姜思達，一位從《奇葩說》走出來的“奇葩”男子，在經歷和米未的風波之後，開始了自己的創業生涯。
關注姜思達很久了，從他的公眾號“思達帕特”到離開奇葩說之後的《透明人》，姜思達一直用內容創作者定位自己。
雖然姜思達的微博粉絲一直都增長不快，但是思達一直都沒有讓喜歡他的人失望。而他作為一個“觀察者”和“解讀者”的身份也越來越成熟。
還在《透明人》的時候，就被思達的節目定位和風格吸引。敏感而細膩的思達，也總能捕捉和洞察到別人容易忽視的東西。
《透明人》把目光聚焦在大眾視線範圍外的“特殊群體”，他們可能是演藝圈的幕後工作人員，可能是戒毒所的人，也可能是“空巢”群體，而每一個角色都有被“誤解”的成分。
思達關注到了這群人，也試圖去通過自己的視角解讀這些人。
經過一段時間的沉寂，姜思達帶著他全新的節目亮相了。是比《透明人》更成熟，更有話題性和先鋒實驗性的《僅三天可見》。
姜思達自己認為，在做透明人的時候，往往遇到一個問題，就是對被觀察者和被訪問者的瞭解不夠，以至於自己的採訪變得很片面。
所以有了“僅三天可見”的想法。在思達的認知裡，認識一個人，至少需要三天時間，才能決定love or hate，你才能對一個人有合理的情緒判斷。
所以有了這個節目的雛形。
《僅三天可見》是姜思達工作室攜手騰訊新聞的一檔明星社交實驗。通過三天的跟拍，總接近紀錄片手法，去呈現明星的正常生活，從而去解讀那些被媒體、公眾和輿論“誤解”的明星。
思達曾經在節目裡說，我們現在太喜歡給人貼標籤立人設了，以至於公眾都沒有耐心去真正瞭解一個人。
的確，公眾是沒有耐心。娛樂至死的時代，大眾都忙著消費明星，根本沒有耐心區瞭解他們背後的故事。所以這也是《僅三天可見》的價值所在。
在第一季的八期節目裡，有謝娜、柳巖這樣的“話題女王”，也有袁弘、週一圍這樣被貼上了鮮明標籤的男演員，還有於正、張藝興、池子這樣，在公眾視線裡也有失偏頗的人物。
記得看柳巖那期的時候，我哭了好幾次。這個曾經因為身體的某些特徵而被公眾一直消費的女藝人，在面對快40歲的自己的時候，是這樣的真實和坦然。
柳巖說，她希望別人知道她有多好。事實上，她也確實是個好姑娘。獨立，有自己的精神世界，孝順，平凡而努力。
她一直說自己平凡，所以很努力地演戲，很努力地“包裹”輿論風波里的自己，希望公眾可以知道，柳巖並不是一個想“博眼球”的女明星，而是一個踏踏實實想輸出好作品的女藝人。
還有姜思達鏡頭裡桀驁不馴的於正，在姜思達面前第一次說起自己母親的池子，以及那個說“男人至死是少年”的張藝興。
似乎每個在姜思達鏡頭下的明星，都不再那麼有光環。他們不止有舞臺上那個光鮮亮麗的自己，終於有人可以靜下來，聽他們聊聊他們的生活，聊聊他們的不安和膽怯，執念和野心。
是的，三天或許還是不足夠了解一個人，但是足夠讓我們窺探到一個不一樣的你。一個個有血有肉，有悲有喜的“偶像”，一個被解構了的，不再是公眾視線裡面偶像。
《僅三天可見》能夠有這樣的效果，得益於姜思達獨特的洞察視角，以及剝離一個人角色和身份的認知思路。紀錄＋訪談的拍攝方式，也讓這檔節目有了很多的作者風格和不可替代性。
採訪本來就是一個主觀的行為，姜思達就把這種主觀發揮到了極致。每次觀察完一段時間的嘉賓，姜思達就會在鏡頭前談談自己的想法，分享他的情緒和認知。
這種情感上的代入方式，也讓觀眾可以跟著思達的視角，有了一種“朋友”而非“偶像”的感覺。
加之姜思達獨特的審美，極具個人影像風格的片頭和極具個人偏好的背景音樂，讓《僅三天可見》有了更多的不可複製性。
曾經有網友將《僅三天可見》和許知遠的《十三邀》對比，給予了《僅三天可見》極高的評價。這兩個節目的確有個共同點就是採訪者的風格化，簡而言之，就是節目離開了採訪者就不成立。
這也是這類訪談節目珍貴的地方。
總而言之，如果你想通過另一個角度看世界，希望通過解讀人，去解讀很多有趣的個體，那就推薦你去看《僅三天可見》。
姜思達不會讓你失望。
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