这两天“小K”克里斯汀·斯图尔特领衔的新版《霹雳娇娃》上映，借机又回看了一下20年前的那版《霹雳娇娃》。
2000年版的《霹雳娇娃》也是首次根据其TV版改编的电影版。三大“天使”主演分别是德鲁·巴里摩尔、卡梅隆·迪亚兹和刘玉玲。
当时的巴里摩尔和迪亚兹正是颜值巅峰，也是好莱坞最炙手可热的女演员，刘玉玲则是刚在美剧圈站住脚跟。时隔境迁，刘玉玲借着《基本演绎法》和《致命女人》，走向事业顶峰。巴里摩尔和迪亚兹两人近来却是在好莱坞越来越边缘化。
不过那个时候，巴里摩尔还是《霹雳娇娃》的主要推手。她不仅担当主演，还是本片的制片人。而且她的制片人署名，即使在新版主创名单中仍然能看到。同时，卡梅隆·迪亚兹和影片的导演约瑟夫·迈克金提·尼彻都是借由巴里摩尔的关系拉来。
虽然说，《霹雳娇娃》怎么看都像是一部非常通俗的好莱坞爆米花式娱乐大片，可是，现在回过头来再看，影片的叙事并不弱，细节里的花样也很多。以至于说，当初的《霹雳娇娃》竟也是开创了一种经典模式，而新版的《霹雳娇娃》基本上就是在前作的模式里照搬套路。
比如说，新版里艾琳娜上司彼得·弗莱明做替死鬼的设计就和老版如出一辙。起初，天使们怀疑弗莱明是幕后黑手，他偷走了艾琳娜发明的黑科技，危害世界。实际上，他不过只是一个替死鬼，替真正的大反派转移了注意力。
在2000年版的《霹雳娇娃》里，替死鬼则是红星科技的老板罗杰·科尔文。天使们一直把科尔文认为是绑架科技公司老板埃里克·诺克斯，企图盗用他的声音识别技术的罪魁祸首。但事实证明，科尔文反倒是被陷害的。
另外，新版甚至还沿用了老版里大反派把超级杀手安插在替死鬼身边的伎俩。一旦情况不对，超级杀手反手就把替死鬼干掉。同时，围绕这个杀手，新版也和老版一样，起先，三大天使和杀手有一次短兵相接，但未能取胜（新版里则是完败），在最后大战里超级杀手就被天使们完虐。
另外，两个版本对于超级杀手形象的刻画也有极高的相似度，都是颧骨高，薄嘴唇，略似大背头的白人，从头到尾一言不发，有一种以眼神杀人的气势。
（当然，区别也有：旧版将杀手设计成一个阴气森森的变态，打架前先闻一把拔下来的天使头发估计很多人应该还记得，新版的模版则是明显参考了《终结者2》里的T-1000）。
新作只是沿用套路，老版《霹雳娇娃》自身的叙事体系就要严密许多。替死鬼的模式有条不紊地引出反派身份的反转，最终借助早已铺垫好的相片，揭晓其全盘计划的真正目的：为父寻仇。
顺带，再撩一下观众对查理身份的好奇。
而且，尽管老版的《霹雳娇娃》正片满打满算其实只有90分钟的长度，可巴里摩尔，迪亚兹和刘玉玲基本上平分了戏份，影片为每个人都留足了各自的叙事线，基本上还算成功了三人分别是敢爱敢恨，纯情甜心，顾家帮手的人设形象（也必不可少地带了不少白人男性对女性的各种刻板印象）。
可不得不说，对比新版导演伊丽莎白·班克斯，当时同样刚刚出道的麦克金提·尼彻不仅有才华的多，还真的敢玩。
影片开场就是一个很有意思的3分钟机舱内运动长镜头，难度说不上大，但充满了抖机灵。在这一个镜头里他不无调侃式的展现了机舱百态：有向美女卖弄的商人、嘴欠的男空乘、调皮的小男孩（一个在玩球，另一个在对着垃圾袋吹气），身形太大在位子上怎么坐都不舒服而蜷缩在那的男人，偷偷摸摸想在卫生间里来一发的情侣……顺便还铺一下悬念：一个女空乘怀疑地看着一个从女厕所里出来的黑人大汉（德鲁·巴里摩尔饰演的迪伦化妆而成）。甚至还在这个长镜头的结尾还自嘲了自己：
“又一部根据老电视剧改编的电影。”
“你能怎么办？”
“走呗。”
麦克金提之前一直拍广告和MV，《霹雳娇娃》是他第一部正式的长片导演作品。《霹雳娇娃》成功之后，他继续执导了《霹雳娇娃2》，还接手了《终结者2018》。
此人能力固然被好莱坞肯定，就是口无遮拦也是得罪了不少人。拍《终结者2018》时，片子还没出，就敢在网上直接把电影结局剧透出来。
在《霹雳娇娃》里，麦克金提的大嘴巴就已经有了端倪。开场第14分钟就已经“剧透”了幕后黑手是谁，也算是McG一贯的风格了
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更鬼畜的是，这片子在北美被定了PG-13级（13岁以下家族指导观看），但是文戏里双关的荤段子满天飞。以前英语不好不懂事，现在看看吓一跳，尽是荼毒青少年们的纯洁心灵。
更别说，《霹雳娇娃》在画面上让三位女演员极尽挑逗之能事。比基尼和电臀舞只是前菜。刘玉玲美腿massage后来被《赤裸特工》里的Maggie Q整段拿了去。之后女仆装，教师诱惑，舔方向盘轮番上线。每回都紧挨着审查的边线。
《霹雳娇娃》，以及同一时期也非常火热的《律政俏佳人》在那时都属于一个略带贬义，这两年都已经不太用的类型名词：小妞电影的范畴。
“小妞电影”通常以年轻的女性角色为主角，展现她们丰富多彩的日常。不过，在小妞电影里，女性形象基本上非常表面，她们往往没什么内在，满足于浮华虚荣的物质生活，并且十有八九都是以找到男人依靠为终极目标。
正因如此，女权主义者，包括很多评论家都对小妞电影嗤之以鼻。《霹雳娇娃》上映时，也因此在媒体评论上吃了很大的亏（尽管说，最初TV版的《霹雳娇娃》打的是女性就业的幌子，新版里的“查理”被设置成了一位女性，可都没什么用）。
不过，以更宽泛的文化层面来看，“查理”和他的天使，就如同休·海夫纳和他的兔女郎，隐隐之中也是在摇动这主流男权下的结构和观念。
不管怎么说，在此之前，好莱坞主流动作特工片里可没有这样清一色的巾帼英雄，男人们，也没有被女人海扁的那么惨过。
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