存希斋书法
明末清初之际，书坛盛行一种书风，崇尚柔媚而少奋发力雄之气概。这一背景下，王铎和黄道周，倪元璐逆势而起，别树一帜，提倡取法高古，振兴书坛。这就是明代书法史上著名的"三株树"。
作为这三位大师中的扛鼎巨擘。王铎的书法不仅在后世受人追捧，就是当时在达官显贵圈，甚至在海外也享有很高声誉。比如德国科学家汤若望，流球宰相蔡坚，都通事阮士范等使臣，都仰慕已久纷纷向他求墨宝。如下图《赠汤若望诗》
于是，清代书法收藏家段春湖称誉王铎为"神笔"。并被世人广为接受。
王铎"神笔"是有來历的。洛阳至今还流传着"神笔王铎"的故事：有的说他曾梦见王羲之亲授笔法；有说王羲之梦中赠他一支神笔。此事未必如真，但一个孜孜以求书法真谛的书法家，做梦见到王羲之也不是没有可能。蔡伯鍇的"石室神授"。王羲之的"白云先生"。李太白的"梦笔生花"的故事不也是传为美谈？
王铎的"神笔"，并非浪得虚名。而在于他力矫书坛时弊，独标风骨。他的出神入化之笔不是神授的，而是集百家之长，融千帖于腕下，勤学苦练来的。
特别是王铎的草书以其排山倒海之力，横扫千军之势，飞扬神采，痛快淋漓。他凭这支"翰逸神飞"的妙笔。给我们留下了丰富的书法瑰宝。真是"笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走"。
下面分别从他悟道书法的经历，还有他书法的艺术特点，以及历代大家对其评价三个方面，來具体阐明王铎书法到底怎么样的好。
一 王铎书法历程：
王铎(公元1592--1652年)，字觉斯。 号嵩樵，别署烟潭渔叟。孟津人。他虽然出身于书香门第，但幼时家境十分贫寒。俗话说"陋室出公卿"。苦难激励者王铎在清贫中苦学不已。他学习书法，对自己要求极苛刻，据记载，他学书每字需写至一万，不使有死点僵画。据他说：吾13岁得断本《圣教序》，临之三年，字字逼肖"。
还有目前他存世最早的作品，28岁写得《吴养充先生并孺子张氏墓表》，就是学习王羲之行楷的临创规范。一派北碑气象，足见功力深厚；在他的临写王羲之很多习作上，都标注"临吾家逸少帖"。
王铎的临帖功夫虽然到了"如灯取影，不失毫发"的境地。但他绝不甘心于书奴的亦步亦趋。39岁写得《手启》墨迹，初具个人面目。43岁《郑谷华山作》巨幅长条，已是骨力十足，气势夺人。
王铎书法可以说是众体皆工，而他书法艺术的成就主要体现在行，草书上，尤其是草书。然而如果没有他楷，行，隶，篆的功底，还有其山，水，兰，竹的绘画素养。王铎的草书也不可能达到登峰造极的明清时期"草圣"的地步。
二 王铎书法风格特点：
关于王铎书法的艺术特点，我们可从以下四个方面来欣赏。
1 气度雄浑的形质美：书法的豪纵与敛收，是两种不同风格。过于豪纵，易失之野，野则流于江湖气息；过于谨敛，易失之拘，拘谨则毫无神采。王铎却纵而能敛，于纵横牵制中，见豪放不羁的气势。这主要得力于他集百家之长，他虽然学二王灵俊潇洒笔路，但他的草书落笔却处处有颜鲁公，李邕的厚重浑朴。他尤其擅长于寻丈大屏与手卷上挥洒，一气呵成，给欣赏者以"飞流直下三千尺"，"九曲黄河万里沙"的奇象。沉着而痛快淋漓。
2 草中有楷的笔法节奏美：王觉斯用笔，气势奔放而笔笔不苟。行笔有疾有缓，顿挫转折有纹理可寻。他笔法既重又狠，多中锋用笔与侧锋并举，方圆兼顾，笔画毫无呆板拖沓，使人有点画清晰干脆的明快感。
姜白石说："古人作草，如今人作真，未尝乱其法度"。《书谱》说："伯英不真而点画狼藉"。这些草圣不传之秘，王铎是心领神会，身体力行的。
字的欹侧跌宕为其书法最鲜明特征。他很少连续两字向同一方向倾斜，往往上一字右倾，下一字必左斜或中间过度一正体字作调整，或在连续数字欹侧后再以平稳之字撑起。如下图。《长桩寺旧作》长轴中三个字排列技法。"傥"字整个右下倾，尤其上部加重之笔，已违常规，紧接一笔书"然"字，中间过渡搭配合理，但是"归"字之末笔却向左下斜去和第一个字相呼应。产强烈的节奏感和对比，达到险绝而又平正的均衡美，和谐律。
3 涨墨淋漓的笔趣美："涨墨法"源于何时，不得而知，但将其发挥淋漓尽致者，可数王铎了。涨墨者，墨迹溢出笔墨之外也。"焦浓重淡轻"，绘画笔法墨之五色， 书家中非具书胆者莫敢为之。前面提到王铎有很深的绘画功底，深得墨法之妙。他以浓墨饱蘸再加上水写到生绫上，水墨就涨出一个淡墨团，但原笔画墨迹仍很清晰，从而增加了墨色层次和趣味。满纸云烟，笔墨造险，真如同杜甫诗形容的"元气淋漓障犹湿"。
如下图，其代表作《商丘道中》长轴，用笔斩钉截铁，险劲而稳，疾书而涩，放纵而精敛。腕力分寸掌握的甚为得当。特别其几处飞白笔迹。如第一行"寒重"，"凄"，第二行"藜"等字，顿挫抑扬，矫健有力。不弱，不媚，不枯，不俗，行笔恰到好处。
4 错落跌宕的章法美：
通过疏密斜正的对比呼应，取得变化而又平衡的艺术效果，是王铎行草章法布局的特长。王铎草书气畅神旺，一以贯之。其布局险劲而开张。奇绝而大方；字与字，行与行的起承回转欹侧之势，使得整体行气尤为率真飞动，风神洒脱。其行草虽然狂放不羁，章法依然十分严谨。就是常说的"无一笔无来历处"。其结构，章法，布白的穿插变化，妙趣横生，生机盎然。别具匠心。
总体来说其笔意章法惯于制造险绝，又善于化险为夷，突破陈规，不禁令人拍案叫绝。
三 历代大家对王铎极其书法的评价
王铎的悲剧人生和矛盾人格，使他既做不了黄道周顶天立地式的英雄，也成不了吴三桂式诡诈善变的枭雄。这些因素，很大程度上反而成就了他书法艺术上的升华。
清张宏在《瘦闻续笔》中评价他："昏聩益甚，微翰林士则又余，为宰相则不足"。王铎在新朝旧代的更迭中，犹犹豫豫，最后做了官场的牺牲品。使他在经历了困顿，战乱和失意之后，创造出了惊世骇俗的大量书法力作，诗文书画成了他晚年唯一的精神寄托。
傅山曾说："王铎四十年前极力造作，四十年后无意合拍，遂成大家"。
黄道周也说："行草近推王觉斯，觉斯方盛年，看其五十自化"。可见王铎落寞的晚年，正是他书法艺术炉火纯青的高峰。
当代“草圣”林散之，自云以"王觉斯为友"，称其草书“觉斯书出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人。”甚至在1966年借到一本《王铎草书杜诗》，6年后的1972年归还时题跋道："朝夕观摩，不忍释手……佳书如好友，不忍离别，因题数语，以志留连之意云耳"。
当代大家启功先生对王铎很赞赏，赋诗一首："破阵声威四海闻，敢移旧句策殊勋。王侯笔力能扛鼎，五百年来无次君"。
王铎在他四十八岁时，回望自己人生及书法历程，曾颇为动情地说："我无它望，所期后日史上，好书数行也。"
纵观他的一生，唯在书法的天地间，才使其灵魂自由徜徉，使他在经受着外界与内心的双重痛苦，还有"丧失名节"的自责与忏悔的焦灼中。把怨苦，彷徨，孤独都裹挟在苍劲飞腾的线条里，得到宣泄和抒发。他为自己钟爱的书法艺术付出了毕生心血，书法终究馈赠给他不朽的名声和人格的回归。
张劲逸
在讨论王铎书法之前，先稍微熟悉一下王铎（1592—1652）字觉斯，号嵩樵，河南孟津人，明末进士，入清后任礼部尚书，据说在清朝为官八年，王铎博学好古，工诗、古文、书、画，但书法独具特色，与董其昌齐名，有“南董北王”之称，
在书法的“篆、隶、楷、行、草”五体中，王铎以行、草成就最高，其草书作品中夹入行书，被称之为“雨夹雪”，故也有
“神笔”之美誉，开篇中提到董其昌（1555—1636），王铎与董其昌有“南董北王”之称，而董其昌又年长王铎30多岁，按这推测，王铎的书法风格略微有董其昌书法的影子，
而董其昌习书从颜真卿入手，遍临晋唐宋元各家，在注重古意、吸收古人精髓的同时，又力图做到为我所用，融会贯通，其书法融王羲之的秀逸与颜真卿的朴拙于一体，有“楮墨空元透性灵”之誉，又有“姿致中出古淡”之评，董其昌又与米万钟、邢侗、张瑞图合称“明末四大书家”，
王铎又与董其昌齐名，可想而知，王铎的书法造诣了，将王铎并列为“明末五大书家”都不为过，其书法用笔出规入矩、张弛有度、却又流转自如、力道千钧。王铎草书纵逸、放而不流、纵横郁勃、骨气深厚。总而言之，王铎的行草书风豪放朴拙、个性鲜明。
诗夜城主
明朝末期，有两个书法家在当时和后世有较大影响，一个叫董其昌，另一个就是王铎。史称南董北王。南派的董其昌们沿明人尚态的道路发展，习正统书风。北派的王铎 ，黄道周等走雄强峻逸，崎岖怪异的路线。王铎是其代表。“文安健笔墦蛟螭，有明书法推第一“。清人吴昌硕这样推崇他。当代林散之认为，王铎是“自唐怀素后第一人“。可见王锋在书法史上还是有很高的地位的。
明朝时期的经济发展，已有资本主义的萌芽。物质生活相对丰富，也反映在了书法上。其主要表现是写字用的纸张，较之于前代列朝要便利。明式家具的普及，也对书法对于家居的装饰作用有了需求。这时候，人们已经常见四尺，六尺对开这样竖式的书法作品了。这为王铎的雄强，开张，纵横捭阖的书风提供了条件。王铎的书法在日本很有影响，甚至有日本人说“后王（王铎）胜先王（王羲之）。
当代也很有人崇拜王铎。前一二十年间，习王铎成风，书友间相谈，往往会听到“他王铎学的不错。"
至于王铎降清，政治名誉上的诟病。另说。
四端书法
王铎的书法作品出版物本人存有一套十本，主要是行草书，且草书居多。其作品有单独的草书和单独的行书，也有行草书体都有的书法创作。
对于王铎的书法我们应该从多角度的去看。
一：行书有临本也有创作体，无论是临本或是创作体，都展示了他扎实的基本功。
二：草书有小草也有大草，（我们平时所说的小草与大草的区别只是在于字与之间的连带上，字字独立的称之为小草，连带多的称之为大草，收放开合程度很大的则称之为狂草了。）王铎是草书行书兼而有之，并且，还将行书容入创作之中，这就曾加了作品的灵动性，让人看着非常的自然流畅。
三：王铎的草书从整体上看姿势万千，线条的弹性和张力十足，通篇布局协调一致。好多筆画则是在不经意中出筆和收筆，起到了异军突起，险处取胜的效果。
四：个人的推断。
王铎使用的可能是长锋筆而且是高执筆创作。
什么事有一利也有一敝。长锋高执筆进行草书创作可以使线条的拉扯舒展空间加大，便于长线条的形成。不利之处则是线条的基本造型难以控制。
对于草书的基本要求是"好鸟入林而不触枝，惊蛇入草而不触叶"。在王铎的草书创作中，触叶触枝的现象时有发生，这是长锋高执筆创作中的无奈。虽然如此，决不影响其在中国书法史上的重要地位，其具大贡献将会一直滋养着今人和后人。
杨炳升66
王铎的书法怎样？
王铎，河南孟津人，字觉之，号痴仙道人等。寿世一花甲。明亡后，到南京拥立福王，得封礼部尚书。清兵攻破南京，他和福王同被俘后降清。不久，即被清廷起任礼部尚书。从此，被受世人唾骂。这也使他心灵蒙受莫大创伤。在世仅仅六十载便辞尘仙去。他的书法成就主在行草，纵横捭阖，大气磅礴。潇洒雄健外，犹如黄河之水天上来，奔流急湍，一泻千里，似乎惊动天地。他的书法传入日本，备受关注，有“后王（王铎）超先王（王羲之）”之说，亦有“怀素后第一人”之誉。他的小楷朴厚高古，大楷雄强恣肆。因他的字在明末清初深受家乡民间的喜爱，被河南人美称为“神笔王铎”！他的书法美学专著《文丹》问世，犹如春雷，震惊朝野。他惊世骇俗的审美意图一统当时柔弱的书坛。他变化如神的书法一扫当时清秀俊美的“干禄体”，而另创险峻雄强的书风。他的书法最大的特点是：偏旁易位而创造出峻挺险拔之势，左右结体的字他偏写得左高右低或反之，从而或正或斜，给人奇险绝丽之感。整篇作品章法纵横变幻无穷、笔力险峻奇绝、体势遒劲洒落。作品点画勾环盘绕之中忽作龙蟠虎踞之顿重墨而仍见豪放大方。书法线条犹如百花婀娜摇曳。飞白与浓重交错有致。作品自显新颖奇趣。
他纵而能敛、化险成奇，由此可见，王铎的书法，在章法和技巧上已超越前人。特别是他的草书，行笔由枯到润、由润渐枯，显隐起伏、连断自如、节奏明快、三笔一停、三笔一断、细粗快慢、浓淡变化都能掌握得分寸不差，章法以波浪式的节奏，轻重缓急中尽显奇妙，给人以美的享受！
有人评论，在米芾死后的五百年间，能够承其薪传而另出蹊径者，似乎仅王铎一人而己！
阿燚黄南开
在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。
王铎降清后八、九年时间，书风更趋成熟老辣，其狂草技法已臻化境。书法成了其“贰臣”的心理矛盾和落寞情怀的排遣，故作品已失去崇祯朝的扛鼎之力和奋发之气，而转为理性和孤冷。
李雅彬
行草书成就高，当今很多人学行草书取法于王铎。
砚翚
取法二王，神来之笔，👍👍👍
