綠來如戲
八O年，受唐山地震影响，天津市从西北角到解放桥海河边布满抗震棚。只有解放桥天津东站海河边空着，叫海河广场！成了人们的好去处！有玩鸟的，耍武术的，练气功的，变小戏法的，耍大刀的，说相声的，偷卖布票，粮票，工业券的。艺人们打个场子，来上一段，收个小钱，看客们随便给，并不在乎。当时己开始开放，工商部门也不认真管，来了一哄而散，走了又聚拢而来！
那时我经常到天津公干，这地方便经常光顾。有时是候车，天津东站候车大棚木连椅的臭虫天下闻名！座不住到这地方消遣。再就是到这儿偷买布票，给工友们买绦棉衬衫。不时花几毛钱，看个热闹！说相声的一般俩人，着便装，没有道具，一开始就好像随意碰上的！
甲:李哥，没上班。
乙;上班干嘛，有吃有喝玩嘛！
甲:听说您发财？
乙故意晃晃手弯上的手表;没！没有！
甲:听说你家地震房子倒了，翻盖房子挖出个宝貝！
乙:瞎说，我们家能有嘛宝贝！！
甲:听说是个聚宝盆？一块钱放进去长出九九八十一块钱来！
乙:没有倒好，有了倒有麻烦来了！
甲:他爸爸不小心掉里了！
众人笑喷！
甲:他一群爸爸，我爸爸死得早，一个爸爸也没有，可怜！！要不我认大伙爸爸得了。各位爸爸可怜儿个几个小钱儿？只当帮帮了！
众人大笑，纷纷解囊。5分的，一毛的。我一般给一毛。那时一毛钱能吃一顿早点！杨宝华老先生回忆那个年代，也有随曲艺团到济南演出，自已在大观园门口挣小钱的经历！
我们老家河北武清县，父亲少年，青年时代在天津生活。他说过:这种相声，太平歌词，京韵大鼓之类都是串乡艺人演，说唱逗乐最受女人，老人，孩子喜欢，没有固定的段子，随口道来，叫拴老婆撅子！一般说书的，说在本相声的，唱琴书的都有茶馆，或小剧场。
解放后，由候先生改革，顺应社会，以在本相声为基础，创作了大量的作品！东北艺人，北京艺人，天津艺人在侯先生带领下，新人辈出，逐渐成为相声主流。受到人们喜爱的同时把街头艺人的作品忘记了！
不要小看街头艺人的功夫！街头艺人往往要有非常深厚的知识，特别是民间喜闻乐见的小笑话儿，南腔北调，各种调堪，以及肢体动作，面部表情都要精通！并随手掂来！没有固定的程式！比那在本的相声更要有功夫！深得大众喜爱！
在人们习惯于电台，电视剧场相声的时候！郭德纲先生异军突起，把相声界另一不为人知的流派，以民间小剧场的形式展现在大众面前！使人耳目一新，眼界大开！应该说郭德纲挽救了这一流派传统相声！功不可没！
和那其他中国传统文化艺术一样，相声也有不同流派，共同繁荣丰富了人民生活！流派的之间的看法争论自古有之，且不可相互轻视！百花齐放，百家争鸣吗！
只是那有人故意扩大事端，挑拨矛盾，甚至漫骂他人！就有些不厚道了！！
老杨
郭德纲没有象样的作品，也没说过一段快炙人口的段子。怎么能把他吹成大师呢？要成为相声大师，相声宝库里必须有你的精品，社会上能长久留传，比如游园惊梦丶吹牛丶五官争功丶宇宙牌香烟丶眼红病丶拔牙等等，你郭德纲有吗？现在确实很少人说相声了，郭德纲才能得以出头，那等于是矮仔挑高老，挑到郭，可并不等于说郭就是大师，还比侯宝林丶马季等高一头，要跟过去的大师们比，郭德纲还是幼儿园的朋友呢。要自知之明一点好。
xfghhfds京韵
这个问题问的怎么这么酸呢？老郭创作的新相声成本带套的就有好几个系列，至于几段太多了怎么数呢，老郭一年几十场演出场场看的人不多。
可以确定的是最近几场老郭爱说的这个段子是：一个剧场做三千个说相声的，这时候老郭充电宝没电了，问谁能借个充电宝用用，这时候一个说相声的站起来拿着砒霜倒在杯子里一口闷了，一半人喝砒霜一半人拿刀自尽，你看见了么，就算死也不借给你。
最后是于谦站了出来，说要回家给郭德纲拿充电宝去……
大概是这么一段相声，没看别人说过，是原创相声。
另外之所以说郭德纲拯救了相声，其实是因为他的传统相声让人耳目一新，因为传统的相声所有说相声的都在说，但就是郭德纲说的同样的段子让人笑的不能自拔，这是郭德纲出色的地方。
郭德纲在对传统相声的改编上做出了创造性的贡献，对后来的很多相声新秀的作品都有启发意义。
题主真想为相声好，希望您多关心一下相声，少发点牢骚。
闲白社
就事论事.老郭的原创作品你随便上网一搜多的是.随便说几个：北京你好、将节日进行到底、我是黑社会、我要反三俗、我要奋斗、我要旅游、我要幸福、我这一辈子、论50年相声之现状、我的大学生活、我要上春晚、我是科学家、文学家、等。还有“你”字系列.还有他改编的部分太平歌词.西征梦及各类传统相声他都经过改编重新登上舞台.还有爱奇艺每周更新的“坑王驾到”单口系列都是他原创的.提问者是没钱办爱奇艺会员吧？去听听盗版免费的吧.老郭代表作多着呢.一个歌手几首歌就可以红一辈子.老郭这么多作品为什么你们这些黑粉看都不看就一口否认了呢？为了那几毛钱你们把良知都卖掉了.我07年大学就开始和同学追老郭了.这么多年.虽然他现在作品少了.但他带给我们的快乐一分也没少过！
蟹鳌1
无论你老郭有多火，主流就是不承认你！先是反三俗，后是道德谴责，从所谓的著名相声演员，到曲协主席，全都跳出来了。可是人民日报一发声，这些人就不好再说什么了，于是现在又招募了几条疯狗，给他们封个所谓的的一级演员称号，让它们出来大肆咬人！你们自己好意思吗？全国主流相声演员一年的演出，不够人家德云社一月的场次。天天开会研究如何封杀打压郭德纲。你们还以为老郭是那时要给你们当狗的时候吗？就老郭现在的气场，真不是你们所能左右的了的！面对现实吧，你们也曾红过，也曾受过老百姓的爱戴，现在没落了，就消停一下吧。新人替旧人，这是自然法则，千万别弄个晚节不保哟！记住一点，只要老百姓喜欢的，那就是好的！
赵家胖三哥
孤鸿先生是一位懂得相声历史的人。根据我的经历，文革之后，相声从来未曾死过。恰恰相反，相声倒是有几次大的飞跃。一次是文革结束后，广大相声工作者被压抑多年的创作激情潮水般的的喷发出来。在全国范围内涌现出一大批好的作品和演员，北京的马季姜昆李文华。天津的常氏叔侄李大白掰活蛋，东北的师胜杰杨振华金炳昶……使人目不暇接。第二次飞跃是随着电视的普及，相声走进家家户户，特别是80年代每年一度的春晚，相声成为主打节目。相声水平之高达到至今无法超越的高峰：马季的宇宙牌香烟，牛群冯巩的［小偷公司］［领导冒号］、姜昆的［虎口遐想］、马季等人的［五官争功］等都成为春节期间亲友聚会的话题，有的则变成流传至今的生活用语。那真是个令人怀念的”相声的春天”。第三次飞跃是随着网络的普及和多次举办的全国相声大赛，不仅使相声广泛普及涌现出一大批学历高，形式新颖的的相声人才与作品，令人耳目一新。贾玲白凯南的［论捧逗］，宋宁崔艺东的［东哥西妹］说唱俱佳。大兵奇志的南方相声异军突起，形式新颖别致，大有超出北方相声之势。形式在发展，相声艺术在前进，连大学生、外国人也都加入了说相声的行列，有的真不亚于专业的相声演员。
用户52177901196
自己去搜索什么结果就知道了。在新相声中加入传统的段子，在老相声中加入当下的流行元素，他的再发挥没拯救相声界吗？只是某人不愿意承认罢了，“西征梦”改编于老相声“得胜图”，老郭为了让大家听的懂，得以延续。
郭德纲没错吧？百姓爱听吗？就是喜欢不就结了，看不上人家的你改编一个呀？最反感那种得便宜卖乖的人，那些个牛的厉害的，创作了多少啊？有几本原创啊？老郭不会抄袭，传统就是传统，改编就是改编。
（图片来源网络/相声演员～郭德纲、于谦）
我只希望郭德纲保持当下的劲头儿，努力搞自已的创作，不被他人干扰，是黑是白一目了然，写作对于一位文化不高的人来说，的确有难度，但他大胆的尝试改编以及老郭原创的新作品，感动到世人。
我们喜欢听就好，这就是最好的口碑和结果。
蘭竹ZLZ
于谦于先生，在一个视频当中，说，相声，就是街头艺术，不可能登大雅之堂，即便是登大雅之堂，也是以街头文化表现的。我认为这种说法是不对的，相声起源于街头，这个不假，但是时代在发展，现在相声已经离开了街头，作为艺人有义务引导观众的审美取向，比如马三立的买猴，侯宝林的夜行记，高英培的钓鱼，等等好多段子，写的都是街巷任务，也没有使什么伦理哏，什么荤段子，不也把观众逗了吗？比如评书，也曾是街头艺术啊，但是袁阔成的三国演义，烈火金刚等等不也是让万巷一空。比如评剧也曾是街头艺术，但是花为媒，刘巧儿不也是让观众一饱眼福吗？怎么街头艺术就要庸俗吗？只要是艺术还是要踏实下心来，认真研究，精心设计。如果今天当主持，明天当嘉宾，后天又当评委，那只能抱残守缺，套用以前的俗套子，弄一个华美的外套，糊弄粉丝。而且真正的现实，就是不思进取。不愿意踏实下心来搞创作。
一襟浮云
相声，先说好传统，再谈创新
相声是门传统艺术，属于传统文化，很多传统文化是先讲究继承，比如很多非遗文化是要保护的，而且要保护得原汁原味。如果连传统都说不好，这么创新就是无本之源、无水之木，很多传统的相声能说好都不容易了，而郭德纲在说好传统的基础上，又加了很多创新的东西，创新的段子也有很多，具体我不列举，自己去听。
郭德纲对于相声的贡献有很多，其中很重要的一点是把传统的相声进行了现代化的商业运作。虽然在商业化运作的过程中出现了一些问题，但是不能否认他对相声的贡献，至少让很多很多人都知道了德云社，喜欢上了听相声。
在此之前，相声同其他传统文化一样，被很多人冷落了，中国人不过传统节日，却热衷于情人节、圣诞节、复活节等等，这不得不说是个悲哀。好在现在传统文化越来越得到重视，郭德纲在传播相声这种传统文化上也是出力不少，把一个如此传统的项目，演绎得老少都爱，别的不说，就看每次巡演，不管到哪里，票都销售一空，这足见传统文化的魅力和郭德纲的贡献。
不仅如此，郭德纲还把相声传播到了国外。中华文化辉煌灿烂，传播到国外是理所应当，每次在国外演出，德云社的票依然是一票难求，虽然现场多是华人华侨，看出他们对祖国文化的热爱，但是也有不少外国人带着翻译前去，从中感受中华文化的魅力。
不过，这并没有否定其他人对中国相声的贡献，尤其是一些相声大师，侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季、侯耀文等等，如果没有他们的继承和创新，相声也不会走到今天。其实还是那句话，这些大师学相声，哪个不是先学习的传统？如果上来就创新，能学好相声吗？
郭德纲有非议不假，但是郭德纲在相声的功底上，在说学逗唱这些基本功上，哪个不是扎扎实实？再说了，很多传统的东西是百听不厌的，比如郭德纲的《张双喜捉妖》、《枪毙任老道》、《夜雨秋灯话鬼狐》、《济公传》等等，我都是听了不下五遍，反倒是有些人的所谓创新相声，我听不下去。
所以说，对于相声，先做好继承，把基本功都学得扎扎实实了，再想到去创新，要不然就会翻大跟头。
小朵朵爱吃书
管他几段原创！比主流强，好听爱听就够！单口有望其项背的吗？拉出来溜溜……再说，晚上睡不着有听着什么遐想入睡的吗？
