何家英
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何家英，1957年出生於天津，自幼喜愛畫畫，1977年考入天津美術學院繪畫系學習國畫，1980年畢業後留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員；現任中國美協副主席、當代工筆畫協會副會長、中國藝術研究院博士生導師、工筆畫研究院院長。曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”、中國文聯“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個一批”文藝人才等榮譽。
何家英是中國近30年來最傑出的畫家之一，他的工筆畫以其精妙、清雅、樸素、高華的畫風和深刻的創作構思以及富有內涵的清純人物形像開一代新風，贏得了業內外人士的一致好評。他的寫意畫也從工筆畫中派生而出，並注入了文人山水畫的筆墨和品質，形成了富有詩意的小寫意畫風，成為何家英藝術中的另一組成部分。
何家英的藝術成就來源於他卓爾不群的個性。在西方現代思潮風頭正勁、架上繪畫大有退出歷史舞臺之時，何家英堅定的堅持繪畫本體語言的研究和學習，善於從中西方繪畫語言中找到契合點，相通相融，大大增強了中國畫的表現力。他把西畫的造型手段與中國傳統的程式法則相融合，有效地深化了中國工筆人物畫的表現語言。既體現了西方式的人文關懷，又提升了中國式審美品格與特徵。具有深刻的精神內涵和絕妙的表現技藝。他秉承的晉唐精神得到了弘揚，他使工筆畫人物畫擺脫了明清以來的萎靡狀態，迴歸到“師造化，得心源”這一創造性傳統的正途上來。他站在民族文化立場上，以開放的心態，廣泛汲取外來文化的營養（包括日本繪畫的影響），創造出了既秉承著中國文化正脈的繪畫體制與品格，又超越於古人的具有新時代審美精神的現代工筆人物畫，在中國當代審美意識中貢獻了帶有哲學性的、美學意義的價值體現。這是一個彰顯人性之善的正大、崇高、純潔的（與國際上“審醜”趨勢相悖的）審美價值體系。它帶給人們的是光明，是希望，是心靈的慰籍、是美好的世界。這也是何家英藝術生命力之所在。
▵《秋冥》
《秋冥》誕生於1991年。那時，何家英在天津美術學院任教，帶領學生到河北張家口高寒地區的蔚縣寫生。每天，敞篷汽車接上他們，往山裡開。一路上，紫藍色的天空和路邊搖曳的黃樹葉形成迷人的色彩，樹木嘩啦啦地往後退，使他沉醉其中。這便是構思的最初情懷。
到了寬闊的山頂草甸，白樺樹映襯著湛藍的天。此時此景，列維坦的《白樺林》與這種感受發生了碰撞，《山居秋暝》中的詩句讓他在冥冥之中與他的感受發生著不可名狀的冥合，揮之不去。他終於以西方宗教穹頂式的構圖，表現著少女與宇宙天體的對應關係。從上垂下的白樺樹枝葉像思緒一樣滲透進抱膝女孩，又彌散開，碰到穹頂反射回來，落在人的頭上，弧線的圓心恰是女孩頭上幾乎挨著太陽穴的部分，這種視覺的、感性的表達，準確達到了科學的計算，真是一種天意呀！
“意義”和“歸屬”就是這樣被找到的，“人如果有點境界，一定會通過天跟你的心產生共鳴，一定會有某種情緒寄託於宇宙，你會產生聯想，這就有了文化，你的心有了歸屬。”何家英說。
何家英是一個有創造精神的畫家。他的才華與聰敏，表現在作畫時他不因襲前人，而是繼承了前輩大師的創作精神，並立足時代，傾心於對時代女性的深入觀察，敏銳發現，細心品味，並能從美學與文化的層面上去把握、表現現代女性的心靈美、氣質美、形象美、進而使他的作品蘊含著豐富的審美意韻。
何家英的天賦和秉性，使他對美與崇高的事物滿懷摯愛。他想借助女性題材，表達他的審美理想。他想用藝術把多夢時節少女心靈深處那絢爛繽紛的幻境，把她們在一片純情中流露的那種至真、至善、至美的情感永駐人間，以此喚醒人們更加珍愛人世間美好的事物。他往往在痴迷狀態中創作，在現實人物身上濃重地染上他的幻想、理想和美好期望。他在一筆一畫、精雕細刻中充分抒發、傾吐、寄託對美的嚮往。所以有人稱他的創作是“真與幻的交響”。
他用全部身心投入創作。他期望用他藝術中的真善美去彌補人生中太多的缺憾，去鞭苔現實中的假惡醜。他用富於魅力的藝術語言，描繪、展示少女的聖潔和美的夢幻，但也許由於他過於珍愛、又渴望好的永存，而在現實生活中青春卻又往往短暫易逝，這種理想與現實永存的矛盾，每每在他的創作中自覺不自覺地染上一層淡淡的不可名狀的憂傷。典雅的造型，斑斕的色彩，優美的線條，與對美的詠歎相表裡、相統一、相和諧，婉約中又似乎蒙上了一層神秘，對立因素的統一與和諧，使何家英的藝術避免了浮面的漂亮或甜美，強化了動人的魅力，也顯示了他藝術的個性特徵和美學特色。
何家英的工筆畫創作，多數是非情節性的。而在多數作品中他是以捕捉人物個性心理的微妙特徵為著力點的。他追求靜穆中的單純，把純情與至美華化作詩境，把聖潔與崇高力求蘊含於完美的藝術形象中。他運用寫實主義造型手法，以求作品的深度、力度和厚度。他的作品與其說是現實主義的，毋寧說是理想主義的。他的畫作充滿幻想、浪漫和抒情。
何家英對古代工筆畫傳統有過深入的研究，為表現現代人物又有技巧語言的新創造，他的設色考究，既注重意境、情感與質感的表現，又追求沉著中的華美與斑斕。他的用線力求和造型融會一體，既可見出書法的靈性與美，又不失工筆畫的工緻與力度。他的造型得力於他的素描基礎，他把西方造型手法和中國造型觀念巧妙結合起來。他既繼承了傳統又發展了傳統，在中國工筆畫由古典形態向現在形態的轉變中，取得了令人矚目的成就。
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