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运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一。
一般连音符的数字的标写方法只在符尾处写上数字就可以了，是几连音就写几，如果出现休止符就要在数字的两边画上连线，以示这休止符和音符之间的关系，但是要跨在一起。
三连音
假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3表示。
五连音
假使把音值分成五部分来代替四部分，便形成了五连音，用数字5表示。
六连音
假使把音值分成六部分来代替四部分，便形成了六连音，用数字6表示。
注：两个三连音（重音在1、4音上）和一个六连音（重音在1、3、5音上）是不可混同的。
二连音
把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。
换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。
对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作"快弓"。快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
连音符内的所有音符算一弓，连音符结束后换弓
连音符内的所有音符算一弓，连音符结束后换弓
弓不要停，指法照按
童话镇的消防员
运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一。
一般连音符的数字的标写方法只在符尾处写上数字就可以了，是几连音就写几，如果出现休止符就要在数字的两边画上连线，以示这休止符和音符之间的关系，但是要跨在一起。
三连音
假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3表示。
五连音
假使把音值分成五部分来代替四部分，便形成了五连音，用数字5表示。
六连音
假使把音值分成六部分来代替四部分，便形成了六连音，用数字6表示。
注：两个三连音（重音在1、4音上）和一个六连音（重音在1、3、5音上）是不可混同的。
二连音
把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。
换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。
对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作"快弓"。快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
连音符内的所有音符算一弓，连音符结束后换弓
连音符内的所有音符算一弓，连音符结束后换弓
弓不要停，指法照按
城南已南
只要是带附点的音符都叫做附点音符。 比如四分音符带附点，就是四分附点音符。 附点音符的时值是前面音符的一半。比如二分附点音符时值是三拍，四分附点音符时值是一拍办。 一、大附点、小附点的认知 ，大附点和小附点就是一只大西瓜，然后被切成了4 份。前三份是第一 个人的，最后一份是第二个人的。 故，每次弹奏大、小附点的时候，一定要数好 1、2、3、 4。 大附点的弹奏就如前面所说的一样，每次弹奏大、小附点的时候，一定要数好1、2、3、 4。 但是，往往左手的伴奏，是主要让孩子头痛的。其实不难，初学时，要拿笔出来分析。 右手的附点，标出1、2、3、4 ; 左手的伴奏也相应加上1、2、3、4，然后纵向 1-弹奏 2- 弹奏 3-弹奏 4-弹奏。这样，就能初步的弹奏大附点和小附点了。(当然，这时是机械的，需 要领悟大附点的特点和附点的大致表达含义和色彩) 小附点的弹奏，对于初学者而言，是有一定难度的。最好的方法就是把3/4 拍的曲子， 变成6/8 拍来弹奏;把2/4 拍的曲子，变成4/8 拍来弹奏。即以8 分音符为一拍，每小节有N 拍。 切记，弹奏有些复杂的附点结构时，最主要的一定是拿笔出来分析，切记回到根本1、2、3、4 !三、大附点、小附点的弹奏特点 大附点和小附点的第一个音符较长，第二个音符较短，故，学生们在平时练习时，记得 把长的音弹奏略强，第二个音不要过于强、略弱些，也不要弹得太弱。 此练习，可以通过《哈 农》的每首曲子来练习，每首曲子都可以由钢琴教师自己来改编，然后让孩子弹奏。 切记，要做出强弱分明，虽然附点到后期，未必一定是要作出强弱分明。但是对于初学 者的乐谱中，大多是要做出强、弱分明的!有了主与次，形成附点特有的对比色彩。
永恆的傳說
作为一个音痴，具体怎么操作，我也不会[捂脸]
Dear慕程
音乐中大符点，小符点，二胡怎么拉。大符点二分音符等，小音符四分符和八分音符，二胡拉时按拍子时值长短来拉有符点哪个音按时直比例音拉重点。，，，，，，
