亦涵9966
道内有不少人说沈鹏先生的书法没有技术含量，有人说沈鹏先生是丑书的倡导者和践行者，还有人说沈鹏的书法传统的元素少个人的东西多，我认为这是片面的。说句良心话，沈鹏先生的书法还是有传统的东西支撑的，个性也是鲜明的。说沈鹏的书法没有技术含量有失偏颇。如果真像一些人说的沈鹏先生的书法是如此水平的话，那他就不可能会掌门中书协多年。
说沈鹏先生是丑书的倡导者和践行者，这个倒有点靠谱。沈鹏先生掌门中书协期间，重视的书法创新，他不愿意让书法停留在古人的水平上。展览体的盛行，就是从他掌门中书协时开始的。
丑书，着实没有一个完整的定义和能让人信服的解释。既然丑书没有定义，那就可以说近年来书界根本不存在丑书，如果硬说沈鹏先生是丑书的倡导者和践行者，这倒是冤枉他了。鉴于此，道内人对沈鹏先生关于书法创新的理念是该重新定位了。
我认为，沈鹏先生的书法境界应该是比较高的！需要质疑的是：沈鹏先生应该多师法张芝、王羲之、王献之、张旭和怀素的书法，而不该把主要精力放在学林散之的书法上。取法乎上得乎其中的道理，沈鹏先生应该懂啊！
如果说沈鹏的书法是“心到手到”，且自成一家的话，那启功先生往哪摆啊？启功先生的书法能让人看得懂认得清，而且富有灵性，难道启功先生在创作书法作品时没有达到“心到手到”的境界？
说实话，我还是看好沈鹏先生的书法的，为什么？因为沈鹏先生的书法确实雅而不俗，又有品头，而且还有较高的艺术观赏性，其境界也是比较高的。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
关于沈鹏老先生的书法作品，以沈老处书法艺术造诣之高，一般人是无法理论的，曾经和一位本市书法协会会员的同学谈论过，同学说:沈鹏的字写尽人生沧桑，收发自如，常人是无法做到的，我无话可说，沧桑感？俺是粗人那看得出，以前读书时倒有教过书法，班主任马老师也是本地一位有名书法名家，他教我们从正楷学起，一丝不苟，他说正楷熟练了再行书、草书，附上我感觉赏心悦目的书法。
海陆双丰
近两年随着互联网技术的蓬勃发展，网络上丑书现象一时泛滥成灾，但与此同时，对丑书的批评反对之声也不绝于耳，许多对丑书现象过分忧虑、愤懑的人，擦枪走火，连带着把一些真正好的书法家也连累了进去，这其中最大的受害者当属沈鹏莫属。
沈鹏是一位多才多艺的文人，他是书法家，也是美术评论家、出版家和诗人，但令他名扬四海的还是他的书法造诣，尤其是草书书法成就最高。作为曾经的中国书法家协会主席，他的书法以刚柔相济，气势恢宏、格调高逸、韵味深长而光耀中国书坛。
启功先生曾经对沈鹏先生的草书有过评论：“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。”这个评论充分肯定了沈鹏先生书法的现代气息，而这个现代气息也正是反对沈鹏书法的人最看不惯他的地方。
中国书法是古人智慧与审美的结晶，而且早已达到艺术高峰，千百年来大家都在学习古人，一直在模仿，从来未超越。诚然，书法当然要师古，但也不能永远不创新，这虽然是一对矛盾，但只有寻求这对矛盾的统一，才是中国书法的唯一出路。
沈鹏显然走在了寻求这对矛盾统一的前列，他的书法当然遭到了很多一心复古的书家的声讨。客观来说，沈鹏先生的书法与常见的吼书、丑书、喷墨、射墨等等，有着天壤之别。沈鹏作品惜墨如金，书法风格虽然狂放大胆，但是很幽静，很清爽、很干净，如春天的原野，陌上花开，一派生机昂然。另外，沈鹏先生书法的确是达到了心到手到，笔到意到的至高境界，下笔如入无人之境，灵动迅疾，一气呵成。
作为当今草书艺术的代表性人物，沈鹏先生的草书书法还有一个朴素的基本艺术特色，那就是严守法度，甚至可以说法度森严！
当然，沈鹏先生的楷书功底我不认同，这也没什么，谁能真正做到五体兼长？草圣怀素也没见把楷书写到多高的水平。随文附上的几幅书法作品，都是沈鹏先生的佳作，大家有目共睹之。
沈鹏先生的楷书
永书101
观点是对的！看看这幅六尺大作！品味用笔结体章法！！
宁静致远shys
沈老的线条还是可以的
父子书画记
沈鹏执掌中书协多年，提倡"张扬个性，尊重自我"是将书坛引向歧路的口号，给书坛带来极坏的影响，打着创新的旗号，客观上摈弃了中华书法的优秀传统，而且其身体力行不事临帖，脱法而为。由于其所处的地位不同，他的主张和行为，是给丑书提供理论依据，为丑书鸣锣开道，是丑书的始作俑者！
在其指导思想下，每一次中书协举办的国展，入选者、获奖者大部是离经叛道者之作，这影响了全国的书风，为进入国展，不少书都不是探索在学习传统的基础上形成自我，而是对所谓的"展览体"潜心研究，以能挤进国展，如此一来狂、怪、野之书大行其道，出了曾翔、王冬龄等一批丑书狂人，由于此等人身份不同，是教授、是博导，他们的指导思想和行为误导了不少青年学子，给中华书坛、给中华书法文化的优秀传统带来极大的冲击。
本来在中华民族复兴的伟大时代，应该出现讴歌伟大时代的宏篇巨制，中:书协应有一批有责任担当，有一批名符具实世人仰之人如山的大书家，而现实的情况是中书协的领军人物，大多数之书作不堪入目，大多是让人匪夷所思的狂:怪野之作，无自已之吟唱，大部是将古人之诗词抄来錄去，无书味`无品位。
今天我们点评的不应光是沈鹏作品之优劣，更应看到其:执掌中书协造成雾霾弥天的影响，不加扫涤，便不可能有书坛的晴空碧天！
凰山书画苑李文聪
不想说了。
杨炳升66
赵朴初先生曾评价沈鹏，说他“大作不让明贤，至所钦佩”。启功先生也曾对沈鹏的草书作评如下：“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之”。
赵老的评价是极高的，但启功先生的评价是好是坏，我看是两说，是褒是贬留给后人揣摩。启功先生虽独创启体，但正统传统书法的底子很厚，可以这么说，他一生的书法修行都是在谨慎的师古法、习古人。对于启老这样一个以古为师的人，去称赞沈鹏“无一旧时窠臼，艺贵创新”，这本身有不合逻辑。启老的善心仁怀众所皆知，这句评价并没有说他书法好或差，只是说它很会创新，未必就是赞誉之词。
或者也可以这样理解，言下之意其实是在说沈的书法都是个性化的东西，找不到一点历史渊源，纯粹是浑写杜撰。未可知。
沈鹏作为今时书坛元老，肯定是有其过人之处，但时势造英雄，英雄未必真英雄。每个书法爱好者，对其书法一样拥有质疑的权利。
草书小众，圏内道外对沈鹏草书也是众所纷纭，但大多数人看得懂楷书行书。沈鹏楷书千字文一经面世，立即引来如潮水般的差评，虽有些马屁精一样的媒体文人抛出所谓的“现代楷书”，但仍旧掩盖不了其楷书的怪诞与蹩脚。当听说沈鹏楷书将进入小学生写字课教科书时，很多网友直言，这样的楷书能让小孩子写好字吗？
民众对沈鹏书法的争议与质疑久之，不少道内的书友也直言不讳的指出，沈鹏自已写的就是丑书，当今书坛丑书盛行，沈鹏负有不可推卸的责任。苏士澍任主席时，曾提出要严打丑书，坊传书协还曾草拟过一份丑书家名单，王镛曾翔等人自不必说，连沈鹏、刘洪彪也是赫然在列的。
抱庸闲谈。
抱庸詩書
请问这个有人，知道心到手到是什么境界吗？心到手到从那里可以体现出来？
再问一个问题是书法历史上有几个能做到心到手到的？
心到手到体现的是自然书写状态！绝不是那种小心谨慎，慢慢腾腾地写书法的人。别说是现代人没有书法人可以做到，即使是魏晋唐宋也只有屈指几人可以做到。
我认为的心到手到应该是那种米芾似的风樯阵马，八面出锋的那种！风一般的速度，大雁飞翔一般的舒展，自由！
沈老能做到吗？
一笑貫长天
我的不丑吧？
