存希齋書法
明末清初之際，書壇盛行一種書風，崇尚柔媚而少奮發力雄之氣概。這一背景下，王鐸和黃道周，倪元璐逆勢而起，別樹一幟，提倡取法高古，振興書壇。這就是明代書法史上著名的"三株樹"。
作為這三位大師中的扛鼎巨擘。王鐸的書法不僅在後世受人追捧，就是當時在達官顯貴圈，甚至在海外也享有很高聲譽。比如德國科學家湯若望，流球宰相蔡堅，都通事阮士範等使臣，都仰慕已久紛紛向他求墨寶。如下圖《贈湯若望詩》
於是，清代書法收藏家段春湖稱譽王鐸為"神筆"。並被世人廣為接受。
王鐸"神筆"是有來歷的。洛陽至今還流傳著"神筆王鐸"的故事：有的說他曾夢見王羲之親授筆法；有說王羲之夢中贈他一支神筆。此事未必如真，但一個孜孜以求書法真諦的書法家，做夢見到王羲之也不是沒有可能。蔡伯鍇的"石室神授"。王羲之的"白雲先生"。李太白的"夢筆生花"的故事不也是傳為美談？
王鐸的"神筆"，並非浪得虛名。而在於他力矯書壇時弊，獨標風骨。他的出神入化之筆不是神授的，而是集百家之長，融千帖於腕下，勤學苦練來的。
特別是王鐸的草書以其排山倒海之力，橫掃千軍之勢，飛揚神采，痛快淋漓。他憑這支"翰逸神飛"的妙筆。給我們留下了豐富的書法瑰寶。真是"筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走"。
下面分別從他悟道書法的經歷，還有他書法的藝術特點，以及歷代大家對其評價三個方面，來具體闡明王鐸書法到底怎麼樣的好。
一 王鐸書法歷程：
王鐸(公元1592--1652年)，字覺斯。 號嵩樵，別署煙潭漁叟。孟津人。他雖然出身於書香門第，但幼時家境十分貧寒。俗話說"陋室出公卿"。苦難激勵者王鐸在清貧中苦學不已。他學習書法，對自己要求極苛刻，據記載，他學書每字需寫至一萬，不使有死點僵畫。據他說：吾13歲得斷本《聖教序》，臨之三年，字字逼肖"。
還有目前他存世最早的作品，28歲寫得《吳養充先生並孺子張氏墓表》，就是學習王羲之行楷的臨創規範。一派北碑氣象，足見功力深厚；在他的臨寫王羲之很多習作上，都標註"臨吾家逸少帖"。
王鐸的臨帖功夫雖然到了"如燈取影，不失毫髮"的境地。但他絕不甘心於書奴的亦步亦趨。39歲寫得《手啟》墨跡，初具個人面目。43歲《鄭谷華山作》巨幅長條，已是骨力十足，氣勢奪人。
王鐸書法可以說是眾體皆工，而他書法藝術的成就主要體現在行，草書上，尤其是草書。然而如果沒有他楷，行，隸，篆的功底，還有其山，水，蘭，竹的繪畫素養。王鐸的草書也不可能達到登峰造極的明清時期"草聖"的地步。
二 王鐸書法風格特點：
關於王鐸書法的藝術特點，我們可從以下四個方面來欣賞。
1 氣度雄渾的形質美：書法的豪縱與斂收，是兩種不同風格。過於豪縱，易失之野，野則流於江湖氣息；過於謹斂，易失之拘，拘謹則毫無神采。王鐸卻縱而能斂，於縱橫牽制中，見豪放不羈的氣勢。這主要得力於他集百家之長，他雖然學二王靈俊瀟灑筆路，但他的草書落筆卻處處有顏魯公，李邕的厚重渾樸。他尤其擅長於尋丈大屏與手卷上揮灑，一氣呵成，給欣賞者以"飛流直下三千尺"，"九曲黃河萬里沙"的奇象。沉著而痛快淋漓。
2 草中有楷的筆法節奏美：王覺斯用筆，氣勢奔放而筆筆不苟。行筆有疾有緩，頓挫轉折有紋理可尋。他筆法既重又狠，多中鋒用筆與側鋒並舉，方圓兼顧，筆畫毫無呆板拖沓，使人有點畫清晰乾脆的明快感。
姜白石說："古人作草，如今人作真，未嘗亂其法度"。《書譜》說："伯英不真而點畫狼藉"。這些草聖不傳之秘，王鐸是心領神會，身體力行的。
字的欹側跌宕為其書法最鮮明特徵。他很少連續兩字向同一方向傾斜，往往上一字右傾，下一字必左斜或中間過度一正體字作調整，或在連續數字欹側後再以平穩之字撐起。如下圖。《長樁寺舊作》長軸中三個字排列技法。"儻"字整個右下傾，尤其上部加重之筆，已違常規，緊接一筆書"然"字，中間過渡搭配合理，但是"歸"字之末筆卻向左下斜去和第一個字相呼應。產強烈的節奏感和對比，達到險絕而又平正的均衡美，和諧律。
3 漲墨淋漓的筆趣美："漲墨法"源於何時，不得而知，但將其發揮淋漓盡致者，可數王鐸了。漲墨者，墨跡溢出筆墨之外也。"焦濃重淡輕"，繪畫筆法墨之五色， 書家中非具書膽者莫敢為之。前面提到王鐸有很深的繪畫功底，深得墨法之妙。他以濃墨飽蘸再加上水寫到生綾上，水墨就漲出一個淡墨團，但原筆畫墨跡仍很清晰，從而增加了墨色層次和趣味。滿紙雲煙，筆墨造險，真如同杜甫詩形容的"元氣淋漓障猶溼"。
如下圖，其代表作《商丘道中》長軸，用筆斬釘截鐵，險勁而穩，疾書而澀，放縱而精斂。腕力分寸掌握的甚為得當。特別其幾處飛白筆跡。如第一行"寒重"，"悽"，第二行"藜"等字，頓挫抑揚，矯健有力。不弱，不媚，不枯，不俗，行筆恰到好處。
4 錯落跌宕的章法美：
通過疏密斜正的對比呼應，取得變化而又平衡的藝術效果，是王鐸行草章法佈局的特長。王鐸草書氣暢神旺，一以貫之。其佈局險勁而開張。奇絕而大方；字與字，行與行的起承迴轉欹側之勢，使得整體行氣尤為率真飛動，風神灑脫。其行草雖然狂放不羈，章法依然十分嚴謹。就是常說的"無一筆無來歷處"。其結構，章法，布白的穿插變化，妙趣橫生，生機盎然。別具匠心。
總體來說其筆意章法慣於製造險絕，又善於化險為夷，突破陳規，不禁令人拍案叫絕。
三 歷代大家對王鐸極其書法的評價
王鐸的悲劇人生和矛盾人格，使他既做不了黃道周頂天立地式的英雄，也成不了吳三桂式詭詐善變的梟雄。這些因素，很大程度上反而成就了他書法藝術上的昇華。
清張宏在《瘦聞續筆》中評價他："昏聵益甚，微翰林士則又餘，為宰相則不足"。王鐸在新朝舊代的更迭中，猶猶豫豫，最後做了官場的犧牲品。使他在經歷了困頓，戰亂和失意之後，創造出了驚世駭俗的大量書法力作，詩文書畫成了他晚年唯一的精神寄託。
傅山曾說："王鐸四十年前極力造作，四十年後無意合拍，遂成大家"。
黃道周也說："行草近推王覺斯，覺斯方盛年，看其五十自化"。可見王鐸落寞的晚年，正是他書法藝術爐火純青的高峰。
當代“草聖”林散之，自雲以"王覺斯為友"，稱其草書“覺斯書出於大王，而浸淫李北海，自唐懷素後第一人。”甚至在1966年借到一本《王鐸草書杜詩》，6年後的1972年歸還時題跋道："朝夕觀摩，不忍釋手……佳書如好友，不忍離別，因題數語，以志留連之意雲耳"。
當代大家啟功先生對王鐸很讚賞，賦詩一首："破陣聲威四海聞，敢移舊句策殊勳。王侯筆力能扛鼎，五百年來無次君"。
王鐸在他四十八歲時，回望自己人生及書法歷程，曾頗為動情地說："我無它望，所期後日史上，好書數行也。"
縱觀他的一生，唯在書法的天地間，才使其靈魂自由徜徉，使他在經受著外界與內心的雙重痛苦，還有"喪失名節"的自責與懺悔的焦灼中。把怨苦，彷徨，孤獨都裹挾在蒼勁飛騰的線條裡，得到宣洩和抒發。他為自己鍾愛的書法藝術付出了畢生心血，書法終究饋贈給他不朽的名聲和人格的迴歸。
張勁逸
在討論王鐸書法之前，先稍微熟悉一下王鐸（1592—1652）字覺斯，號嵩樵，河南孟津人，明末進士，入清後任禮部尚書，據說在清朝為官八年，王鐸博學好古，工詩、古文、書、畫，但書法獨具特色，與董其昌齊名，有“南董北王”之稱，
在書法的“篆、隸、楷、行、草”五體中，王鐸以行、草成就最高，其草書作品中夾入行書，被稱之為“雨夾雪”，故也有
“神筆”之美譽，開篇中提到董其昌（1555—1636），王鐸與董其昌有“南董北王”之稱，而董其昌又年長王鐸30多歲，按這推測，王鐸的書法風格略微有董其昌書法的影子，
而董其昌習書從顏真卿入手，遍臨晉唐宋元各家，在注重古意、吸收古人精髓的同時，又力圖做到為我所用，融會貫通，其書法融王羲之的秀逸與顏真卿的樸拙於一體，有“楮墨空元透性靈”之譽，又有“姿致中出古淡”之評，董其昌又與米萬鍾、邢侗、張瑞圖合稱“明末四大書家”，
王鐸又與董其昌齊名，可想而知，王鐸的書法造詣了，將王鐸並列為“明末五大書家”都不為過，其書法用筆出規入矩、張弛有度、卻又流轉自如、力道千鈞。王鐸草書縱逸、放而不流、縱橫鬱勃、骨氣深厚。總而言之，王鐸的行草書風豪放樸拙、個性鮮明。
詩夜城主
明朝末期，有兩個書法家在當時和後世有較大影響，一個叫董其昌，另一個就是王鐸。史稱南董北王。南派的董其昌們沿明人尚態的道路發展，習正統書風。北派的王鐸 ，黃道周等走雄強峻逸，崎嶇怪異的路線。王鐸是其代表。“文安健筆墦蛟螭，有明書法推第一“。清人吳昌碩這樣推崇他。當代林散之認為，王鐸是“自唐懷素後第一人“。可見王鋒在書法史上還是有很高的地位的。
明朝時期的經濟發展，已有資本主義的萌芽。物質生活相對豐富，也反映在了書法上。其主要表現是寫字用的紙張，較之於前代列朝要便利。明式傢俱的普及，也對書法對於家居的裝飾作用有了需求。這時候，人們已經常見四尺，六尺對開這樣豎式的書法作品了。這為王鐸的雄強，開張，縱橫捭闔的書風提供了條件。王鐸的書法在日本很有影響，甚至有日本人說“后王（王鐸）勝先王（王羲之）。
當代也很有人崇拜王鐸。前一二十年間，習王鐸成風，書友間相談，往往會聽到“他王鐸學的不錯。"
至於王鐸降清，政治名譽上的詬病。另說。
四端書法
王鐸的書法作品出版物本人存有一套十本，主要是行草書，且草書居多。其作品有單獨的草書和單獨的行書，也有行草書體都有的書法創作。
對於王鐸的書法我們應該從多角度的去看。
一：行書有臨本也有創作體，無論是臨本或是創作體，都展示了他紮實的基本功。
二：草書有小草也有大草，（我們平時所說的小草與大草的區別只是在於字與之間的連帶上，字字獨立的稱之為小草，連帶多的稱之為大草，收放開合程度很大的則稱之為狂草了。）王鐸是草書行書兼而有之，並且，還將行書容入創作之中，這就曾加了作品的靈動性，讓人看著非常的自然流暢。
三：王鐸的草書從整體上看姿勢萬千，線條的彈性和張力十足，通篇佈局協調一致。好多筆畫則是在不經意中出筆和收筆，起到了異軍突起，險處取勝的效果。
四：個人的推斷。
王鐸使用的可能是長鋒筆而且是高執筆創作。
什麼事有一利也有一敝。長鋒高執筆進行草書創作可以使線條的拉扯舒展空間加大，便於長線條的形成。不利之處則是線條的基本造型難以控制。
對於草書的基本要求是"好鳥入林而不觸枝，驚蛇入草而不觸葉"。在王鐸的草書創作中，觸葉觸枝的現象時有發生，這是長鋒高執筆創作中的無奈。雖然如此，決不影響其在中國書法史上的重要地位，其具大貢獻將會一直滋養著今人和後人。
楊炳升66
王鐸的書法怎樣？
王鐸，河南孟津人，字覺之，號痴仙道人等。壽世一花甲。明亡後，到南京擁立福王，得封禮部尚書。清兵攻破南京，他和福王同被俘後降清。不久，即被清廷起任禮部尚書。從此，被受世人唾罵。這也使他心靈蒙受莫大創傷。在世僅僅六十載便辭塵仙去。他的書法成就主在行草，縱橫捭闔，大氣磅礴。瀟灑雄健外，猶如黃河之水天上來，奔流急湍，一瀉千里，似乎驚動天地。他的書法傳入日本，備受關注，有“后王（王鐸）超先王（王羲之）”之說，亦有“懷素後第一人”之譽。他的小楷樸厚高古，大楷雄強恣肆。因他的字在明末清初深受家鄉民間的喜愛，被河南人美稱為“神筆王鐸”！他的書法美學專著《文丹》問世，猶如春雷，震驚朝野。他驚世駭俗的審美意圖一統當時柔弱的書壇。他變化如神的書法一掃當時清秀俊美的“幹祿體”，而另創險峻雄強的書風。他的書法最大的特點是：偏旁易位而創造出峻挺險拔之勢，左右結體的字他偏寫得左高右低或反之，從而或正或斜，給人奇險絕麗之感。整篇作品章法縱橫變幻無窮、筆力險峻奇絕、體勢遒勁灑落。作品點畫勾環盤繞之中忽作龍蟠虎踞之頓重墨而仍見豪放大方。書法線條猶如百花婀娜搖曳。飛白與濃重交錯有致。作品自顯新穎奇趣。
他縱而能斂、化險成奇，由此可見，王鐸的書法，在章法和技巧上已超越前人。特別是他的草書，行筆由枯到潤、由潤漸枯，顯隱起伏、連斷自如、節奏明快、三筆一停、三筆一斷、細粗快慢、濃淡變化都能掌握得分寸不差，章法以波浪式的節奏，輕重緩急中盡顯奇妙，給人以美的享受！
有人評論，在米芾死後的五百年間，能夠承其薪傳而另出蹊徑者，似乎僅王鐸一人而己！
阿燚黃南開
在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源於唐人而能自出胸襟。
王鐸降清後八、九年時間，書風更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境。書法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發之氣，而轉為理性和孤冷。
李雅彬
行草書成就高，當今很多人學行草書取法於王鐸。
硯翬
取法二王，神來之筆，👍👍👍
