蟲草79467952
簡單來講，婚姻或者說親密關係當中，最基礎也是最終要的部分，就是要看到對方真實的樣子，而不是帶著我們對於理想伴侶的期待去試圖改造對方。
我們的生活處處充滿投射，我們個人的內心所有會直接投射在我們親密關係當中的另一半身上，也就是說當你想要改造對方的時候，你不是對於對方不滿意，你更多的可能是對於自己的不滿意，就像在影片中張璐對伊萬說的話和伊萬在火車上對媽媽說的話是一樣的。
而我們在成長過程中也會不自覺地習得我們主要養育著對於我們的態度、教育我們的方式、以及他們待人接物的方式，這些逐漸都會成為我們應對親密關係或者人際關係的方式，所以有一天你會發現，你成為了那個你小時候發誓一定不會成為TA的父母的樣子，你成功的成為了你曾經最討厭的那個樣子。
親密關係當中的控制也會讓對方產生窒息感而想要逃離這段關係，也正是伊萬孜孜不倦的改造張璐，強烈的對張璐進行控制，這也源於我們在關係中恐懼失去，恐懼被對方拋棄的遺棄感所致，只有掌控感才會讓TA的內在感受到安全感。
就像媽媽對於伊萬的控制，在於媽媽婚姻的不幸福，所以錯位的把全部的情感投注在伊萬身上，伊萬媽媽在後來回憶的時候講到我今後的人生就是為你而活，這對於伊萬而言其實是沉重的負擔，所以我們可能都聽過兩人相見六人在場的說法，在伊萬的婚姻當中也揹負了媽媽沉重的愛和爸爸壓抑的痛苦。
媽媽和爸爸是因愛而結合有了伊萬，伊萬和張璐也是因愛而結合，雖然二人沒有孩子，但二人卻共同創造了暖霸這個產品，形式上也可以理解為共同創造了一個孩子。其實伊萬的婚姻在重複著媽媽的婚姻模式，唯一不同的是，媽媽曾經無數次的想離婚，想一走了之，而最終因為伊萬卻並沒有理論，但這種想要離婚的潛意識其實是傳遞給了伊萬，所以我們看到伊萬最終和張璐的婚姻以宣告離婚而告終。這也是無意識當中傳遞的孩子對於父母的忠誠的一個維度。
婚姻或者說親密關係當中，另外一個重要的維度其實正是界限感帶來的空間感，彼此知道對方自我的邊界才可以在互動中尊重對方的邊界，給予對方在關係當中的自由。我們也看到影片中伊萬媽媽對於伊萬吞噬性的管控，按照伊萬的話講是強迫症、神經症，所以伊萬一直不知道自己的自我是什麼樣子的，一直是在媽媽管控下的孩子，婚姻其實是成年人的遊戲，所以伊萬在這次旅程中才真正意義上有了成長，才知道和張璐的婚姻已經走到盡頭。
索性最後真的還是大團圓的結局，該成長的成長，該放飛的放飛，最終最重要的部分其實是家長要勇敢放手讓孩子成長，他們才真的可以成長為人走進婚姻。
所以婚姻當中最好的樣子，也是關係中最好的狀態，就是我愛你所是而不是我愛我所願，我愛你本來的樣子，而不是我愛著我希望你的樣子。
當你放棄了對對方的改造，對方所感受到的就是被你所全然的接納，當你放棄了對對方的改造，你會也讓自己的生命處於最自由的狀態。
如此，親密關係也罷，親子關係也罷，處於關係中的雙方是平等、獨立而自由的，不是教育與被教育的位置，不是改造與被改造的關係，既不會把對方過度的理想化，也不會為此而感到失望，更不會把自己的東西胡亂的投射在對方身上，我們會清楚彼此之間的邊界，尊重彼此。
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喬麗瑩心理諮詢
我們都是因那時的年少，總是把未來想得太好；那叫做時間的那條軌道，我們在拼命奔跑；只是因那時年少，愛把承諾說的太早；以為可以這樣到老，原來愛情故事都只是參考。
也許曾經愛過，只是我們的愛搭錯了車，就在那一瞬間擦肩而過了。
我蹲在路邊，哭泣的象個孩子。
少年往事，愛恨糾纏，放棄以後，才獲得自由，只有彼此能平淡相處的人，才能長久。宿命給我們的結局，只是叫我們攤開手心，裡面是空洞的，沒有諾言，也沒有永恆。不會愛的人，也可以愛上任何一個陌生人。
愛，找一個能一起吃苦的，而不是一起享受的；找一個能一起承擔的，而不是一起逃避的；找一個能對你負責的，而不是對愛情負責的。愛不是一個人的事，是兩個人的努力，兩個人的共同創造。
愛情有時像在等公交車，不想坐的公交車接二連三頻頻為你停留，而真正想坐的，卻怎麼也等不到，像是一場存心的惡作劇。
年輕的時候不多愛幾個人，到老了之後就還不會懂得愛情的滋味。有時候年輕是什麼，就是 輸得起，就是可以各種去嘗試。
頻頻回頭的人，自然走不了遠路。
原諒自己沒有遺忘，原諒自己還在想念，不見了他們我的心臟就少了塊，疼得我無聲無息，一滴淚，渲染了蒼涼的記憶，揮之不去的回憶散鋪在心海里，但你依然還存在在我的夢裡，我的心裡 ，我的歌聲裡。
如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我願意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你願見，卻不明白。
老黑聊電影
簡單來講，婚姻或者說親密關係當中，最基礎也是最終要的部分，就是要看到對方真實的樣子，而不是帶著我們對於理想伴侶的期待去試圖改造對方。
我們的生活處處充滿投射，我們個人的內心所有會直接投射在我們親密關係當中的另一半身上，也就是說當你想要改造對方的時候，你不是對於對方不滿意，你更多的可能是對於自己的不滿意，就像在影片中張璐對伊萬說的話和伊萬在火車上對媽媽說的話是一樣的。
億夢城NEWSIGHT
看完囧媽最大的感受就是婚姻中夫妻關係其實從某種意義上來說就是原生家庭親子關係的延續。
電影裡，伊萬的媽媽很強勢，對兒子控制慾強，小到穿衣吃飯，大到夫妻生娃，她都要管，她不停的給兒子喝各種各樣養生的東西，還不讓兒子多吃那怕一片肉，看起來是非常關心照顧兒子，其實完全不懂兒子的內心。
特別是他們倆吵架時，媽媽自顧自的不停訴說自己的擔心和焦慮，但兒子說的話她一句都聽不進去。這樣的母子關係勢必影響伊萬，所以在婚姻裡，伊萬也成了和媽媽一樣自以為是的一味希望老婆成為自己內心中那個樣子。伊萬對愛人的控制慾想必不比媽媽少，只是這裡沒具體描述而已，要不他愛人也不會選擇離婚。
另外，伊萬的爸爸酗酒成性，還家暴，雖然伊萬喝酒有所控制，而且並沒有家暴，但是從影片開頭伊萬屋裡一地雜亂的酒瓶和不惜兩敗俱傷也不肯放愛人走的狠勁，也多少能看出伊萬被爸爸的影響並不小。
所以如果想要結婚，想要有好的婚姻，一定要看原生家庭中的父母和父母的關係。
浥塵電影中的心理學
在家宅著的這幾日看完了徐崢的電影《囧媽》。
講真，這部電影比起他前三部“囧”系列的電影，無論邏輯和笑點上，還是在劇情衝突和喜劇效果上都未免略遜一籌。
但影片對原生家庭、情感控制、婚姻關係和中年危機等近年來的熱門話題均有涉及，話題度還是豐富的，尤其是最終與媽媽的和解，與妻子的和解以及與自我的和解，都或多或少能帶給觀眾關於中國式家庭關係和親密關係的些許反思。
01 原生家庭從根源上影響一個人的婚姻觀
電影延續了徐崢在前三部“囧”系列電影關於婚姻的一個共同點：瀕臨離婚的夫妻關係。
影片開頭，袁泉飾演的妻子張璐與徐崢飾演的丈夫徐伊萬就進行了一次劍拔弩張的對話，揭示了他和媽媽長期關係不和，聯繫甚少，所以遭到張璐質問：“你能不能多陪陪她？能不能對她好一點？”
接著他們提到了“離婚協議”，而隨著對話的深入，我們似乎找到了他們離婚的原因：徐伊萬想將張璐改造成他理想中的樣子而未果。
她反問。
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
但張璐是個理性而自主的人，斷不會“服從”徐伊萬，因此這段婚姻最終破裂。
他一直試圖控制妻子，希望妻子能按照自己為她設定的軌道走，變成他想要的那個人。
這一點連外人都看出來了：
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
而他對母親據理力爭的那番話跟他對妻子說的那番話如出一轍。
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
母親不僅全方位控制孩子，還試圖管著丈夫：管他的吃喝和工作，管他的服
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
婚姻長久的基礎是三觀一致。而一個人的三觀從哪裡來？就是從你的原生家庭而來。
徐伊萬從小在“控制型”的家庭關係里長大，他遺傳了父母的習性，將母親對自己的控制慾轉移到了妻子張璐身上，導致原本相愛的兩個人在彼此需求不對等的情況下慢慢磨滅了愛情。
原生家庭或許就是導致徐伊萬婚姻失敗的“元兇”。
02 婚姻裡不是有愛情就夠了
電影中，那個絮絮叨叨、有點神經質的媽媽年輕時也曾是個鍾愛電影音樂、明媚如花的姑娘，也曾擁有過光鮮亮麗的人生。
她憧憬愛情，也找到了那個陪她一起觀影聽歌的人，最終也如願嫁給了愛情，就連兒子的名字也是從她和丈夫最喜歡的電影《伊萬的童年》裡取的。
卻在婚後才領悟，婚姻並非只有你儂我儂的綿綿情意，更多的是家長裡短的一地雞毛。
當文化背景和家庭環境的差異逐漸消磨掉了他們的愛情，當時光褪去了包裹在婚姻表面的那層美好，生活終於露出了現實的獠牙。
沒有彼此分擔扶持和共同精進，日復一日的婚姻對於他們
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
是一種折磨。
徐伊萬父母的婚姻悲劇告訴我們：“文化背景和家庭背景”的勢均力敵，對於婚姻真的很重要。
文化背景和家庭背景相當，才可能有相對一致的價值觀，而真正幸福的婚姻應該是兩個人無論是在物質上、價值觀上還是精神上都是門當戶對的。
否則，婚姻變成了一個人對另一個人的將就，註定其中就有一個人因受不了負擔而先行離開。
而兩個人經歷和閱歷相當，彼此心靈呼應，更能夠做到相互寬容和相互理解，更能夠攜手共度漫長的人生，直到容顏逝去依舊不離不棄。
03 在婚姻裡講道理就是最大的不講道理
張璐在婚姻裡是個理性而獨立的人，她的愛句句帶著道理，帶著禮讓三分，帶著中國傳統家庭下媳婦該有的本分，她始終清醒而理智地認知著這段關係。
因此她凡事都跟徐伊萬掰扯出一堆
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
我想，如果他們一路走來能好好坐下來溝通，理順和妥善處理這段婚姻存在的問題，再感情用事一
《囧媽》暴露了婚姻的4個扎心真相
會結果就會不一樣
畢竟曾經他們相愛過。
家是用來存放愛的地方,不是用來講理的地方
不是什麼事都要分個高低爭個對錯，婚姻可以包容，可以諒解，唯獨不能講對錯，誰對誰錯的意義沒有互相理解來得重要。
看看電影嘮嘮嗑
大年初一零點，《囧媽》在新型冠狀病毒肺炎疫情的陰霾下網絡免費上映，讓全國億萬觀眾足不出戶安全觀看，用歡笑和溫情帶給大家歡樂和感動。那趟開往莫斯科的火車，既是母子消除隔閡的暖心旅程，也是異國奇遇的浪漫冒險之旅。
首先整體完成度很高，不算是喜劇，應該是公路劇情片故事線還是老一套的主副線交織推進，劇情轉換過於依賴片段拼湊，但是媽媽這個角色選的非常好，其他人物角色的選擇也沒有出錯，只是副線男女主的關係太過於生硬，就像是為了這個而這個一樣，這種生硬應該是隻出現在初期劇本里，後面會反覆的磨潤。總而言之就是女主的感情線 扣分嚴重，但是也沒辦法，這是徐崢一貫的老毛病接下去說說這部片子的優點可以看出徐崢在這部電影裡做了一些改變，首先是鏡頭用心了，大部分的人物背景已經在片頭通過畫面交代清楚了，讓影片節奏進一步的加快，故事中很多場景的空間感做的非常好，看著是一種享受，前半段火車車廂裡表現出了足夠的內容，後半段矛盾衝突爆發的時候，轉換有些許刻意，但是其中有一段王家衛式的鏡頭，將人物情緒渲染的非常到位，加分很多，這一段也完整的打破了徐崢以往的表現方式，泰囧港囧裡，徐崢在人物性格轉換的時候往往是通過大量臺詞去表現的，我更喜歡囧媽的風格主線劇情雖然平淡，但是徐崢抓住了現實中的很多細節，並且將之藝術化，很多人都會從徐崢和媽媽的角色中找到相似之處，這也是我說的徐崢這類的情節和周星馳表現方式的最大區別徐崢擅長通過擬真場景去營造喜劇效果，而周星馳是通過角色無邏輯的行為去營造喜劇效果，但周星馳的內核是悲劇，所以誇張無厘頭的表現更像是一種嘶吼，而徐崢通過合理的人物行為邏輯，加上突發的巧合般的情節編排營造效果，表現的更像是人物對於現實的一種妥協。
當然很多電影迷看不上徐崢的電影，認為他只是商業導演所以我的看法只是我個人的看法，任何人都可以反駁，但是我不會改變看法。
小白兔紅了眼
婚姻給兩個人的愛情賦予法律的權利，可是婚姻是兩個人的婚姻，需要共同經營，男人和女人要扮演好各自所需的角色，兩個人在一起要磨合，遇事續冷靜，多為對方想想。 婚姻是大事，現在的人太把婚姻當兒事了，稍有不合適就離婚，我很反感這樣，只要兩個人三觀一致，小毛病可以為對方改變的。這才是愛情，長久的愛情！
山楂樹上結桃子
從電影的角度來說，我覺得幸福的婚姻一定要有通暢的溝通。有什麼看法意見，就直言不諱，憋著就等於冷戰，相互之間越來越涼涼。我覺得這部電影簡單的勾勒了50年代婚姻和80年代的婚姻，兩代人和兩代不同的幸福。
採菊東籬191219203
看完《囧媽》折射在我們現實生活的婚姻中，暗含著以下幾個道理：
1 、雙方條件相差甚遠的家庭，很難有幸福的婚姻。
2 、婚姻中做不到相互尊重和理解，只會把幸福推向更遠。
3 、即便是門當戶對的婚姻，需要的也是彼此的包容和理解。
而婚姻的真相就是接納對方，尊重對方，懂得付出，懂得理解和包容。允許對方存在缺點，不能因對方的不完美，從而對婚姻失望。
牧人晚霞
婚姻是兩個人的事情，不管做什麼也先為對方考慮，那樣婚姻才會長久，母親對孩子的愛永遠是最好最真誠的，就算遇到危險，母親也會先顧著自己的孩子，愛都是相互的，
