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重心平稳有两层含义，第一是单字结体平稳，第二是章法全局的视觉平稳。全局为主，单字次之，单字结体的平稳，服从服务于章法全局的平稳。例如米芾、王铎的书法对这层关系体现得比较明显，单字看去并非“四平八稳”，有的字甚至“东倒西歪”“揺揺欲坠”，但从行气章法上通视过去，虽险绝异常却是“安如泰山”，遵循“直中求曲、曲中成直”的规律。
多数的书家还是讲求单字与章法的“双平稳”，也就是单字平稳的基础上，再求章法全局的平衡。抱庸以为，书法中的平衡分成“形稳”与“势衡”，“形均”就是把线条看成物体讲求重心的平稳，“势衡”就是把单字或多字看成流动的力量而形成的均势。我们看颜柳欧赵的楷书，看二王的行书，看张旭怀素的草书，就属于这样一种状态。
书法中的平衡，遵循阴阳和谐的自然之理，有出必有入，有正必有奇，有收必有放，有抑必有扬，包括线条的疏密、点画的肥瘦、行笔的缓急、墨色的浓淡枯湿等等，而决不单单只是线条重力的平稳。平衡之妙，是书法艺术的深层道理，也是书法美学的重要组成部分。掌握书法中的平衡，要靠多读、勤习、深悟，也是一种长期的养成，不可能一蹴而就。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。2019年9月4日。南京。
抱庸詩書
书法的重心平稳非常重要。
首先，书法本来就是体现平稳和谐规则的艺术形式，如果重心不稳，那叫根基不牢，单个字或者整幅作品都会杂乱无章，东倒西歪，毫无美感。
其次，必须要找到每个字的重心笔，把重心笔写端正了，其他笔画才能错落有致，不离其宗。
第三，必须安排好整篇作品章法，达到布局平衡，宽松有度，和谐平稳。
第四，写字的姿势必须端正，如果身姿不正，写出来的字就会出现偏离重心。
第五，必须学习汉字的间架结构法度，如黄自元楷书九十二法等，在一定法度基础上练字，才能写出重心平稳的好字。
禅心书葩
汉字的中轴线起着稳定一个字的中心和重心的作用，也就是说它有中正的规则和法则，一个字正中间的那条线，我们称之为中轴线。
“方”字，虽然没有中间的一笔，但中轴线始终在制约着每一笔的位置，我们一笔一笔来分析：点，落在中轴线上；横，被中轴等分；撇，须由中轴线上起笔；横折钩从中轴起笔；主笔钩必须落在中轴线上，如果不落在中轴线上，此字一定重心失衡。
中轴线的严格规则与法则就是中和正。中是中间，正是垂直。
“女”字经常有人写不端稳，要领是横：一要被中轴等分。二要骑过横隔线（左低右高），上撇中轴起笔，下撇与末笔交叉与中轴线上。左字末两笔的交点偏左，致使重心偏左，外廓点不对称。
“多”字，上下两部分的起笔都可以在中轴上，两个中间的点也落在中轴上，4个撇注意等距，同时基本平行即可。左字都没按以上几点书写，所以不够整饬。
我们知道前人或者当代有许多楷书解体的论述，这些论述对楷书结体分析都比较透彻，对楷书的学习具有很好的指导作用，但是中轴线的法则以及“两点一线”的法则，是值得提倡简明厄要，甚至在行书草书也可广为运用。“两点一线”法则以后再讲。
单文锋中国山水画
重心平稳问题，实际上就是一种视觉意义的稳正，也就是，先求平整，复追险劲，然后在险劲中求的平整。书法中重心平稳是两个概念，一个是重心问题，一个是平稳问题，当然也可以合起来谈，因为他们都处于一个字中，都有这割舍不了的关系。
字形的重心一般情况是在字的视觉黄金分割上，这是基准。其他形式的重心变化都是以此为基础的。
书法的重心平稳的技法主要有，通过疏密，点画粗细，空间分割处理，点画线条的长短伸缩，甚至视觉上的力量来取得平衡的，也就是前面说的，复归平整，技法无论如何处理，最终都要回归到平稳安定上面。这是一个非常复杂而又微妙的问题。
如"出"中的重心平稳问题就是靠线条的粗细和曲直变化来实现重心平稳的。
而"种"字的重心的平稳则是靠左下角的粗笔实现重心平稳的。书法中的重心平稳有些和象天平那些左右的砝码质量不同，中间的支点为之不同，通过三者之间或其中一点的调节来实现平稳那样，书法的重心处理也有类似的处理技巧。
翰墨书道
善于把每个字的线条组合置于不失重心的底线之上，就能做到每个字重心平稳。我们来看“武”字，字的点画都不是横平竖直的，而且还有一个长长的斜“戈”，但是这个字看上去却很正，就是因为它的重心平稳。
再看“克”字，下面的“儿”用笔也不是很平正，但是这个字看上去却很平稳，也是因为它的重心是平稳的。
在重心平稳的基础上还要做到参差有致，富于变化。例如一个字中有两笔以上同样的笔画，或两个以上同样的组成部分，就要用“一大一小”“一短一长”“一斜一正”“一轻一重”等方法加以变化。
要在稳中求变，静中求动。我们来看“九”字，一共只有两个笔画，一撇写得有些斜势，但是一个横折钩就把整个字的重心给写得很平稳了，同时这个字又显得笔势有变化很生动。
我们要追求书法作品的整体美。
要在变化中求和谐，在局部的组合中求得整个作品的美。这种美不仅仅是表现在一部分或几部分,而且表现在各部分总起来看，彼此间有一种恰到好处的协调和适中，没有哪一部分突出到压倒其他部分，以致造成其余部分的比例不够均衡，损害了整体结构的完美。
广西Mr李
书法中是如何体现重心平稳的？
一、书写着要善于把每个字的线条组合置于不失重心的底线之上，就能做到每个字重心平稳。
首先我们来看“武”字，字的点画都不是横平竖直的，而且还有一个长长的斜“戈”，但是这个字看上去却很正，就是因为它的重心平稳。
其次看“克”字，下面的“儿”用笔也不是很平正，但是这个字看上去却很平稳，也是因为它的重心是平稳的。
二、在重心平稳的基础上还要做到参差有致，富于变化。例如一个字中有两笔以上同样的笔画，或两个以上同样的组成部分，就要用“一大一小”“一短一长”“一斜一正”“一轻一重”等方法加以变化。
三、 要在稳中求变，静中求动。我们来看“九”字，一共只有两个笔画，一撇写得有些斜势，但是一个横折钩就把整个字的重心给写得很平稳了，同时这个字又显得笔势有变化很生动。
四、我们要追求书法作品的整体美。要在变化中求和谐，在局部的组合中求得整个作品的美。这种美不仅仅是表现在一部分或几部分,而且表现在各部分总起来看，彼此间有一种恰到好处的协调和适中，没有哪一部分突出到压倒其他部分，以致造成其余部分的比例不够均衡，损害了整体结构的完美。
