千千千里馬
謝謝你的提問。笑話！哪有書法家怕寫楷書的道理？我們不論中國唐代以後的書法家 ，哪一個書法家不是從楷書入手學習書法的呢？有嗎？可以說，根本沒有！
至於唐代以前的書法家，就不好說，他們學習書法是從楷書還是隸書或者篆書了。
但是，楷書就是書法的一種，只有在特定情況下才用楷書寫字的。
比如說，要抄寫公文，要抄寫一本書等等。
中國歷史上的優秀文人，到朝廷做官，一生最大的榮耀，莫過於參加國史的編修工作。
這個偉大的工作除了寫作，一項非常關鍵的工作程序，就是抄寫史書。
一部史書，以《新唐書》為例，300多萬字，前前後後要用楷書抄寫好幾遍，一人一天只限寫二百字左右，多了不允許寫，怕寫不工整。
喜歡寫楷書，這是好機會。現代呢？根本沒有這個機會了。
所以，你想想，寫楷書除了自己欣賞還有什麼用？
再說，書法現在是抒情的藝術，不是文字工具。
就是唐宋元明清的書法家，也不是喜歡天天寫楷書的。
除非自己喜歡寫楷書。你看看歷史，宋代以後還有以楷書著名的書法家嗎？
為什麼楷書被踢出書法了？因為楷書太不適合個性的修養了。
所以，書法家有了一定的書法基礎之後，都是學習行書和草書比較多。特別是行書比較多，其他書法都少了。
比如隸書、篆書、草書還有什麼章草等等。
除了行書，可以說其它書法都寫的少了，而不是隻有楷書。
現在，有一種奇怪現象：好像除了楷書，其它書法都是醜書，這個是因為我們的書法知識太少了緣故。
如果除了楷書其它書法都是醜書，那麼，楷書產生以前的書法，都不叫書法了嗎？
此外，中國書法史上，確實有“楷書是書法的基礎”這樣一種說法，這個說法在楷書行書和草書這個歌體系裡來說，基本沒有什麼不對的。
但是，這個說法代表不了所有的書法基礎都必須的楷書。
例如篆書隸書草書，都是楷書沒有成熟以前產生的書法。那麼，還沒有楷書就有書法，憑什麼說楷書就是所有書法的基礎呢？
現在，我們的書法總體上沒有古人好，原因是多方面的並不是因為很少人寫楷書造成的。
寫楷書就能證明書法藝術很高嗎？有人寫了一輩子楷書，也不見得行書草書就好了，所以，楷書好，不等於其它書法也好。
如果有人有志於楷書創作，最好自己加油，寫出好作品，社會不會因為你寫楷書而忽視你的說法成就的。
今天是一個書法百花齊放的時代。也是比較純粹書法藝術的時代。時代需要好藝術，當然包括楷書的藝術。
但是，楷書最好不要寫得跟二田那樣。批評太多，不是人家嫉妒二田，而是他違背書法的基本美學常識了。
如果沒有違背書法基本常識，喜歡不喜歡的個人問題，而不會是一個社會問題。
比如說，二田的書法教育觀，就有嚴重問題，他教出來的學生，都跟他寫字一模一樣，這就嚴重歪曲了書法傳播的全面性。
所以，很多學習二田書法的，就會說，不會寫楷書，就是不懂書法。中國歷史上都沒有這個謬論。二田的學生居然深信不疑。
千千千里馬
引言
書法可以說是我們中華民族最深遠的傳統文化之一，從古至今也出現過無數個書法家，不過時至今日，不知道你有沒有發現，寫楷書的書法家越來越少了，以至於有人說書法家最怕寫楷書，因為他們寫不好。小塵給各位書友分析一下現在書法家寫楷書越來越少的原因。
一、
楷書不容易形成自己的風格，因為楷書不是一朝一夕的功夫，需要幾十年的積累沉澱，方成名家。楷書從柳公權和顏真卿之後，很難再有突破，或者脫離不了這兩個人的影響範圍，想單純的以楷書聞名，實屬不易，所以當今書法家不願意寫楷書。所以很多書法家雖然都是從楷書入門書法但是，在有了一定基礎後，就不願意再繼續寫下去，而是另闢蹊徑尋求行書或者草書的路線，認為只有脫離楷書才可以有自己的風格，其實這也是對書法的一種誤解。
二、
寫楷書容易暴露自己的缺點，對於楷書，大家都不陌生，就算不是專業的書畫人，也能看出幾分門道，當書法家寫楷書的時候，哪一個字或者哪一個筆畫有了敗筆，欣賞者都會看出來，這對書法家是一種打擊，多年的練習，因為一個字或者一個筆畫而丟失顏面，自然不會去寫楷書。
但是在小塵看來歷史上著名的書法家的作品也不是說一點敗筆也沒有，像《蘭亭序》《祭侄文稿》等在書法界如皓月般灼灼生輝的傳世碑帖期間也有很多塗改之處。在古代書法家只將書法作為一種愛好來培養，在書信往來和謄抄詩句中有著實在的作用。書法家並不是一種職業。所以無論寫的好與壞，都是內心情感的表達。
在古代，楷書出現的比較晚，但是在當代，楷書是書法的入門字體，很多書法家急於求成，楷書沒有練習好就去創作，這使很多書法家成名後也不願意用楷書作為自己的強項，因為寫的再好也突破不了前人的高峰，因此練習楷書後不想再以楷書闖天下了。也正是這些原因，促使書法家對楷書敬而遠之。
文｜風塵君
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鄲攬風塵
當今社會書法稱家的人功力太薄了！
草書是書法的最高境界，所以很多的書法人對草書都情有獨鍾，其實喜歡草書是好事，可是草書真的需要楷書做功底啊！從二王到張旭，還有王鐸，草書自不釋言，楷書也都是頂呱呱地好！
行書最是飄逸，灑脫！但是沒有楷書的基礎也難寫好啊，行書中有許多楷書的筆劃，學好楷書對於行書來說也是益處多多！
可是現代成名的書法人在楷書方面的缺陷確實明顯，勉強寫出的楷書也是慘不忍睹！可能是出於對書法現狀的痛心疾首，亦或是恨其不爭的緣故，有人便提出用楷書去檢驗成名書法人的方法，暫且不論這種方法的對與錯，至少這種論斷對成名的書法人是敲一記警鐘！不要急功近利！踏踏實實才是書法的正路！
一笑貫長天
怕寫楷書，倒是不至於。既然成了書法家，相信絕大多數都是系統臨學過楷書的。書法有行、草、隸、篆、楷五大書體，每一體例又細分為諸多的小門類，如篆書分大小篆，楷書有魏碑、唐楷，草書有章草、今草、狂草等等。術業有專攻，楷書只是其中之一，常寫楷書作品的書法家不算少，只是寫其他書體的人更多，如此而已。
從當前各類書展、大賽作品上看，入圍入展的楷書作品的確相對比較少。透過這個現象，或可反映這樣一個事實：楷書雖然是重要的書法體例，但在今日書法藝術領域並不是熱門，長期致力於楷書研究的書法家並不多。
究其原因，抱庸作一淺述。
一、楷書或被看作是書法入門的基礎，門檻較低，書法家們對其藝術探究的興趣不濃。插個話，有的三歲小孩子拿起毛筆都可以寫出像模像樣的楷書，田英章楷書培訓班流水線一樣，每年可培訓出成千上萬個能寫楷書規範字的學生，楷書太多太濫了，藝術的門檻太低了，所以很多書法家不願去搗騰楷書。不是書法家們都不寫，有的也經常會去臨楷帖，只是他不願意拿出來示人，不少人覺得楷書的藝術品味實在是太過低端。
二、楷書是五大書體中技法理論最寬域最系統最完備的書體，想創新突破難度最大。想與唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷書的法度技巧在唐朝已經被挖空翻爛，想弄出些新花樣來，難如登天。書法家們對這一點都心知肚明，自然不會緣木求魚。很多書法家其實都會學唐楷之法，但只是手段而非目的，學楷不為工楷，而是吸收其養分，將來在其他書體上謀出路。
三、不少書法家抱有“趨金”和從眾心理。目前在各類書展中，最搶眼的不是行書就是草書，古玩字畫市場、藝術藏行最歡迎的也是一樣，正楷沒人看，也沒人收。書法家們也是要吃飯的，為迎合市場需求，也為自已的名聲利益，當時更樂意去寫行書草書而不是楷書。
抱庸淺談。
抱庸詩書
你有誤區：楷書是蹲馬步，書法比得是創作，書法美的人，必定過了楷書關，否則立、行、跑一灘泥。你見過王羲之的楷書嗎？你看了就明白了……
智慧書法
福祥君：書法家最怕寫楷書！這是在開玩笑吧
古往今來，哪有書法家最怕寫楷書，書法家們都是各種書體、筆法兼顧，呈現出百花齊放的局面。
楷書，就是書法中的一種書體，如果唐朝之前的書法家們對寫楷書畏手畏腳，那就說不準了，因為現代還沒有辦法鑑定唐朝之前的書法家學習書法是從楷書還是從其它書體、筆法入手的。
還有一種說法，古代書法家們寫楷書是在特定的情況下，比如要抄寫書籍、抄寫公文等才用到楷書寫字的。當然，當代也是有這種情況。
中國傳統書法有書體多種，楷書是其中的一種筆體，在筆者看來，楷書也是非常多姿多彩的，但當代人又不願意看唐朝楷書之外其它的楷書，好像在當代人眼裡除了唐朝楷書就沒有什麼楷書了？自己的眼裡沒有楷書的影子，還要觀賞楷書，這不覺得自己是在開玩笑吧！
趙大
古來講究；字畫，條幅，落款必須是行書，或楷書。不能用草書，篆書落款，更不能用現在中書協時興的醜書落款。一看落款，就知你寫字、書法的功底如何。
郗金民新號
您好！不知道您指的書法名家是古代的還是現在的，還是古今一起。
古代的書法家，五體皆善的人很多，即便是以草書名世的張旭，他的楷書也非常出色。現在的書法家能寫五體的人不多，五體皆善的人沒有。
書體現在最常用於書法作品中的有楷、行、隸、草、篆五體。古代的書法是實用，楷書又是正式的通行文書字體，所以人人要會寫。現代書法是以欣賞而進行的創作。同時，還有價值的問題。名家的書法作品是能賣錢的。除了少數以楷書見長的書法家，他們的楷書價格高於其它書體的價格，大多數的名家作品楷書的價格並不高。從經濟效率上來講，楷書投入的創作時間比其他書體長很多，而收到的利益卻反不及其它書體，這是一點。
從觀賞性來講，“楷不藏拙”。楷書是大眾最熟悉的字體。會不會寫的人都能看出楷書中出現的敗筆。王羲之說：“一筆寫錯，如美人損一目”。行書草書寫壞了，重新寫也花不了多少時間。若是楷書，寫一首七絕二十八字，快一點的半小時，慢一點的四五十分鐘，加上題款一小時。重新寫也不一定保證不出錯。如果不是擅長楷書的人，誰還能幹這種出力不討好的事！
子衿書法
宋，元，明，清至今，楷書名家寥若辰星。
唐以來，科舉時代的書法家，可以說無人不通楷書。但千餘年來，把楷書作為主要發現方向的書法家並不多。也就是說，歷史上絕對多數有成就的書法大家，不是楷書大家，不僅僅是當代如此。
這個現象，說明了幾個朝代的書法精英群體的方向選擇，不應當被忽略。
當代的書法，可以說，已經和實用沒有任何關係了。因此喜歡書法的人，都能以自己的喜好，想寫什麼書體就寫什麼書體，不再把學習楷書當作唯一的門徑，千軍萬馬去擠獨木橋。
當前的青年一代專業書法家，幾乎所有的人，都能寫一手漂亮的楷書，有些甚至可以說不謝古人。但大多以小楷見長，很少有一般意義上的寸楷書寫，所以在專業展覽上，見之甚少。
其原因是：
1.小楷寫成小品，冊頁，手卷，宜手中把玩，近看細賞；而大楷在展廳的展示效果並不理想。遠觀模模糊糊看不清，近賞僅能看到局部，整體感不好。
2.楷書是靜態字體，要在安靜的環境下書寫，不冝當眾表現。比如筆會場合，即使是擅長楷書的書法家，也很少寫楷書。
題主的問題，書法名家怕寫楷書，也有幾種情況：
一是一般的筆會，或者應酬請索，會寫楷書的書家也不寫；
二是有的名家，楷書並不是他的主攻書體，會寫楷書，但不是強項，揚長避短不寫楷書；
三是有的名家，是直接學篆隸或行草入門，不會寫唐楷；
四是有的書家是魏碑名家，或學《石門銘》，《瘞鶴銘》等六朝石刻為主，不被大多數人所接受，他們的楷書，許多人都不認為是楷書；
五是一些所謂的書法名家，大概是有名無實，根本就不會寫。
題主所說書法名家怕寫楷書，不知指的那一類名家。
古人說：筆墨當隨時代。在書法上，每個時代都有側重。這是個體無法左右的趨勢。
時代不同了，書法的表現方式，表現場合，表現形式不同了。讓所有的書法名家都寫方寸楷書，已經不可能了，也不適宜了。
關注“快樂書法營”，快快樂樂玩書法
快樂書法營
有什麼怕的呢？楷書對於書法家來說，應該算是小兒科吧？
楷書在古代稱為正書或者真書，從小做為基礎叫"寫大字"和"寫小楷"，與仕途的作文章和科舉考試相關聯，所以文人必須要學。
東坡雲:"書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也"。
"凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘"。
從中我們知道兩點，其一，楷書是基礎。其二，楷書難於飄揚，最容易寫死板。
我身邊寫楷書的人特別多，包括培訓班的老師和在校的美術教師們以及老年大學的學們，還有我的成年學生和少兒們也天天練習楷書，我在外講課也常講楷書，要出唐入晉。。。。
楷書難在哪裡？不能急功近利，走捷徑，去學當代人！象二田和田粉田奴那樣寫死寫呆容易。從傳統入手，但寫出有血有肉有鮮活的生命力很難，正如蘇東坡所云:真書難於飄揚，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。趙孟頫深諳其道，故能擠進四大楷書名家之列。。。
(我寫的大楷和小楷，請批)
