王東36283508
你對歐陽詢的字瞭解不全面應該沒人怪你！但你自以為是不負責任亂說就不對了！你學習過他的巜虞恭公溫》嗎？看過他的“蘭亭序”嗎？裡面的長橫不是下彎的難道還上翹了？？？歐陽詢在各時期的字具有不同的風格，如果你只是評價某一時期的字倒無妨，畢竟書法有六千年歷史了，請你先了解清楚，幹萬不要誤導別人！
炮父
剛開始並沒有注意到這個問題，現在仔細一看，卻是有題主所說的這種現象，我們現在習慣於把歐體的橫寫成向下彎的，但是你仔細看歐陽詢的《九成宮》就會發現，並不是所有的橫都向下彎，有的是兩頭粗，中間細了一下，有的則直接向下凹的。入下圖：
我們現在很多寫歐體的把橫寫成了向下彎的，而且全部向下彎，其實就是把字體給簡單化了，寫成了統一的橫畫，少了變化，歐陽詢的楷書無論是什麼筆畫都不會在一個字裡重複，而現在我們地位歐楷通篇都是重複。就這一點差別，就可能是大師和普通書法家的區別。
現在的歐體，之所以長橫一律下彎，我認為有以下幾點原因：
1、減少變化，降低難度。楷書只要經過嚴格的訓練，一般人都能寫好，但是很少人能寫精，因為高明的楷書需要在嚴謹中有變化。這種微妙的變化是很難處理的。把筆畫和部首統一就會降低難度。
2、和書寫姿勢有關係，我們現在有了高桌子和椅子，能夠坐著書寫，唐代人是沒有高桌子的。把長橫寫的彎和人的生理結構也有一定的關係，你用手腕從左往右寫過去，本來就是一個弧形。
3、和書寫的大小也有關係，唐代人寫的字很小，我們寫的大，長的橫畫，如果彎一點，就會給人一種很有張力的感覺。長筆畫無彎曲就會顯得呆板。
長筆畫的下彎是有一定的道理的，但是一味的這樣，失去了變化，也就降低了書法的藝術性。
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不二齋
問題：為什麼現代歐楷的橫畫成了下彎？
題主所說的現代歐楷應該說的是二田的楷書：田楷
橫畫成了下彎具體指的應該是長橫是下彎的。
對於這個問題，田蘊章先生在每日一字裡曾經解釋過這個問題，主要是由於自己功力不夠，其次是這樣書寫更穩，不容易失敗，像上了保險 。但也建議大家還是以九成宮原帖為準。
我說下自己的另一個看法，田楷的這種寫法還是有一定的必然性的，主要跟書寫的字的大小和運腕有關。
《九成宮》原帖的字大小為4釐米左右，而現在的字都寫七到十釐米比以前的大楷還大。這就涉及到手腕的運腕幅度問題了。
如田蘊章先生所言，這樣寫會比較穩，那麼為什麼會穩？因為我們書寫的時候是用手腕的緣故，手腕運筆最舒適的就是弧線，而如果寫十釐米到字，用腕寫長點的比較直的橫畫反而比較困難，不信大家可以試下。
如果說寫原帖三四釐米這樣大小的字，把橫畫寫直反而容易，因為運腕幅度小，好把握。
因此田楷把長橫寫彎是比較聰明的做法。這也給了我們一個啟示：學東西不可死學，要立足當下，實事求是。
當然把長橫寫彎增加了穩定性，卻喪失了險勢。魚和熊掌二者不可得兼，適合自己的審美就是好的！
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小寶的思考
歐楷帖有多個，其他帖當中的多數橫不太直。唯獨《九成宮》中的長橫畫是比較偏直的，為什麼多數人都把它寫成了彎的? 主要原因是:
1、書寫姿勢與執筆法不合適。比如，採用的是假冒偽劣的五字執筆法，過於苛求指實、掌豎，加之指法分佈不合理，大把握著筆，左手墊在右腕下面寫大楷。由此導致不能運腕運肘，故而寫直線費勁，只能畫弧似的。
2、迷信中鋒行筆，把筆法動作改了。試想，歐楷橫畫行筆路線原本是直的，如果用中鋒法寫8釐米長的直線式長橫，必須懸腕懸肘，誇張點比喻，有點像用筆和直尺打橫格那種感覺才對。恰恰是由於枕腕書寫，使得腕部無法向右平移，形成圓規畫弧的原理。
3、或許是創作需要。
基於上述幾個原因，橫畫尾部近似方整的形狀無法一完成，於是，將收筆法改為描畫法弄出來，至少六個動作，非常麻煩。如圖:
其實，歐楷橫畫寫法很簡單，起~行~收過程，只需三個動作就完成了。
寫法要點:①起筆法。斜落直入。②行筆法。保持側鋒，適當提按，直線行進。③收筆法。順勢駐筆，逆勢回提。
請看一下示意圖:
補充兩點: ①寫5釐米左右的字，懸腕枕肘。寫8釐米以上的字，懸腕懸肘。②建議採用潘氏三指執筆法，指法、腕法、肘法靈活自如，可任意調鋒轉換筆勢。如圖:
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潘茂生書法文化研究
1首先，歐楷的橫畫下彎是失去了歐公筆法精髓的，如果下彎勢必難度降低了許多，同時也失去了歐公的險絕特點。之所以現代歐楷的橫畫下彎我認為有以下幾種原因。
2第一，受田蘊章，田英章二位書法家的影響。雖然二位書家的水平都是很高的，但是他們在處理橫畫的時候，明顯發生了下彎的情況，讀者可以仔細觀察一下他們的字體，就可以發現這個問題！田氏兄弟的橫畫下彎是他們學習歐陽詢楷書的所失之處，同時也成為了他們的特色，但是我們應該保留歐公的險絕，還是要寫的挺拔有力。
3第二個原因，就是長時間地臨摹行書造成的。我們都知道行書運筆相對較快，而且行書的橫筆和豎筆沒有絕對的直，都有某種程度的彎曲。所以書寫楷書的時候也向下略彎。
4第三個原因，就是學習歐楷不到位，顯得呆滯木板，為了使筆畫看起來更靈活，所以有意把橫畫向下彎曲，同時也降低了書寫難度。
5綜上所述，我們學習歐體楷書，還是要完全按照歐陽詢的筆法去練習，不可以隨意變形筆畫。
清涵書法
其實這個問題很早就產生了，尤其是在田楷書法中，更是一個常態了。
這一點我們看田英章、田蘊章老師的書法就可以明白了。
這個問題，田英章老師、田蘊章老師曾經也在他們的書法講座中提到過這個問題，並且就這個問題，向大家呼籲，不要學習他的書法，至少不要以他們的書法為最終學習範本。
而之所以這麼寫，田蘊章老師解釋為是自己的能力不夠，是自己的功夫和功力還沒有到歐陽詢的那樣的高水平，可以隨心所欲的想寫多直就寫多直，而他們最終選擇兩邊稍微彎曲的下彎的狀態，其實是加了保險。
在書法中，尤其是歐楷書法，橫畫寧可向下彎曲，呈現一個類似於拱橋的向下彎曲的狀態，也不能向上彎曲。向上彎曲，就不能用了，在書法上就是病筆了，向下彎曲，只要不算彎曲的太厲害，都還可以接受。
我認為在這裡，田老師沒有任何謙虛的意思，他真的是感覺比不上歐陽詢的書法水平，至少在筆法上自己還是要差歐陽詢一大截，這個田老在講座中也多次強調，因此他極不同意別人學習他的書法。
另外我認為在裡面，有一個問題值得商榷，那就是歐陽詢的書法到底寫的是不是真的很直很直呢？還是因為當時工匠在刻碑的時候，因為用刀刻，就把本來彎曲的筆畫變直了呢？也是未嘗可知的。
松風閣書法日講
我覺得，現代歐楷將橫畫寫成了下彎，主要是指長橫，是降低難度，便於掌握。
其實，歐楷的長橫收筆處並不是直的，有弧度，整體上是長橫上邊是向上走的斜線，下邊是往下的弧線，要寫好長橫是有難度的。其中《九成宮碑》中的長橫弧度相對小些，而《溫彥博碑》中的長橫弧度就明顯增大，筆法更加嫻熟，更加靈活多變。見圖分析。
我將長橫單獨提取出來，大家可以仔細對照，可以很清晰地看出長橫的特點，有針對性地加以練習。
九成宮
仔細觀察一下歐楷:
1、短橫，左窄右寬，略向↗傾斜；
2、長橫，兩頭寬中間窄，並沒有右邊下彎（向下彎看起來是不是有點萎[打臉]）
橫筆法有時不需要回等，提按即可成功，長橫中間窄就是給右邊提、按鋪墊，沒處理好就要回鋒；[可愛]
墨趣鵬軒
謝邀。🌹
為什麼現代歐楷的橫畫成了下彎，這個話題，說來話長。
仁者見仁，智者見智。在書法裡面來講，沒有一成不變，比葫蘆畫瓢，有的是隨行就市，隨機應變吧。就像是遺傳變異，世上沒有完全一樣的東西，僅有以假亂真，高仿真。道高一尺，魔高一丈，沒有上下限。再者說，現代歐楷歷經N次衍變N次承繼N次瀝淘，最大限度的適應了當代現代當時現實，可喻為萬變不離其宗，僅有如此。不信，再翻閱一下過去的大師們的佳作，再拿現代的大咖們的佳作，對比。有差距的，若不，現代歐楷的橫畫恁麼下彎了呢。👌
既能變易，豈能不易，實屬簡易。🌱
所以然者何？水土異也。🌻🌻🌻🌻🌻
不知所言，還望多多見諒。
拙作，多多指教。
謝謝。
一身正氣99999
功力不夠，才會那樣。
現代寫歐體字的人，至少有歐陽詢的字四倍大。字大了，運筆的方式和起筆收筆的方式如果再以碑帖中的方式去寫，就完全不可能達到碑帖中的效果。再加上生宣洇墨，使歐體字險急的特徵完全被肥肉掩蓋。大字更多的講求雍容遒潤。放大了幾個號的歐體字，點畫結構的比例早已非歐體特徵。還有最為致命，也就是導致橫畫尾部下彎的重要原
因是，枕腕寫大字。枕腕寫大字，運行的線路有限，只能藉助筆管的傾斜搖擺來加長運筆長度。到橫畫的尾部，傾斜度也已到了極限。已經處於下墜之勢。和圓規的道理是一樣的。有支點，劃出的線永遠都是弧線。如果把手肘懸空。則只有筆尖一個點著紙，你想寫多平，都不受到支點的影響。這就是書法家的功力。懸肘的功力。
如果枕腕書，在熟宣上寫，你就可以清晰的看到枕腕的毛病，幾乎每個筆畫都帶偏鋒。很少保持有中鋒的筆畫。其原因就是藉助筆管的斜偃而導致的偏鋒。要寫高質量的大字，懸肘書寫，才是關鍵。
