這兩天“小K”克里斯汀·斯圖爾特領銜的新版《霹靂嬌娃》上映，藉機又回看了一下20年前的那版《霹靂嬌娃》。
2000年版的《霹靂嬌娃》也是首次根據其TV版改編的電影版。三大“天使”主演分別是德魯·巴里摩爾、卡梅隆·迪亞茲和劉玉玲。
當時的巴里摩爾和迪亞茲正是顏值巔峰，也是好萊塢最炙手可熱的女演員，劉玉玲則是剛在美劇圈站住腳跟。時隔境遷，劉玉玲藉著《基本演繹法》和《致命女人》，走向事業頂峰。巴里摩爾和迪亞茲兩人近來卻是在好萊塢越來越邊緣化。
不過那個時候，巴里摩爾還是《霹靂嬌娃》的主要推手。她不僅擔當主演，還是本片的製片人。而且她的製片人署名，即使在新版主創名單中仍然能看到。同時，卡梅隆·迪亞茲和影片的導演約瑟夫·邁克金提·尼徹都是藉由巴里摩爾的關係拉來。
雖然說，《霹靂嬌娃》怎麼看都像是一部非常通俗的好萊塢爆米花式娛樂大片，可是，現在回過頭來再看，影片的敘事並不弱，細節裡的花樣也很多。以至於說，當初的《霹靂嬌娃》竟也是開創了一種經典模式，而新版的《霹靂嬌娃》基本上就是在前作的模式裡照搬套路。
比如說，新版裡艾琳娜上司彼得·弗萊明做替死鬼的設計就和老版如出一轍。起初，天使們懷疑弗萊明是幕後黑手，他偷走了艾琳娜發明的黑科技，危害世界。實際上，他不過只是一個替死鬼，替真正的大反派轉移了注意力。
在2000年版的《霹靂嬌娃》裡，替死鬼則是紅星科技的老闆羅傑·科爾文。天使們一直把科爾文認為是綁架科技公司老闆埃裡克·諾克斯，企圖盜用他的聲音識別技術的罪魁禍首。但事實證明，科爾文反倒是被陷害的。
另外，新版甚至還沿用了老版裡大反派把超級殺手安插在替死鬼身邊的伎倆。一旦情況不對，超級殺手反手就把替死鬼幹掉。同時，圍繞這個殺手，新版也和老版一樣，起先，三大天使和殺手有一次短兵相接，但未能取勝（新版裡則是完敗），在最後大戰裡超級殺手就被天使們完虐。
另外，兩個版本對於超級殺手形象的刻畫也有極高的相似度，都是顴骨高，薄嘴唇，略似大背頭的白人，從頭到尾一言不發，有一種以眼神殺人的氣勢。
（當然，區別也有：舊版將殺手設計成一個陰氣森森的變態，打架前先聞一把拔下來的天使頭髮估計很多人應該還記得，新版的模版則是明顯參考了《終結者2》裡的T-1000）。
新作只是沿用套路，老版《霹靂嬌娃》自身的敘事體系就要嚴密許多。替死鬼的模式有條不紊地引出反派身份的反轉，最終藉助早已鋪墊好的相片，揭曉其全盤計劃的真正目的：為父尋仇。
順帶，再撩一下觀眾對查理身份的好奇。
而且，儘管老版的《霹靂嬌娃》正片滿打滿算其實只有90分鐘的長度，可巴里摩爾，迪亞茲和劉玉玲基本上平分了戲份，影片為每個人都留足了各自的敘事線，基本上還算成功了三人分別是敢愛敢恨，純情甜心，顧家幫手的人設形象（也必不可少地帶了不少白人男性對女性的各種刻板印象）。
可不得不說，對比新版導演伊麗莎白·班克斯，當時同樣剛剛出道的麥克金提·尼徹不僅有才華的多，還真的敢玩。
影片開場就是一個很有意思的3分鐘機艙內運動長鏡頭，難度說不上大，但充滿了抖機靈。在這一個鏡頭裡他不無調侃式的展現了機艙百態：有向美女賣弄的商人、嘴欠的男空乘、調皮的小男孩（一個在玩球，另一個在對著垃圾袋吹氣），身形太大在位子上怎麼坐都不舒服而蜷縮在那的男人，偷偷摸摸想在衛生間裡來一發的情侶……順便還鋪一下懸念：一個女空乘懷疑地看著一個從女廁所裡出來的黑人大漢（德魯·巴里摩爾飾演的迪倫化妝而成）。甚至還在這個長鏡頭的結尾還自嘲了自己：
“又一部根據老電視劇改編的電影。”
“你能怎麼辦？”
“走唄。”
麥克金提之前一直拍廣告和MV，《霹靂嬌娃》是他第一部正式的長片導演作品。《霹靂嬌娃》成功之後，他繼續執導了《霹靂嬌娃2》，還接手了《終結者2018》。
此人能力固然被好萊塢肯定，就是口無遮攔也是得罪了不少人。拍《終結者2018》時，片子還沒出，就敢在網上直接把電影結局劇透出來。
在《霹靂嬌娃》裡，麥克金提的大嘴巴就已經有了端倪。開場第14分鐘就已經“劇透”了幕後黑手是誰，也算是McG一貫的風格了
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更鬼畜的是，這片子在北美被定了PG-13級（13歲以下家族指導觀看），但是文戲裡雙關的葷段子滿天飛。以前英語不好不懂事，現在看看嚇一跳，盡是荼毒青少年們的純潔心靈。
更別說，《霹靂嬌娃》在畫面上讓三位女演員極盡挑逗之能事。比基尼和電臀舞只是前菜。劉玉玲美腿massage後來被《赤裸特工》裡的Maggie Q整段拿了去。之後女僕裝，教師誘惑，舔方向盤輪番上線。每回都緊挨著審查的邊線。
《霹靂嬌娃》，以及同一時期也非常火熱的《律政俏佳人》在那時都屬於一個略帶貶義，這兩年都已經不太用的類型名詞：小妞電影的範疇。
“小妞電影”通常以年輕的女性角色為主角，展現她們豐富多彩的日常。不過，在小妞電影裡，女性形象基本上非常表面，她們往往沒什麼內在，滿足於浮華虛榮的物質生活，並且十有八九都是以找到男人依靠為終極目標。
正因如此，女權主義者，包括很多評論家都對小妞電影嗤之以鼻。《霹靂嬌娃》上映時，也因此在媒體評論上吃了很大的虧（儘管說，最初TV版的《霹靂嬌娃》打的是女性就業的幌子，新版裡的“查理”被設置成了一位女性，可都沒什麼用）。
不過，以更寬泛的文化層面來看，“查理”和他的天使，就如同休·海夫納和他的兔女郎，隱隱之中也是在搖動這主流男權下的結構和觀念。
不管怎麼說，在此之前，好萊塢主流動作特工片裡可沒有這樣清一色的巾幗英雄，男人們，也沒有被女人海扁的那麼慘過。
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