媒體評北大自殺女生：最重要的是挽救下一個包麗。
我認為有價值的思考在於，除了對包麗這樣在感情中迷失自我的年輕人，給出有操作性的建議之外，更重要的是，我們能否通過一個個體女性命運的思考，同時關照到對其他女性命運的關注。
本質上，女性只有從對自我的認知上徹底改變，她在關係中的選擇和行為才能改變。
最近有部新電影正好投入了對女性命運的關注，它就是繼《我不是藥神》之後，獲得“海南島國際電影節”年度最佳影片的《氣球》。
正如導演萬瑪才旦所說，這次《氣球》是實現了他和許多藏族女性觀眾願望的電影，這是一部刺痛女性的電影。
更確切地說，它關乎一個女人初次對社會規訓、宗教教義提出質疑，女主角甚至說出了“活佛轉世也有可能出錯”這樣的話！在上個世紀90年代的藏地，是不可想象的。
影片主要講述的是青海藏區牧民達傑一家，已經養了3個孩子，經濟壓力很大，妻子卓嘎就去鎮上的診所，問女醫生要避孕工具，但兩個小兒子淘氣，把避孕套當氣球玩兒，導致不想再生孩子的妻子卓嘎再度懷孕。
她想墮胎，身邊所有的男人，從上師到丈夫、和大兒子，都阻止了她，僅僅是因為他們認為這是剛剛去世的父親轉世，卻從不考慮妻子卓嘎的感受。
這可能是萬瑪才旦用情最多的一部作品，片中用羊和人的對應關係使得影片內涵更加豐富。丈夫達傑去借種羊，給自家母羊配種，並特地抓了一隻“兩年沒有產羔”的“沒用的”母羊；另一個側面，妻子卓嘎去看女醫生時，把丈夫比喻成種羊，而她恰恰想要的是“不再懷孕”。
我對女主角受到不能主張“不生育權”的壓迫，表示深深的同情，而當看到她把那本小說丟進火中，並用謊言阻止依然相愛的妹妹和前男友見面時，又十分無奈。尤其是，看到妹妹不顧危險，直接探手去火中取書的那個場景，直接把我的心理防線擊穿了，讓我感受到刺痛。
女主角對妹妹前男友恨之入骨，因為他當年破壞了女主角妹妹的清譽，這種蕩婦羞辱，導致妹妹出家。所有人都認為妹妹“墮落”，而女主角在說出“活佛轉世也有可能出錯”時，卻同時認同男權社會強壓在女性肩上的“墮落”訓導，可能是教導你女孩要有女孩樣，教導你破了處就掉價......
原本可以重獲愛情自由的妹妹，被再次套上枷鎖，把枷鎖套在她脖子上的，是同為女性的姐姐親手扣上的。
最讓我動容的不是傷痛，而是這兩個女人在一起的狀態，這兩個女人才是全片的要領。兩位女演員的肢體語言，豐富到位，她們不需要開口臺詞，已彷彿在訴說她們的人生故事。
導演塑造了的人物形象複雜也立體，她分裂，卻非常真實。當女主角作為一個無權決定自己生育的受害者時，又不自覺陷入男權集體無意識中，扮演一個加害者。女主角和妹妹互為映照，即便電影中她們生活在90年代，卻依然關照到我們當下這個時代。
身為女性的困境和肩上的性別枷鎖，並沒有消失，至今還在繼續上演著：
依舊有女性在長輩重壓下而不是出於自願的生育，依舊有女性被教導處女膜是你的護身符，依舊有女性被要求生男孩……
就在前些天，北大自殺女生包麗還在熱搜，媒體的熱議還未褪去。聰明而優秀的包麗自殺，最重要的一個原因，就是男友牟氏對她不是處女的反覆羞辱，直接精神控制她。
包麗的自殺比《氣球》中的妹妹出家更決絕。而決絕指向的是，脆弱無助。她通過自殺，讓所有人看到她深陷在性別羞辱的生活泥潭中，困於過時的傳統附庸關係，又無法逃離男友控制的痛苦而絕望。
導演萬瑪才旦
現在已經不是90年代，現在越來越多女性覺醒，但萬瑪才旦的《氣球》再次讓我重新思考，我們這個新時代的女性到底進步了多少？
因為即使醒來的女性依然面臨著，在一切問題上，理所當然的性別雙重標準掩蓋了最基本的尊重，甚至是對生命的尊重。
影片中，萬瑪才旦用從開始的“白氣球”到結束的“紅氣球”，從孩子們想要的是紅氣球，而他們把避孕套吹大後變出白氣球，寓意生和死紅白兩件事，彷彿是一種輪迴註釋，是人生的輪迴，也是電影與現實的輪迴。
包麗與男友牟氏的聊天記錄
現實中，北大女生包麗死了，而她的經歷卻永遠警醒著活著的其他人；影片中，妹妹活著，而小說被丟入火中焚燒那刻，何嘗不是一種精神死亡？
這正是萬瑪才旦的厲害之處，電影之外真切地關照著現實中的人，現實中又有著魔幻的東西展現給你，看似藏語區的故事，其實講的是你，是我，就是我們身邊正在發生的事。
這部電影將在2020年上半年正式上映，希望更多人看到。因為它值得更多人看到，90年代的女性或許沒有選擇，但現在的我們有了更多選擇，挽救下一個包麗，從女性自我覺醒開始。
《氣球》獲得最佳影片獎，名至實歸。在第二屆海南島國際電影節上，最驚豔的是看到心中的女神：伊莎貝爾·於佩爾 。
伊莎貝爾·於佩爾亮相
她年輕時遠不如現在動人，那時更水潤更有生機，卻略普通，遠不及蘇菲·瑪索、阿佳妮的盛世美貌。反而現在，於佩爾平靜的外表下，有種蓬勃豐沛的能量，坦然無懼的釋放。
你越瞭解伊莎貝爾·於佩爾，就越會驚訝她所蘊含的能量。她擅長詮釋外表平靜如水，但內心慾望暗湧的女性形象。
電影《將來的事》劇照
無論是《八美圖》中暗戀姐夫的小姨子，《鋼琴教師》里長期禁慾的女教師，抑或《她》中被強暴的女老闆，還是《將來的事》遭遇丈夫出軌的中年婦女，她總能詮釋人性的複雜十分到位。
在其他女演員避之不及的角色裡，於佩爾把人生不可避免的失控和痛苦呈現得讓人心痛，讓人如坐針氈，卻又拍案叫絕。
雖年過66歲，但在於佩爾面前，“沒有不敢接的角色”。她的一生，是獻給表演的一生。作品超過100部，質量之高也令後輩望其項背。
電影《八美圖》劇照
於佩爾在選擇劇本上極其嚴苛，“演員就像麵包師，我從來沒有烤過難吃的麵包來，沒有一部電影會讓我羞愧。”法國如此國寶級的演員，對於佩爾的愛快要滿到溢出來了。
這次由伊莎貝爾·於佩爾擔任評委會主席，彰顯了海南島國際電影節對電影品質的至高追求。
作為中國最年輕的國際電影節，主打“國際化”的陣勢可不小，雖然才舉辦第二屆，卻先後邀請到都是國際大咖，朱麗葉·比諾什、約翰尼·德普、伊莎貝爾·於佩爾、西蒙·韋斯特，以及伊桑·霍克等這樣的大咖加持，影片品質絕對信得過。
徐崢攜《囧罵》亮相
在第一屆評比中，正是大家非常熟悉的《我不是藥神》，脫穎而出，獲得最佳影片，徐崢和文牧野眾望所歸，分別拿下年度最佳男主角和年度最佳導演。
這次，徐崢攜即將在春節檔上映的《囧媽》亮相中俄電影合作論壇，他還分享了在俄羅斯拍攝的經歷，電影展現了俄羅斯很多城市的風情和特色。
第二屆海南島國際電影節的知名度漲得極快，吸引了來自80多個國家和地區的1495部影片，參加10大獎項的角逐。
而首次增設的“金椰獎”，更是直接與歐洲三大著名電影節戛納“金棕櫚”、威尼斯“金獅獎”、和柏林“金熊獎”看齊，欲打造“四分天下”的態勢。
除了萬瑪才旦導演的《氣球》獲得最佳影片獎，這屆最佳男主角是日本電影《影裡》的男主扮演者松田龍平，這位謎一樣的男子，在《四重奏》和《我們無法成為野獸》也有著非常出色的表演，我就是那時被他圈粉的。
這屆電影節佳作不少，還有一部電影《一個父親的尋肝之路》也非常感人，喜歡電影的小夥伴不要忘了去看哦！
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