隨心所欲不繫舟
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
而且聲明一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。
為了更好、更直接地與各位瓷友溝通和交流，“以瓷惠友”已經開通了“西瓜視頻”，已發“蚯蚓走泥紋的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窯何以成為五大名窯之一，應該如何鑑定”等視頻，歡迎喜歡探討瓷器鑑定真諦的朋友觀看、評論，後續我會開通“西瓜視頻直播節目”，方便與有瓷器鑑定鑑賞需求的同道溝通，敬請期待！
元青花瓷器目前造假仿真程度已經達到什麼水平？真能以假亂真嗎？
元青花瓷器目前造假仿真程度已經達到“形相似”水平，還絕對不能達到以假亂真的程度，尤其是用“瓷器微觀氣泡衰變對比法”鑑定瓷器的話，造假仿真程度基本為零。
因為氣泡的衰變不以人的意志為轉移，而是不可逆、不可仿、不可複製的本質特徵，因而其鑑定的可靠性、可信度均為百分之百，任何人想要拉近六七百年的時間差距，都無異於白日做夢。
元青花造假者也僅能欺騙憑藉“瓷器宏觀特徵”進行瓷器鑑定的“學腐幫”、“師腐幫”和“吃屎幫”的廣大信眾而已，因為所有從形式到形式的“宏觀特徵”都是可逆、可仿、可複製的，因而以其未鑑定的依據、尺度、標準和規則者，其鑑定結論的可靠性基本為零甚或是負數。
瓷器包括元青花的鑑定其實就是這麼簡單，關鍵看你自己怎麼去選擇了。
上幾件元青花圖片，以證上言，以餉同道。
元青花鼎盛期神級臻品花卉龍紋高足杯。
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以瓷惠友
元青花仿製水平最高的是景德鎮，高級仿品是按古人手工製作法一步步流程生產，柴窯燒製而成。成本極高，售價在20萬以上。中，低級仿品多出現樊家井，當代工藝，電氣窯燒製，成本低，幾百元至幾千元。 高級仿品，近似度可達90%左右，主要體現在繪畫與仿真水平上，但絕對不可以1∞%！歲月的蒼x，經久的環境，微觀的變化，由生變圓熟的漸變感覺，尤其是"蘇尼孛青"青花料的絕跡，使得高級仿品看著像，對行家而言"絕不是難題"，一眼可識！ 低劣仿品，往往都是初級收藏購買的"一眼假"！ 元青花，不可複製，古代藝術品，也不可複製。就如蘇格拉底關於時間與流水的哲學思考與論述一樣，不可逆回。子在川上曰:逝者如斯夫。
南宮華亭
贗品元青花的器型整體感覺不協調、不規矩。溜肩不圓潤，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。紋飾大多數按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，花葉鬆散不緊湊，海濤紋也多數走形。器型、紋飾是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵。贗品的紋飾只能說相像，但缺少真器的內涵，更無法畫出真品的神韻。
聚珍博雅JZBY
元青花在我國主要收藏在江西省高安市博物館！多看看實物！
楊漱巖
釉料不可尋覓，仿製不可。
大漢劉邦的老鄉
對於元青花，我想說幾句。從我收藏經歷來看，景德鎮仿元青花，畫片仿的有麼有樣了，釉也仿的不錯了，現在的仿品，也是鴨蛋青色了。但是，胎和青料還是不能仿。首先，蘇勃泥青料的吃胎仿不了(注意，一定是吃胎，就是有下面的青料，有下沉現象)。另外，就是胎土，現在這種麻倉土已經沒有了，再放一看底，也是發硬的感覺。只要我們熟悉了和兩點，就不會吃虧上當。
永寶齋齋主
元清花估藍色料在元代都是礦物料，器物的胎土是麻倉土配製兩元配方現代是無法仿製的，現代工藝和元的工藝流程也不一樣，所以是無法仿製的。
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對於現在仿的元青花瓷器來說，只能說從外關器型上仿的有點象，如果說要是以假亂真，它是完全不可能的，
但是，從整體上去現察，用天壤之別來形容，一點也不為過。別說你的低仿瓷器，就連熊碧如，黃雲鵬大師級的高端仿品，去與真品至正型元青花相比，也可以說，是無法相比的。現在那些低仿的元青花，只能呼悠那些初學者，只有矇蔽那些沒有見過真元青花瓷器的人。真正的元青花瓷器，是歷朝歷代瓷器中的姣姣者，是青花瓷器中的藝術瑰寶，儘管現在的科學如此的發達，技術如此的先進，是無法超越古人的繪畫藝術和製作工藝。你就不可能仿出七，八百年以前古人們所做的東西。古人就是古人，現在就是現在，兩者之間不會融為一體，原因是，在當時，元青花瓷器 是為皇家御用瓷，一般老百姓別說你擁有，就是你連見到的機回會都沒有。那些為皇家貴族做瓷器的人的技術手法，繪畫水準就可想而知了。他們的繪畫用筆，古人從小到大都是用軟筆，即毛筆，不象現在的人，從小都是用硬筆，到了半路在去軟筆臨摹，況且，現在的人做事浮澡，沒有一個系統的繪畫工底，極於求成，所繪畫出的圖案呆板，疆硬無力，畫風不自如，不流暢，人物形象不傳神，動物的形象不生動，看著不順眼，摸著不舒服，這些仿品沒有什麼藝術性和價值。
古人所做的事情，講究精細，不息工本，特別是給皇家貴族所做的東西，與他們的要求，畫風必須飄灑自如，行雲流水，稠密有致，給人以賞心悅目之感。
所為仿製元青花瓷器，市場上的仿品多如牛毛，如果說要去與真品元青花去比較，我還是要說，用天壤之別來形容，兩者之間的差距很大。單從青花料這一方面來說，就可以露出來端倪，真品至正型元青花瓷器用的是礦物料，也就是鈷藍料，也叫蘇麻離青，來自西亞，到了明朝中期都沒有了，從這一關上就可以否定，蘇麻離青的繪畫特點與現在的化學料的特點又是很大區別，蘇麻離青的特點是高鐵低錳，所繪畫在瓷器上，燒出來的青花瓷器有凸凹不平之感，線條部分有毛刺，串珠，及其暈散，有褐色，錫光色的鐵鏽斑點或斑塊等不規則。這些特別之處，就是至正型元青花瓷器所有的特點。現在仿的新瓷器，別管高仿，低仿都達不到，都仿不出來這個效果，這就是因為蘇麻離青礦鈷籃料所應有的特點，現在化學料是無法仿成的，蘇麻離青料就是元青花瓷器的身份證，任何專家，學者都無法改變的事實。
另外，從元青花的釉色方面來看，真品元青花瓷器的釉色，是亮青，微微泛綠，積釉處泛綠更明顯，真品元青花瓷器，釉色的表面有玻璃質感，從整體上看去，有真，精，新，讓人看了非常舒服，養眼，更有賞心悅目之感。假的，也就是仿品，單從釉色上就可以知道一，二，儘管做舊，偽造，塗抹，看上去髒兮兮的讓人看到很不舒服，很自然。釉色純白，不存亮青釉，積釉處更沒有湖水綠，也沒有真品的味道，從任何一方面看與真品相差甚遠，真正看懂了真品元青花瓷器的人，就能辨別真假。
對於元青花瓷器的胎來講，元代瓷器的胎質，是用麻倉土煉泥而成，胎質與現在的仿品胎質相比較，也是有很大的的不同，真品元青花瓷器的胎質疏鬆，有含鐵的成份，燒製出來的瓷器露胎部分含有黑色芝麻點，但是，也不完全都有，火石紅也是如此。如果說，要看元青花瓷器的斷面部，有清晰可見的氣孔。現在的仿品，就不是這個樣子了，胎質結白細膩，不存在疏鬆的氣孔，瓷質非常緻密，與真品的胎質是完全不一樣。
關於瓷器的製作工來說，真品元青花瓷器的製作方法是用手工拉坯，分段而製作，接胎而成。有明顯的接胎痕，特別是底層的接胎方法，是用堵接的方法而完成的。瓷器的內壁帶有明顯旋紋，寬窄不一(在1公分左右)，大部分清晰可見，內壁不施釉，特別是梅瓶，玉壺春瓶等小口子的瓷器，大口的罐子有不規則的刷釉痕，元青花瓷器的製作工藝隨便，不注重修胎，底部外側有不規則的釉斑，從瓷器的外壁，側面看也有深淺不一的旋紋，有的明顯，有的不明顯。現在的製作工藝就不同了，製作工整，修胎很細，與古人的製作方法相反。
過去的製作工藝和燒造方法與現在的方法不同，它所形成的問題和留給我們看到瑕疵不一樣，古人所製造出來的瓷器有它的缺現，大部分瓷器都有宗眼，爆釉，窯裂，爛泡，黃斑等。現在的新仿的瓷器就比較完美，缺陷很少，非常規矩。從這些細小的部分，就能看到元青花瓷器的真與假。
對於至正型元青花瓷器來，那些偽專家和一些江湖騙子，在談論起元青花瓷器時，總是吱吱唔唔，對藏友手裡的瓷器不說清楚，不道明問題與特點，老是講出一些機械性數字，說什麼全世界就三，四百件，說什麼你這個是假的，你不可能得到真品元青花。我也去過那些打著專家的旗號，掛著學者的胸牌，耀武揚威，看上去如此的尊嚴，但是其實不然，他們的意圖是為了騙取鑑定費，不是為了藏品的真假，總是認為一般人手裡的元青花瓷器不是真的，"專家們"，你們錯了，真正的高手在民間，真正的精品還是在民間，就在那些一般人之手。他們是第一時間接觸到的精品，珍品，那些什麼專家，學者，整天把自己關在屋裡，翻看老黃曆，不求進取。與那些風裡來，雨裡去的收藏愛好者相差甚遠。他們是跑第一線的，這些最底層的收藏愛好者，他們是最有發言權。真品至正型元青花的多少與數量無關，有一千件，一萬件只要付合條件，他就是真，只要是假的，就是一件，它也是假的。決不能還按老框框，拿著老黃曆去思考問題。還有一些專家，在鑑定現場，對於自己看不懂的東西，呼悠持寶人，說什麼你這東西是八十年代仿的，說什麼我沒有見過，你沒有見過的東西太多太多了。這樣的偽專家們，減值就是一個無知，是一個睜著眼睛說瞎話的大騙子。我是一個伴隨著共和國成長過來的人，我特別熱愛中國的文化藝術，從小都喜歡，特別是從改革開放以來，中國的大開發，基礎建設，掘地運動的不斷深入，幾千年的文化藝術珍品，翻出來的很多，很多。對於新中國的成長與發展有過親身經歷，人民的生活的改變，自從改革開放以來，八十年代人們的生活才剛開始有點改善，生活才有些提高，對於那個時候的人來說，只是為了改善生活。對於收藏來說，人們還沒有這個意識，人們手裡還沒有那麼多錢，真品的東西還沒有誰去買，去認可，他何必去仿那個東西，你賣給哪個老幾，東西沒有市場，他何必去勞工，費時，去搞那些仿品呢?又有何用呢?這種專家，為了收取鑑定費，他們就是胡說八道，這種不付責任的觀點，這種歪理邪說，是錯誤的。大眾的收藏意識，從2000年以後，特別是2005年以來，中國的收藏熱朝才興起來，在這個世界上，人們總是被利益吸引著，為了利益，那些不法的人，有錢可轉，驅史他們去仿製。藏友們要理解，七，八百年的真東西與二十多年新仿東西去比對，它們會一樣嗎?要相信自己，相信真理，在當今社會里，騙子最多，不要聽從其他人的胡說八道。你要記住我們中華民族有著五千年的文化發展史，是一個優秀的民族，他們所造出來的瑰寶珍品，太多太多了，為中華民族的發展歷程，創造出了及其輝煌的成果。
看懂了元青花瓷器的真面目，你就可以知道什麼是真元青花瓷器，什麼是假元青花瓷器了，真的就是真的，假的就是假的，真元青花瓷器與假元青花瓷器兩者之間沒有任何關係，不存在什麼一假亂真的說法，只要是用心，真與假就一目瞭然。
家有五寶809
所謂高仿那都是噱頭。首先你原材料也就是蘇麻離青就不對，原材料不對你的鐵鏽斑就不會形成，只能靠重筆反覆塗抹來加強造勢，懂的人一看就不對。畫工上也不能真正做到行雲流水，與當時的畫風只能說形似神不對。要知道元代戰亂四起，很多當時的文人志士名家為了生存，不得不放下身價去寫去畫，你一個現代造假的能有那個造詣嗎？所以說假就是假，當然東西是真的，這裡只說工藝，畫工和材料的假，也就是時代的假。所以所謂的高仿對於真正看過，明白懂元青花的藏友來說那就是個笑話。有些人，有些機構非要指鹿為馬那也是沒辦法，因為有利益所以心就黑了，所以有些元青花可以炒到價值千萬，上億，有些卻只能孤芳自賞甚至淪落到醃鹹菜。
手機用戶58942747839
別把仿品看得高深莫測，就畫工一項就過不了關，就是高薪聘一流畫家，那也是形似神不似，其它方面時過境遷，什麼信息也對不上，那些把高仿品磚家也走眼的危言聳聽，把世人搞得一頭霧水，非專家不可也，一時間專家皆醒，吾輩皆不懂，要知道民間有國寶，民間有高手…
