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书法中主笔很重要，如果懂得善用主笔会让本来很一般的字，一下子会漂亮不少。清代书法理论家刘熙载在《艺概》中有：

那么什么是主笔呢？就是一字当中比较突出、比较彰显的笔画。上下左右，每个方向上理论来说都有主笔，但实际情况中我们更加关注左右两个方向发展的笔画，而竖做主笔的情况就比较少一些。

书法中的主笔有下面三种情况：

一，横做主笔

例如“至、善、盖、早、者、書”等字，都是以横画作为主笔。

那么当一个字中有很多横画的时候，哪个横做主笔呢？我们发现往往是从下往上找，越靠近下面的长横越容易做主笔，也比较适合做主笔。例如“盖”字就是最下面的横，把它左右拉长之后，就像一个托盘一样托住上面的笔画，给人一种稳定的感觉。

而“善”字，从下往上先是“口”，把口刨除之后就是可以做主笔的长横。但是也有例外的时候，例如繁体字中的“書、畵、筆”等字的写法，就一定是中间那一笔穿越横折的长横做主笔。

还有上面这两个字，同样的“存”，一个字中的横是主笔，一个就不是。所以，主笔的具体怎么找，还是要读帖，多学、多看、多总结。

二、两翼主笔

两翼作主笔的情况主要是撇、捺、斜钩、竖弯钩这四种形态的笔画。

例如上面这几个字，因为有撇捺，那么一般情况下都是撇捺尽量往两翼方向伸展，就像天使的两个翅膀一样展开，这样字就显得优美了。而“斜钩”“竖弯钩”两种笔画是可以代替捺的作用的，也是属于两翼主笔的一种情况。

当一个字中有两翼主笔的情况时，一般横画要适当收缩。

三、无主笔情况

什么是无主笔情况呢？就是当一个字是“口”字结构的情况下，或者“口”字结构做偏旁部首的时候，因为“口”这种字形，本身具备一种张力向外的感觉，因此这个时候反而要有意识地长画收缩，收紧它，不能写的太大。

例如上图中，第一个横和第二个大字的撇捺都是每个字的主笔，能到达的左右最大外边界是两个红线的位置。而下面的“口”如果也写成一样大，达到外边界，给人的感觉就太大了，所以这个时候“口”要收缩写。其它类似的情况还有“日、田、刀”等结构的字都是这样。

另外，主笔中有一个原则：每个方向只能有一个主笔。不能说一个方向上有两个主笔，那样就画蛇添足了，破坏了主笔的原则。还有就是中国汉字比较讲究抑左扬右，因此一般右边的主笔更加重要一些。

关于主笔的具体情况，我在我的专栏《32节课让你的孩子写出一笔好字》中，有专门的两个章节来讲解主笔的情况。

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汉字都是由多个笔画构成的，就像一个组织，都是由不同的成员构成的，一般来说，各个成员的角色和身份是不一样的，其中必然有一个领头的，组织学上称为领导者，山寨中叫做大王，企业里叫做CEO......在一个字当中就叫做“主笔”。如下图《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“乎”字钩画：

一、主笔的特征

如何准确找出主笔并不难，一般在一个汉字当中主笔有几个特征：

1、最为突出者；

2、顶天立地者；

3、挑大梁的；

4、最为精神者；

5、支撑作用者；

6、众望所归的；

......

按照上面这些特征，就不难找出一个字的主笔。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“真”字，这个字一共有十画，其中第八画（长横）符合上述特征，明显就是这个字的主笔。

二、书法中，同一个汉字可能在不同书体中的主笔是不一样的，这一点特别注意

1、同样是“真”字，在草书《元 · 赵孟頫 · 六体千字文》中，就把楷书中的主笔长横弱化了，反而把起笔写得很突出，成了新的主笔。

2、再看，楷书《唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑》中“须”字，主笔不明显，一定要选主笔，右边的横折可看做主笔；

3、但是在隶书《汉 · 乙瑛碑》中，却把上面的横画当做主笔，如下图：

4、在篆书当中，往往把“须”字下面两点写得很突出，成为主笔,如图《说文解字》须字：

5、而在行草书当中，则变化更大，主笔更加灵活，一般讲三点水和横画连起来写，非常突出，是草书中的主笔，如《晋 · 王羲之 · 药草帖》中写法：

三、综上所述：

把握主笔的主要特征，就能很准确地找出一个字的主笔，但也要明白，同一个汉字，在不同的书体当中主笔有可能是不一样的，这是因结构所致。

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“主笔”是一个字中的主要笔画，即最突出、最引人注目的一个或一组笔画。

其实“主笔”并不是绝对存在的，它只是我们在学习书法时创造出的一个概念。

主笔一般具有什么特点？

1、形状突出

主笔通常比其他笔画粗大，或者是在长度上更胜一筹。

2、位置关键

主笔的位置通常在字的中间、下方或两侧，并且一定与其他笔画都有密切的关系。

在中间的往往是竖画或者各种钩，贯穿其他笔画。

在下方时通常是横画作为主笔，像底座一样托起其他笔画。

在两侧的通常是撇和捺，像伞、像斗篷，柔软弯曲的同时撑起一片天空。

3、书写难度大

在或粗或长的笔画中，保持笔力显然要更难。同时主笔通常要求更高的整体把控能力，写主笔的时候一定要协调好跟其他笔画的关系。其他小笔画写偏写歪可以通过主笔进行补救，而主笔一旦扭曲变形则无法挽回。

主笔的作用是什么？

就像绘画中的山峰一样，有一个主峰被其他诸峰所围绕、朝向。写字的时候也必然有主笔，而主笔一旦出现失误，其余笔画也都成为败笔。所以人们写字的时候都很注重“主笔”。

就像考试的时候要“划重点”一样，“主笔意识”对我们的书法学习有帮助作用，在书法创作中制造不同位置、不同特点的主笔也能形成不同的艺术特点。

比如这个“主”字就跟上一个大不相同。其实在《真草千字文》中，三个横排列的时候，把第一个横写得最粗，而下面的横写的最细，已经是一种惯用的手法。不仅不会头重脚轻，反而有妙趣横生之感。

墨墨体会

书法中，“准确找出主笔”只是学习、临摹时需要的眼力和分析力，而在书法创作中，更重要的是创造和运用主笔，表现出更加丰富的艺术形象。

墨墨观史

主笔的问题在书法技法中是非常重要的，主笔突出的字就会显得非常精神，如果无主笔外形方方正正，字就会显得呆板无精神，所以，处理字形结构，在几乎每一个字中都会设计一笔做为主笔。主笔在一个字中有强调的作用。用得好字就精神饱满。所以我们对字都主笔要有一个清楚的认识和重视，因为这是写好字的一个关键问题。

主笔在一个字中只能有一个，主笔有唯一性的特点。在一个字中具体到哪一笔为主笔，并不是绝对的，特别是行书和楷书里同样如此（草书中则多采取字眼的处理方法） 。一般情况下，在一个字中，横线条中有明显的超长的那一笔就是主笔；斜线上有长与或突出的那一笔就是主笔；每一个字中有一种笔画要求必须特别注意写得准足和正确的点画，基本上都属于一个字中的主笔范畴。

主笔突出情况下就是一个字中在长短，方向，和位置、粗细上有突出地位的点画都是主笔。

主笔基本上以“米”字的十字线和不同方向的斜线，都可以作为主笔。不同的字体或书体中有所不同。

比如“文”字，也可能是点也可能是撇捺或横画。文征明的“文”字就是以点为主笔的。第一个“文”字的主笔则是撇画。褚遂良和颜真卿、智永的“文”字的主笔则是捺画。

横向笔画的字，比较好区分，一般是最长的那个横画，如“书”字中的横画。而在简化字中显然竖画最突出。

繁体字“书”字中主笔一般是第一个长横。不过也有特别的情况。如瘦金体字中的横画。也有竖画比较突出的如颜真卿的“书”字。

翰墨书道

主笔是找出的吗？是自己有意制造出来的，为了突出字的姿态与情绪。创造出一种所需要的意境。例如*大*字横做主笔，撇做主笔，捺做主笔效果是不同的，横做主笔宽而扁，给人以广大之感，撇做主笔给人以向上奋飞之感，捺做主笔，给人以加踏实地勇往直前之感。

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