雨幕74

颜真卿《争座位》帖，用笔苍茫浑厚，有篆籀之气，篆籀气从篆书和隶书中汲取，所以在学此帖时，结合练练篆隶是有帮助的。

历史上学《争座位帖》的书家不少，苏轼说它"比公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态。″

以下这些书家，都是以《争座位》帖为底，作的二度创作，有自己的情感和审美意识注入其中，有的豪放、有的朴拙、有的劲健、有的宽博大度……在形式上，通过线形、线质、线律、结构和章法的变化来改变原帖。仍保留了原帖的一些风格因子。

一，苏轼意临《争座位帖》

二，何绍基意临《争座位帖》

三，启功意临《争座位帖》

四，清代铁保意临《争座位帖》

五，清代翁同龢意临《争座位帖》

六，林则徐意临《争座位帖》

神韵轩书法

你好，收到你的问题邀请，我想给你回答一些心得体会：

看得出，你是一个勤奋认真的书法爱好者，我也和你一样，好像一位苦行僧，也在书法的道路上默默求索。看到你发布的习作，有两幅不同碑帖的隶书和一幅篆书，临写的也很认真，这里我重点说一下你的创作方面，总体上字写得有一定功夫，但是，个别字写得较浮躁，书写的力道没有送到，字与字之间，行与行之间，整幅作品之间所体现的感觉，学得谁，要有谁的影子，所有这些，书写时每一笔都要有所讲究，有始有终，起行止都要有，不能有起行，而“止”不注意，部分笔画的“止”明显没有送到笔端，另外，行书，楷书书写时应做到“楷要有行，行应有楷”，点画、结构、笔意要有传统，尽量抛开个人书写习惯，这又是人们所说的“心追古人”，我个人觉得尽量不要急躁搞创作，应先走进传统，在从传统走出来，当然，我们经常这样说，但是做起来，确实有很多难度。但是难度越大，我们越是必须迎难而上，一旦苦尽甘甜自来，谁叫我们爱上书法呢，哈哈，自己的一点感悟，随便就写到这里吧，不知对你有没有用，说的不对的地方，请你见谅，我是山东枣庄的，最近想做书法方面文章，你有兴趣可以关注我。

美丽山亭我的家

我觉得你提出是，问题太多了，除了临摹还有创作问题。

所以，我就从自学书法如何从临摹进入创作来谈谈你的提问。

临摹是学习书法的基础而且是一个比较漫长的时间

我看了你临摹的书法有隶书、篆书还有行书。以“最近”才自学来说，应该说还可以。但是，没有一个书法是规规矩矩学的。也就是说，你还没有走上正轨。

你临摹的两个隶书，《张迁碑》稍微好一点，是不是隶书是从《张迁碑》开始的？这一页《张迁碑》中的“张是”两个字，那个“是”是一笔误的字，本来应该是“氏”，正确的文字应该是“张氏”。当然，这不是你的错，是碑刻的错。《张迁碑》里有还几个字是错误的，有的还特别严重。希望你也了解一下。

但是，今天我们不涉及《张迁碑》中文字的问题。我对比了一下，你的两个隶书和篆书临摹都是一个问题，就是没有吃透笔法。

学什么书法什么字体，都要把笔法放在第一位重要去练习。

无论是隶书行书还是篆书，我们都要找准每一个字的笔画是如何做到起笔、行笔、收笔的用笔方法的，这一点非常关键。

再看看你临摹的颜真卿《争座位帖》，也是没有把笔法吃透。

颜真卿的笔法非常丰富，他的用笔与王羲之的不太一样。颜真卿的《争座位帖》有隶书的厚重和篆书的韧劲，没有深厚的书法基础根本难以理解他的用笔，这是《争座位帖》与《圣教序》很大不同的地方。我们不能拿《圣教序》的，方法临摹《争座位帖》。

但是，这并不是说，颜真卿的《争座位帖》的难度就比《圣教序》大。

要写好行书《圣教序》和颜真卿的《争座位帖》都是一样难的。

但是，颜真卿的笔法比较少见，所以，我们要特别注意颜真卿的用笔特点。我看了一下你的《争座位帖》的临摹，用笔与《圣教序》没有什么区别。

我们学习书法有一个定律：无论你在那个字帖临摹中没有做到的，下一个字帖你同样做不到。

所以，我建议你，选择自己喜欢的字体，把一个字帖的临摹入门以后，再去学其他字体。

就目前情况看，你学隶书、篆书、行书都可以，毕竟你的基础还可以，千万不要一个字体也不入门。首先从一个字帖入手学精，才能把书法写好。

要学好书法，就一定要深入研究笔画的起笔、行笔、收笔。这是学习书法基础的基础。千万不要以为这是初级的的学习。书法的笔法都是通过起笔、行笔、收笔体现出来的。初学要这样做，就是书法大师也是这样做的。如果我们仔细分析一下字帖，你看看哪一个大师的笔画不是很厉害？那么，他们到底厉害在什么地方？其实就在笔画的起笔、行笔、收笔之间。

书法创作是一个完整艺术整体，与临摹字帖有很大的不同

书法创作本来就没有这个说法，现代书法家认为用书法表现自己的思想感情的书法作品，就叫书法创作。例如，只

张旭的《古诗四帖》都是六朝的古诗，诗歌不是张旭写的。但是，张旭用古诗四首表达了自己的个性和思想，书法艺术是张旭创作的，所以，《古诗四帖》是一个书法创作。

但是，现代意义上的书法创作包括三大内容：

1.正文

2.落款

3.印鉴

一幅书法创作作品在形式上必须具备这三个内容。

你的这件唐诗书法作品，正文是孟浩然的《春晓》，落款是“唐孟浩然春晓，庚子年元月叶书”，印章有引首印和名章，虽然看不清楚，但是，基本上恰到好处，不多也不少。

提一点小小的建议，一般书法作品上押印，最好是见单不见双。也就是说，印章数要奇数不要偶数。

从形式上来说，你确实具备了书法创作的要求，是完成了一件书法作品。

但是，这件作品的质量还需要很大的提高。

正文的的字和落款的字好不好，我就不多评论了。

但是，落款格式和押印必须要说说。

第一，你的落款是两行，这两个的距离有点大，在整体布局上就散了。

正文是大字，落款是小字，一般是把两行落款当做一行大字写的。

第三，你的名章的钦印位置上完全错误的。落款后面的钦印位置，绝对不能与正文的底线平齐。一定要最少高于落款两个字左右。

如果落款已经与正文的底线接近，那么，押印就不能押在字的后面。

最后说说，你的这个书法作品的安排布局。

首先，你没有计划好正文和落款的比例，按你现在这个作品，显然正文的布局少了一点，所以，给落款的空间就太大了。

出现这种情况，书法家一般会把落款的内容适当增加一些内容，这样就可以多写一行或者两行，以平衡空间布局。

实在没有什么可写的内容，就裁掉一部分纸，以保证书法作品章法的合理。

书法创作是对学习书法的全面考验，内容很多，根据你现在的学习情况，还不适合创作，主要还是选择自己喜欢的一种字体把临摹水平提高以后，创作也是，自然而然水到渠成的事情。

千千千里马

看了你的作品。其中一幅临的是清代篆书大家邓石如的千字文，写的很好。此帖我临过多遍。从照片上看，你同时在学习篆隶和行书。对此我的做法是先学一样，学精学透后再学其他。附我写的篆隶，请指正。

金星753

第一感觉缺少了苍劲之力，不要比普通人好很多了，希望你坚持下去。会有一番成就的，加油！

一叶知秋369

你的基本功还很不扎实，点横竖等笔划还没写好，更不要说结构与章法了，加油继续练吧！

无名子李哥

路还很远。

尤年1

写的不错，努力了

關鍵字: 文化 图三为 篆隶