在一百多年前的北京天桥，两位“撂地”的相声艺人假装互不相识的人在聊天，然后其中一位演员声称自己和当时的多位京剧名角熟识，这样的言论，引起路人的好奇，行人逐渐停住了脚步，把两人聚拢在中心。两位相声艺人见聚拢的人群越来越多，找了个机会正式入活，一连串的包袱被打开……
清朝画师笔下的艺人卖艺场景
有着“两位演员假装互不相识”这个元素的相声段子，其实不少，从“您出去的早，我回来的晚，咱不得拜的街坊”的《翻四辈儿》，到从“借钱坐车回家”开始的《菜单子》，以及《找堂会》、《文章会》、《大保镖》，都有这方面的影子。
借京剧名角的“蔓儿”聚拢观众的演出技巧，用现在的一个流行词来说，就是“蹭热度”。
德云社演员表演的旧时相声艺人
时间捯回到十多年前。由于众多新鲜的娱乐方式兴起，以及一定程度上的戏曲演员人才流失，无论是以京剧为代表的传统戏曲，还是以相声为代表的传统曲艺，都陷入低迷。德云社班主郭德纲在表演腿子活《黄鹤楼》时，也只能拿已故多年马连良先生和厉慧良先生砸挂。
在彼时，“红白机”在国内方兴未艾，郭德纲受到红白机中流行的一款叫“超级玛丽”的游戏的启发，扮演一个自称“艺名超级马厉（超过马连良、厉慧良）”的京剧外行。
我们甚至不妨认为，《黄鹤楼》《洪羊洞》等腿子活，以及《文昭关》等以京剧曲目为题材的相声段子，在创作时，就有着“蹭京剧热度”的成分。
访谈类节目需要抓住观众最关心的时下“痛点”，作为语言表演类的相声，自然亦如是。
张康、贾旭明的《新闻晚知道》，正是因为在相声中涉及了当时被热议的几个话题，而被关注和传播；郭德纲改编自传统相声《打白朗》的《我是军事家》（又称《西征梦》），也是紧跟时代热点。
相声前辈罗荣寿、高凤山在表演《黄鹤楼》时，也针对当时的热点事件新加了包袱。
高：我（表演的角色刘备）是汉朝的皇上。
罗：活到今儿个了？
高：啊……我是马王堆里刨出来的怎么着？
《黄鹤楼》这类相声还有一派“入活”方式，则是逗哏演员在表演前会正儿八经地学唱两句，然后由捧哏演员的一句“咱俩合作一出”开始，算正式入活，但入活之后的主要内容，与前者并无二致。这样的形式，现在依然可见罗荣寿、高凤山合作的录像。
关于正经学唱之后再入活的演出形式，德云社班主郭德纲曾经解释过缘由，早年的相声艺人多为“撂地”演出，正经的学唱目的也是为了引起路人的好奇，聚拢观众。
表演腿子活的时候，也并非一定要提及戏曲名角。比如前面提到的罗荣寿、高凤山在表演《黄鹤楼》的时候，就不曾提及京剧演员。德云社的孟鹤堂和周九良，亦常演出《黄鹤楼》，通常也是用别的包袱代替砸挂京剧演员的包袱。
至于以同名河北梆子曲目为题材的《汾河湾》等腿子活，由于现在河北梆子等曲种益加小众化，如今的相声演员在表演时更少会提及相关曲种的名角。
德云社总教习高峰，这一次也被迫“蹭”了一波热度。
有网友声称，某自称张云雷粉丝的网友似乎抱着玉石俱焚的心态，找出高峰在表演时砸挂另一位京剧演员王佩瑜的录像，并要求曝光。
高：王佩瑜，老生，我给他搓过澡。（栾云平发愣，台下笑声稀落）你想我给他搓澡那会儿呢，他还没那么瘦……
栾：王佩瑜是女的（台下众人大笑）。
高：我搓的后边儿。
栾：哪边也不让搓。
高：后边看不出男女来。
栾：（嘀咕，似乎说的是：别，咱别这样）
高：王佩瑜不让搓哈？那不是王佩瑜……
有网友介绍，高峰随后补充，称自己说的是王佩元。
在这段表演之前，高峰拿刚从台上下去的谢金和翟国强砸挂，可见这段视频有些年头了。
但似乎大部分网友不为所动，甚至主动为高峰辩护：
“高老板这个度把控得还可以，这不是新包袱了，瑜老板唱老生的，包袱没响大概是因为当时小剧场认得她的人真不多。一方面这不是商演，随便讲两句没什么大事，其次高老板这儿就一句带过，俗归俗，但相声本来就是市井艺术，雅俗共赏才能引起共鸣，这个程度真的不至于专门拿出来说。但小辫儿不一样，又是晚会演出又是青衣名角儿，本来就不太妥了，后面又变本加厉拿已经仙逝的老先生咂挂，九馕接的那句更是不堪入耳，才最终导致这么恶劣的影响。”
小剧场的尺度往往会稍大一些，这一点是熟悉德云社的相声爱好者的共识。诚然，一旦流传到网络，小剧场或者大型商演，自然不能作为辩驳的理由，但我们不需要纠结于这个问题。
小马多次提到，无论是《黄鹤楼》等传统腿子活，还是《卖挂票》等与京剧有关的相声段子，逗哏扮演的是一位只含糊记得几个戏曲名角的名字，就准备自吹自擂的二愣子形象，在这类节目中，捧哏一定不能被搭档的思路带偏，而是要及时纠正逗哏的谬误。在这一点上，栾云平显然做好了本职工作。
反观张云雷，在被提醒“张火丁是女同志”之后，依然执意使出“我把她推水里了”的包袱，而这个包袱也并没有得到杨九郎的纠正；在拿已故京剧名家李世济砸挂，“常一起玩”之后，杨九郎也选择了跟随张云雷的思路，翻出“李世济都死多少年了！是不是你们一块玩，让你给玩死了”的包袱。
张云雷再度陷入舆论风波，于普通吃瓜群众来说，张云雷与他背后的德云社，再度因台词尺度的问题被关注；于相声来说，更希望讨论的是事件背后的演员底蕴的问题；于京剧从业者来说，前辈艺人和同行被“疏辈同行”张云雷以这样的方式砸挂，不仅脸上无光，更无从谈起“感谢他帮忙宣传”；于张云雷来说，总是因“老老年”的演出记录被大肆评判，也许难免委屈，但这无疑是他进一步总结自身在功底上的不足的契机。
閱讀更多 小馬曲藝 的文章
