甲番人深以為然，十四疊字不過是營造悲傷氣氛，道出清照內心的空虛寂寞、百無聊賴，此時雖有悽慘悲意，但意象仍不完整，只能算是鋪墊，我們也只能遠遠看到清照孤寂的身影，隱約聽到她在低聲傾訴。

接下來清照方才補敘季節，“乍暖還寒時候，最難將息”，有人根據下句黃花、大雁等意象理解成秋天小陽春，但六甲番人還是認為這是春天，江南花開得早，清明前後已有花謝了，春季乍暖還寒，最易感染風寒，清照此時已是中年，孀居獨處，無人照顧，甚是可憐，所以“最難將息”，即便“三杯兩盞淡酒”，又“怎敵他、晚來風急？”，正傷心時，又見舊時大雁北飛，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，這正是她另外一首詞《武陵春·春晚》所說的感覺“物是人非事事休，欲語淚先流”，至此，我們彷彿看到冷清天氣，清照獨處孤寂，正借酒澆愁，睹物思人。

下片明顯難寫，上片已悲甚，悽意盡出，不過清照卻另起重寫眼前景物，似乎剛目送大雁歸去，低頭卻見花落紛飛，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”，不禁顧影自憐“守著窗兒，獨自怎生得黑！”，而細雨偏又不解風情，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，最後清照只能一聲低嘆“這次第，怎一個愁字了得！”，這是欲說還休，即使說了無人懂，其中悲婉悽楚，無情者不能懂，不經孤獨者不能懂，而有情之孤獨者卻不忍再讀，再讀已是淚流滿面。

細細體會全詞意境，再回到起頭十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，清照在尋尋覓覓什麼呢？《詩詞庫》解釋“意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。”雖然不能說不對，但總覺公式化，六甲番人認為，清照此時應是在尋覓內心的溫暖，尋覓不得才會出現內心的冷清，才會面帶悽慘悲慼。

想我們每個人都渴望溫暖的，可終其一生，又有幾人能尋到內心的溫暖呢？我的你若在，溫暖自然在，你若不在了，世界便只剩了冷清。

我是六甲番人，敬請大家關注。

六甲番人

這出之李清照的《聲聲慢》。這首詞是她南渡後，晚年的名作。

李清照南渡後，飽嘗夠了國破家亡、流離失所的辛痠痛苦。

呀！一個″愁″字怎麼能概括得了啊！咋能不讓人心酸啊！

″尋尋覓覓″(冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。)，這七對疊字，是作者故意運用的一種"填詞″手法。這意味著一開頭，李清照就是″大聲″地″無聲″″疾呼″！是一幅淒涼的畫卷展開了……

無疑，這是一個深秋傍晚的黃昏景象！冷冷清清的境地！悲涼憂傷的生活寫照！

面對這畫面，她要尋找什麼？毫無疑問，她象是在朦朧的徘徊中，象是孤鬼野魂在遊蕩，象是離群的孤雁心神不寧……

突然！猛獸般的山洪暴發！人沒了…詩酒書畫沒了…貌美如花變成了憔悴的老態……然而花發、淚花、不歸雁……

這不正是尋尋覓覓找到的嗎！

全峰山

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時

李清照當時的處境，國破家亡，夫死，傷心。表達了他對亡夫的懷念和自己孤單淒涼的境況。

尋尋覓覓，尋找何也？

首先，喪夫之痛，尋覓往昔夫君的點點滴滴

想象著李清照晚年，端一杯淡酒，等著天昏雲低，風冷正靜的世界，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴。那是哀怨劃破天際，也劃破了詩人李清照哀怨的傷口頭。

白鴛鴦失伴飛。生死兩相隔，人鬼殊途了。物是人非事事休，欲語淚先流，夫君生前的點點滴滴，往事再難尋覓…

其次，國破家何在的惆悵之情

李清照晚年，金兵入侵，北宋滅亡，一連串的打擊，國破家亡，小家何在?顛沛流離的痛苦，亡國之恨，凝聚心頭，無法排遣，於是寫下了這首聲聲慢。是對國破家何在的吟誦…

所以，聲聲慢，漫生生，晚清千古第一才女李清照尋尋覓覓的是家國，個人情。

傷感至極，躍然紙上!

遊動的螺旋藻

經歷了所有女子的不幸，李清照清楚，現實中什麼也尋覓不到，只能借酒澆愁，只能在醉後夢中尋找。夢中有：

【藕花深處】

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢令·常記溪亭日暮》

依稀完成了母親佈置的功課，姐妹們商量去划船遊湖。像出了籠子的小鳥，她們登上了停靠在湖邊的遊船，奮力向湖心劃去。

那裡有連片的荷花，有的剛剛綻放，幾隻蝴蝶就迫不及待地鑽了進去；有的花瓣雖然凋謝了，蓮蓬卻鑽了出來挺立在荷葉中。她們坐在船上，一邊嗅著花香，一邊隨微風飄蕩，深深陶醉其中。

不知不覺中，天色漸漸暗淡了下來，她們興致盡了，這才想起該回家了。可是環顧四周，水面茫茫，回家的路找不著了。

大家心慌意亂，左衝右突，小船兒竟闖進了荷花叢中，把躲在裡面的水鳥嚇得大聲驚叫起來，一齊“撲愣愣”地飛向夜空。

【汴京繁華】

彷彿元宵節的夜晚，姐妹們盛裝出行，“皆戴珠翠、鬧蛾、玉梅、雪柳、菩提葉、燈球、銷合金、蟬貂袖、項帕，而衣多尚白，蓋月下所宜也。”

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。

《永遇樂·落日熔金》

又彷彿是近郊遊玩，護花帷幕低低地張蔽遮陽，紅色的欄杆工巧地繚繞圍護。經歷了春風吹拂、春雨浴洗、清露澆灑的名花，彷彿曉妝初成的美人。最迷人的是在這明光宮苑內，有幾枝向陽的牡丹正在競芳吐豔。

禁幄低張，彤闌巧護，就中獨佔殘春。容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈豔態，妒風笑月，長殢東君。

《慶清朝·禁幄低張》

【琴瑟和鳴】

剛玩完鞦韆，正擦著汗呢。突然客人來訪。李清照慌得鞋子都沒穿就跑。縱然是這樣，她忍不住躲在門後又去偷看。來者趙明誠早就聽聞了名動京城的李清照，結果李清照紅著臉插上趙明誠帶來的金釵。

“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”

《點絳唇·蹴罷鞦韆》

“男家擇日備酒禮詣女家....如新人中意，則以金釵插於冠髻中，名曰插釵....既已插釵，則伐柯人（媒人）通好。”

吳自枚《夢粱錄》

又彷彿是飯後一起烹茶的時候，夫妻倆決定用比賽的方式決定飲茶先後，一人問某典故是出自哪本書哪一卷的第幾頁第幾行，對方答中先喝。李清照記憶超強，十賭九贏，可往往因為太過開心，反而將茶水灑了一身。

“餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先後。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。”

李清照《〈金石錄〉後序》

【夢醒一切俱成空】

“夢裡不知身是客，一晌貪歡。”李清照即使在夢中尋尋覓覓，不停地尋找。奈何逝去的東西永無再會之日，被巨大的失落感扼住咽喉，千古才女李清照心痛到到無法呼吸。

流雲飛1981

尋覓讀書吟詩蹴罷鞦韆美好的少女時光，尋覓夫妻恩愛填詞潑茶汴京賞玩金石書畫的幸福光陰，尋覓自己的丈夫趙明誠，尋覓丟失的古玩字畫，尋覓故鄉故居的一切熟悉的舊物舊事，尋覓已逝的青春年華，尋覓過去的一切美好回憶，還有許許多多，可揣摩得之。我就一個省略號……省略掉了…………

天街之雲

這是宋朝女詞人李清照的一首詞《聲聲慢》，大家都很熟悉了。最有名的是開頭那句:“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，一連串的疊詞，瞬間就把人帶到一種孤獨無助、情態淒涼的意境之中。李清照的一生，分為前後兩個部分，以北宋危亡作為分割線。在國家還是太平的時候（雖然已經是表面現象），她的生活還是過得不錯的。出身好，年輕貌美有才華，還嫁給瞭如意郎君，沒事就寫上一首詞打發時間。那時候的詞風，滿紙透出的都是閒情雅緻。看過電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，就出自李清照的《如夢令》:“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦”，一點都看不出憂傷的影子，倒感覺有一種幸福爆棚的“慵懶”。等到國破山河碎，匆匆南渡，最後只剩下孤身一人，晚景淒涼，寫出來的詞，無不流露出極度的感傷和悲哀。這首《聲聲慢》就是她後半生的代表作。處在這種環境下的她，還在尋找什麼？其實已經沒什麼可以尋找的了，她哪裡會不知道，不過發出一種絕望的沉吟罷了。曾經經歷過的一切，都成了過眼雲煙，此時此刻，她能抓住的，也許只有回憶，也許只有空氣……

關鍵字: 文化 尋尋覓覓 李清照