不得不說，今年2020年的打開方式有點兒難。
面對當下的疫情，各大春節檔影片紛紛宣佈撤檔。一時間，春節少了許多歡樂的氣氛。
這個節骨眼上，字節跳動豪擲6.3億，請全國人民春節網上看電影。這使得我們大家除了“走過場”的聯歡晚會之外，還多了一個可以選擇的娛樂節目。
雖然此舉引起了很大的爭議，但是萬事總有的第一次。
一、電影從一句直擊心靈的拷問開始
“你多久沒有抱抱媽媽了？”
袁泉飾演的妻子張璐一出場就提出了這句直擊心靈的拷問。
雖然是看似簡單的問題，但對於含蓄的中國人來說，這個問題確實不太好回答。
我們中國的父母和兒女平時都不習慣或者不善於將對彼此的愛表達出來。兒女成年之後彼此陪伴的機會則更少。就像徐伊萬說的，大學畢業之後他和母親沒有單獨相處過這麼長的時間，這6天6夜的時間是陪伴母親最長的一段時間。
徐崢飾演的兒子徐伊萬就是這樣，每天到晚都是忙著自己的事情，對於母親盧小花的陪伴非常少。電影中有一個細節，徐伊萬對於母親的微信語音都沒有收聽，反而埋怨母親給他發送的語音太多太長。
“兒行千里母擔憂，母行千里兒不愁。”
母親盧小花一人獨行乘坐火車前往莫斯科，徐伊萬為了要取得護照拼命趕上了火車。起初還要中途下車，他並不擔心母親獨行的安危。但似乎是良心產生作用，驅使著他“一定要堅持坐到底”。
這句話也是列車員一直在重複著的一句話。列車員從一個第三者的角度觀察這對矛盾重重的母子。他沒有對二人之間的感情做出任何評論，沒有批評徐伊萬，也沒有勸導盧小花，他只是一個忠實的記錄者。
列車員重複說著“一定要堅持坐到底”，其實就是“一定要堅持做到底”。
坐在火車上其實是對母親的陪伴，陪伴就是徐伊萬為母親能做的事情。
其實這句話也是徐伊萬內心的聲音，可以說是來自他良心深處的警醒。
雖然他和母親的溝通難免也少不了一些矛盾。但是母親還是很希望和兒子在一起的。對他來說或許是煎熬，但對母親來說是這是她最幸福的時刻。
二、愛，不是控制
《囧媽》的故事設定和《泰囧》，《港囧》基本上相似，都是以一對夫妻之間的矛盾開始的。
所以，電影剛開始的時候，我還以為這是一部關於夫妻之間電影。
妻子張璐和丈夫徐伊萬之間的矛盾故事，二者之間針鋒相對，互不相讓，以致於最後二者離婚。
另外，故事的發生地設置在了火車上。火車一直是電影拍攝經常用到的一種場景，深受各路導演的鐘愛。
比如《天下無賊》，《雪國列車》還有《東方快車謀殺案》等等。
火車作為封閉、移動的空間，可以為人物之間的矛盾提供舞臺；另外，火車又是一個公共空間，不同時代、不同身份和不同背景的人濃縮在這一空間裡，帶著各自過往的故事，形成了彼此之間的戲劇張力。
《囧媽》的故事便將場景設置在了北京通往莫斯科的K3次火車上。徐伊萬在這六天的時間裡都與母親生活在火車上。兩個人抬頭不見低頭見，徐伊萬不服從母親的管教，母親則不容許徐伊萬的反駁，兩人之間一點點積蓄的矛盾最終爆發出來。
你會發現，在這樣的小環境下發生的故事，反而比大場面下的故事來得更有滋味。
其實，徐伊萬之所以和妻子發生矛盾，這與他的母親盧小花也有著密不可分的關係。
母親盧小花是一個控制慾非常強的人。同樣她也是一個婚姻不幸福的人。
徐伊萬的父母作為電影中的一條隱藏的故事線，或許正是母親與徐伊萬矛盾的根源。
母親盧小花經常管著徐伊萬的父親徐翔，而徐翔則是對盧小花有過家庭暴力。
盧小花或許從心底不願意讓兒子成長為想他父親一樣的人，所以才對徐伊萬的人生各方面都做著無比詳細的規劃和要求，他的身材，飲食，當然還有重要的感情生活。
而這讓徐伊萬非常的反感。用他的話說就是“你為什麼要鍥而不捨的改造我了”。
不過，不得不說，人的感情真是奇怪。小時候覺得父母的照顧是理所應當，長大了則覺得父母的囑咐成了各種反感。
我們經常說“一個家裡，你最討厭誰，往往你就最像誰”。一個家庭的情感模式，一定有它的代際遺傳性。電影裡的徐伊萬妥妥的就是這個例子。他嫌母親太有控制慾，不論對丈夫還是兒子，時時刻刻得按照她的節奏來，總想把徐伊萬打造成她幻想中的兒子形象。
徐伊萬想要躲開母親的管教，沒想到自己卻也陷入了管教別人的怪圈，不自覺地複製了他母親的性格。比如他對自己的妻子。
於是徐伊萬在和妻子的婚姻中，他對妻子的工作、喜好、乃至生活細節……無一不想全盤操控。做生意哪怕自己賠錢也不能讓妻子賺到錢！
這可以折射到我們身邊太多太多的家庭中，父母與孩子之間、夫妻之間，太多太多這樣愛的廝殺。如果有一天發現自己至親骨肉變得越來越不可愛，你得好好審視一下自己，也許你的身上也隱藏著和他一樣一樣的習性。
三、愛是坦誠和尊重
其實，電影中的很多情節和現實中我們遇到的問題很像。
工作和結婚後的我們，因為各種原因和父母在一起的時間越來越少，而在我們有了自己的家庭之後，父母開始變得剋制起來。這好像是中國父母自古以來的習慣。但父母的嘮叨卻越來越多。
比如，徐伊萬上車之後就面臨母親的催生，這和過年回家的我們被催婚和催生如出一轍。
在徐伊萬和母親大吵一架之後，母親動手打了徐伊萬，獨自下了火車。徐伊萬不放心母親，前去追趕。
母親向徐伊萬講述了父親家暴的往事，解開了徐伊萬對於母親的誤解，也融化了兩個人之間的隔閡。這讓徐伊萬明白了原來母親對父親的所做所為都是有原因的。
從這個時候，他才開始真正地瞭解自己的母親。徐伊萬也將自己與妻子的感情問題告訴了母親。兩個人之間產生了從未有過的坦誠。他也真正懂得了自己與妻子的感情，就像年輕時候的父母一樣，因為愛情相愛，卻又因為控制慾而產生了隔閡。自己應該學會去尊重妻子的決定。他收起來往日的驕縱，選擇了坦然面對自己的感情，最後獲得了心靈上的釋然。
在影片最後，徐伊萬陪著母親回到家中，母親摘下了假髮，露出了稀疏花白的頭髮。這與她之前火車上的“潮媽”形象形成了鮮明的對比。
摘下假髮的那一瞬間，蒼老的現實掩蓋了一切粉飾的假象。
其實，我們會發現，母親盧小花一直都是獨自一人生活，生活蒼涼的底色顯露無疑。不論她再如何爭強好勝，她也已是年近七旬的老人。她始終是一點一點地老去。
身為兒女，每年春節都是和父母相聚時間最久的一段時間。
可是不知何時，我們變得害怕與父母相處。我們回因為一些事情吵架，跟他們講道理，他們也會告誡我們，想著說服對方。
不過，借用電影中的一句話：“你那麼講理，就是不講理！”
家庭是講感情的地方，處處都講公平道理，家也就不像家了。
電影來源於生活。所以看電影的時候，也希望你是有多久沒有抱抱媽媽了。
希望看完電影之後，你能給父母一個大大的擁抱，抓住每一個愛父母的機會。
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