在一百多年前的北京天橋，兩位“撂地”的相聲藝人假裝互不相識的人在聊天，然後其中一位演員聲稱自己和當時的多位京劇名角熟識，這樣的言論，引起路人的好奇，行人逐漸停住了腳步，把兩人聚攏在中心。兩位相聲藝人見聚攏的人群越來越多，找了個機會正式入活，一連串的包袱被打開……
清朝畫師筆下的藝人賣藝場景
有著“兩位演員假裝互不相識”這個元素的相聲段子，其實不少，從“您出去的早，我回來的晚，咱不得拜的街坊”的《翻四輩兒》，到從“借錢坐車回家”開始的《菜單子》，以及《找堂會》、《文章會》、《大保鏢》，都有這方面的影子。
借京劇名角的“蔓兒”聚攏觀眾的演出技巧，用現在的一個流行詞來說，就是“蹭熱度”。
德雲社演員表演的舊時相聲藝人
時間捯回到十多年前。由於眾多新鮮的娛樂方式興起，以及一定程度上的戲曲演員人才流失，無論是以京劇為代表的傳統戲曲，還是以相聲為代表的傳統曲藝，都陷入低迷。德雲社班主郭德綱在表演腿子活《黃鶴樓》時，也只能拿已故多年馬連良先生和厲慧良先生砸掛。
在彼時，“紅白機”在國內方興未艾，郭德綱受到紅白機中流行的一款叫“超級瑪麗”的遊戲的啟發，扮演一個自稱“藝名超級馬厲（超過馬連良、厲慧良）”的京劇外行。
我們甚至不妨認為，《黃鶴樓》《洪羊洞》等腿子活，以及《文昭關》等以京劇曲目為題材的相聲段子，在創作時，就有著“蹭京劇熱度”的成分。
訪談類節目需要抓住觀眾最關心的時下“痛點”，作為語言表演類的相聲，自然亦如是。
張康、賈旭明的《新聞晚知道》，正是因為在相聲中涉及了當時被熱議的幾個話題，而被關注和傳播；郭德綱改編自傳統相聲《打白朗》的《我是軍事家》（又稱《西征夢》），也是緊跟時代熱點。
相聲前輩羅榮壽、高鳳山在表演《黃鶴樓》時，也針對當時的熱點事件新加了包袱。
高：我（表演的角色劉備）是漢朝的皇上。
羅：活到今兒個了？
高：啊……我是馬王堆裡刨出來的怎麼著？
《黃鶴樓》這類相聲還有一派“入活”方式，則是逗哏演員在表演前會正兒八經地學唱兩句，然後由捧哏演員的一句“咱倆合作一出”開始，算正式入活，但入活之後的主要內容，與前者並無二致。這樣的形式，現在依然可見羅榮壽、高鳳山合作的錄像。
關於正經學唱之後再入活的演出形式，德雲社班主郭德綱曾經解釋過緣由，早年的相聲藝人多為“撂地”演出，正經的學唱目的也是為了引起路人的好奇，聚攏觀眾。
表演腿子活的時候，也並非一定要提及戲曲名角。比如前面提到的羅榮壽、高鳳山在表演《黃鶴樓》的時候，就不曾提及京劇演員。德雲社的孟鶴堂和周九良，亦常演出《黃鶴樓》，通常也是用別的包袱代替砸掛京劇演員的包袱。
至於以同名河北梆子曲目為題材的《汾河灣》等腿子活，由於現在河北梆子等曲種益加小眾化，如今的相聲演員在表演時更少會提及相關曲種的名角。
德雲社總教習高峰，這一次也被迫“蹭”了一波熱度。
有網友聲稱，某自稱張雲雷粉絲的網友似乎抱著玉石俱焚的心態，找出高峰在表演時砸掛另一位京劇演員王佩瑜的錄像，並要求曝光。
高：王佩瑜，老生，我給他搓過澡。（欒雲平發愣，臺下笑聲稀落）你想我給他搓澡那會兒呢，他還沒那麼瘦……
欒：王佩瑜是女的（臺下眾人大笑）。
高：我搓的後邊兒。
欒：哪邊也不讓搓。
高：後邊看不出男女來。
欒：（嘀咕，似乎說的是：別，咱別這樣）
高：王佩瑜不讓搓哈？那不是王佩瑜……
有網友介紹，高峰隨後補充，稱自己說的是王佩元。
在這段表演之前，高峰拿剛從臺上下去的謝金和翟國強砸掛，可見這段視頻有些年頭了。
但似乎大部分網友不為所動，甚至主動為高峰辯護：
“高老闆這個度把控得還可以，這不是新包袱了，瑜老闆唱老生的，包袱沒響大概是因為當時小劇場認得她的人真不多。一方面這不是商演，隨便講兩句沒什麼大事，其次高老闆這兒就一句帶過，俗歸俗，但相聲本來就是市井藝術，雅俗共賞才能引起共鳴，這個程度真的不至於專門拿出來說。但小辮兒不一樣，又是晚會演出又是青衣名角兒，本來就不太妥了，後面又變本加厲拿已經仙逝的老先生咂掛，九饢接的那句更是不堪入耳，才最終導致這麼惡劣的影響。”
小劇場的尺度往往會稍大一些，這一點是熟悉德雲社的相聲愛好者的共識。誠然，一旦流傳到網絡，小劇場或者大型商演，自然不能作為辯駁的理由，但我們不需要糾結於這個問題。
小馬多次提到，無論是《黃鶴樓》等傳統腿子活，還是《賣掛票》等與京劇有關的相聲段子，逗哏扮演的是一位只含糊記得幾個戲曲名角的名字，就準備自吹自擂的二愣子形象，在這類節目中，捧哏一定不能被搭檔的思路帶偏，而是要及時糾正逗哏的謬誤。在這一點上，欒雲平顯然做好了本職工作。
反觀張雲雷，在被提醒“張火丁是女同志”之後，依然執意使出“我把她推水裡了”的包袱，而這個包袱也並沒有得到楊九郎的糾正；在拿已故京劇名家李世濟砸掛，“常一起玩”之後，楊九郎也選擇了跟隨張雲雷的思路，翻出“李世濟都死多少年了！是不是你們一塊玩，讓你給玩死了”的包袱。
張雲雷再度陷入輿論風波，於普通吃瓜群眾來說，張雲雷與他背後的德雲社，再度因臺詞尺度的問題被關注；於相聲來說，更希望討論的是事件背後的演員底蘊的問題；於京劇從業者來說，前輩藝人和同行被“疏輩同行”張雲雷以這樣的方式砸掛，不僅臉上無光，更無從談起“感謝他幫忙宣傳”；於張雲雷來說，總是因“老老年”的演出記錄被大肆評判，也許難免委屈，但這無疑是他進一步總結自身在功底上的不足的契機。
閱讀更多 小馬曲藝 的文章
