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重心平穩有兩層含義，第一是單字結體平穩，第二是章法全局的視覺平穩。全局為主，單字次之，單字結體的平穩，服從服務於章法全局的平穩。例如米芾、王鐸的書法對這層關係體現得比較明顯，單字看去並非“四平八穩”，有的字甚至“東倒西歪”“揺揺欲墜”，但從行氣章法上通視過去，雖險絕異常卻是“安如泰山”，遵循“直中求曲、曲中成直”的規律。
多數的書家還是講求單字與章法的“雙平穩”，也就是單字平穩的基礎上，再求章法全局的平衡。抱庸以為，書法中的平衡分成“形穩”與“勢衡”，“形均”就是把線條看成物體講求重心的平穩，“勢衡”就是把單字或多字看成流動的力量而形成的均勢。我們看顏柳歐趙的楷書，看二王的行書，看張旭懷素的草書，就屬於這樣一種狀態。
書法中的平衡，遵循陰陽和諧的自然之理，有出必有入，有正必有奇，有收必有放，有抑必有揚，包括線條的疏密、點畫的肥瘦、行筆的緩急、墨色的濃淡枯溼等等，而決不單單只是線條重力的平穩。平衡之妙，是書法藝術的深層道理，也是書法美學的重要組成部分。掌握書法中的平衡，要靠多讀、勤習、深悟，也是一種長期的養成，不可能一蹴而就。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。2019年9月4日。南京。
抱庸詩書
書法的重心平穩非常重要。
首先，書法本來就是體現平穩和諧規則的藝術形式，如果重心不穩，那叫根基不牢，單個字或者整幅作品都會雜亂無章，東倒西歪，毫無美感。
其次，必須要找到每個字的重心筆，把重心筆寫端正了，其他筆畫才能錯落有致，不離其宗。
第三，必須安排好整篇作品章法，達到佈局平衡，寬鬆有度，和諧平穩。
第四，寫字的姿勢必須端正，如果身姿不正，寫出來的字就會出現偏離重心。
第五，必須學習漢字的間架結構法度，如黃自元楷書九十二法等，在一定法度基礎上練字，才能寫出重心平穩的好字。
禪心書葩
漢字的中軸線起著穩定一個字的中心和重心的作用，也就是說它有中正的規則和法則，一個字正中間的那條線，我們稱之為中軸線。
“方”字，雖然沒有中間的一筆，但中軸線始終在制約著每一筆的位置，我們一筆一筆來分析：點，落在中軸線上；橫，被中軸等分；撇，須由中軸線上起筆；橫折鉤從中軸起筆；主筆鉤必須落在中軸線上，如果不落在中軸線上，此字一定重心失衡。
中軸線的嚴格規則與法則就是中和正。中是中間，正是垂直。
“女”字經常有人寫不端穩，要領是橫：一要被中軸等分。二要騎過橫隔線（左低右高），上撇中軸起筆，下撇與末筆交叉與中軸線上。左字末兩筆的交點偏左，致使重心偏左，外廓點不對稱。
“多”字，上下兩部分的起筆都可以在中軸上，兩個中間的點也落在中軸上，4個撇注意等距，同時基本平行即可。左字都沒按以上幾點書寫，所以不夠整飭。
我們知道前人或者當代有許多楷書解體的論述，這些論述對楷書結體分析都比較透徹，對楷書的學習具有很好的指導作用，但是中軸線的法則以及“兩點一線”的法則，是值得提倡簡明厄要，甚至在行書草書也可廣為運用。“兩點一線”法則以後再講。
單文鋒中國山水畫
重心平穩問題，實際上就是一種視覺意義的穩正，也就是，先求平整，復追險勁，然後在險勁中求的平整。書法中重心平穩是兩個概念，一個是重心問題，一個是平穩問題，當然也可以合起來談，因為他們都處於一個字中，都有這割捨不了的關係。
字形的重心一般情況是在字的視覺黃金分割上，這是基準。其他形式的重心變化都是以此為基礎的。
書法的重心平穩的技法主要有，通過疏密，點畫粗細，空間分割處理，點畫線條的長短伸縮，甚至視覺上的力量來取得平衡的，也就是前面說的，復歸平整，技法無論如何處理，最終都要回歸到平穩安定上面。這是一個非常複雜而又微妙的問題。
如"出"中的重心平穩問題就是靠線條的粗細和曲直變化來實現重心平穩的。
而"種"字的重心的平穩則是靠左下角的粗筆實現重心平穩的。書法中的重心平穩有些和象天平那些左右的砝碼質量不同，中間的支點為之不同，通過三者之間或其中一點的調節來實現平穩那樣，書法的重心處理也有類似的處理技巧。
翰墨書道
善於把每個字的線條組合置於不失重心的底線之上，就能做到每個字重心平穩。我們來看“武”字，字的點畫都不是橫平豎直的，而且還有一個長長的斜“戈”，但是這個字看上去卻很正，就是因為它的重心平穩。
再看“克”字，下面的“兒”用筆也不是很平正，但是這個字看上去卻很平穩，也是因為它的重心是平穩的。
在重心平穩的基礎上還要做到參差有致，富於變化。例如一個字中有兩筆以上同樣的筆畫，或兩個以上同樣的組成部分，就要用“一大一小”“一短一長”“一斜一正”“一輕一重”等方法加以變化。
要在穩中求變，靜中求動。我們來看“九”字，一共只有兩個筆畫，一撇寫得有些斜勢，但是一個橫折鉤就把整個字的重心給寫得很平穩了，同時這個字又顯得筆勢有變化很生動。
我們要追求書法作品的整體美。
要在變化中求和諧，在局部的組合中求得整個作品的美。這種美不僅僅是表現在一部分或幾部分,而且表現在各部分總起來看，彼此間有一種恰到好處的協調和適中，沒有哪一部分突出到壓倒其他部分，以致造成其餘部分的比例不夠均衡，損害了整體結構的完美。
廣西Mr李
書法中是如何體現重心平穩的？
一、書寫著要善於把每個字的線條組合置於不失重心的底線之上，就能做到每個字重心平穩。
首先我們來看“武”字，字的點畫都不是橫平豎直的，而且還有一個長長的斜“戈”，但是這個字看上去卻很正，就是因為它的重心平穩。
其次看“克”字，下面的“兒”用筆也不是很平正，但是這個字看上去卻很平穩，也是因為它的重心是平穩的。
二、在重心平穩的基礎上還要做到參差有致，富於變化。例如一個字中有兩筆以上同樣的筆畫，或兩個以上同樣的組成部分，就要用“一大一小”“一短一長”“一斜一正”“一輕一重”等方法加以變化。
三、 要在穩中求變，靜中求動。我們來看“九”字，一共只有兩個筆畫，一撇寫得有些斜勢，但是一個橫折鉤就把整個字的重心給寫得很平穩了，同時這個字又顯得筆勢有變化很生動。
四、我們要追求書法作品的整體美。要在變化中求和諧，在局部的組合中求得整個作品的美。這種美不僅僅是表現在一部分或幾部分,而且表現在各部分總起來看，彼此間有一種恰到好處的協調和適中，沒有哪一部分突出到壓倒其他部分，以致造成其餘部分的比例不夠均衡，損害了整體結構的完美。
