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書法中主筆很重要，如果懂得善用主筆會讓本來很一般的字，一下子會漂亮不少。清代書法理論家劉熙載在《藝概》中有：

那麼什麼是主筆呢？就是一字當中比較突出、比較彰顯的筆畫。上下左右，每個方向上理論來說都有主筆，但實際情況中我們更加關注左右兩個方向發展的筆畫，而豎做主筆的情況就比較少一些。

書法中的主筆有下面三種情況：

一，橫做主筆

例如“至、善、蓋、早、者、書”等字，都是以橫畫作為主筆。

那麼當一個字中有很多橫畫的時候，哪個橫做主筆呢？我們發現往往是從下往上找，越靠近下面的長橫越容易做主筆，也比較適合做主筆。例如“蓋”字就是最下面的橫，把它左右拉長之後，就像一個托盤一樣托住上面的筆畫，給人一種穩定的感覺。

而“善”字，從下往上先是“口”，把口刨除之後就是可以做主筆的長橫。但是也有例外的時候，例如繁體字中的“書、畵、筆”等字的寫法，就一定是中間那一筆穿越橫折的長橫做主筆。

還有上面這兩個字，同樣的“存”，一個字中的橫是主筆，一個就不是。所以，主筆的具體怎麼找，還是要讀帖，多學、多看、多總結。

二、兩翼主筆

兩翼作主筆的情況主要是撇、捺、斜鉤、豎彎鉤這四種形態的筆畫。

例如上面這幾個字，因為有撇捺，那麼一般情況下都是撇捺儘量往兩翼方向伸展，就像天使的兩個翅膀一樣展開，這樣字就顯得優美了。而“斜鉤”“豎彎鉤”兩種筆畫是可以代替捺的作用的，也是屬於兩翼主筆的一種情況。

當一個字中有兩翼主筆的情況時，一般橫畫要適當收縮。

三、無主筆情況

什麼是無主筆情況呢？就是當一個字是“口”字結構的情況下，或者“口”字結構做偏旁部首的時候，因為“口”這種字形，本身具備一種張力向外的感覺，因此這個時候反而要有意識地長畫收縮，收緊它，不能寫的太大。

例如上圖中，第一個橫和第二個大字的撇捺都是每個字的主筆，能到達的左右最大外邊界是兩個紅線的位置。而下面的“口”如果也寫成一樣大，達到外邊界，給人的感覺就太大了，所以這個時候“口”要收縮寫。其它類似的情況還有“日、田、刀”等結構的字都是這樣。

另外，主筆中有一個原則：每個方向只能有一個主筆。不能說一個方向上有兩個主筆，那樣就畫蛇添足了，破壞了主筆的原則。還有就是中國漢字比較講究抑左揚右，因此一般右邊的主筆更加重要一些。

關於主筆的具體情況，我在我的專欄《32節課讓你的孩子寫出一筆好字》中，有專門的兩個章節來講解主筆的情況。

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漢字都是由多個筆畫構成的，就像一個組織，都是由不同的成員構成的，一般來說，各個成員的角色和身份是不一樣的，其中必然有一個領頭的，組織學上稱為領導者，山寨中叫做大王，企業裡叫做CEO......在一個字當中就叫做“主筆”。如下圖《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“乎”字鉤畫：

一、主筆的特徵

如何準確找出主筆並不難，一般在一個漢字當中主筆有幾個特徵：

1、最為突出者；

2、頂天立地者；

3、挑大樑的；

4、最為精神者；

5、支撐作用者；

6、眾望所歸的；

......

按照上面這些特徵，就不難找出一個字的主筆。如《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“真”字，這個字一共有十畫，其中第八畫（長橫）符合上述特徵，明顯就是這個字的主筆。

二、書法中，同一個漢字可能在不同書體中的主筆是不一樣的，這一點特別注意

1、同樣是“真”字，在草書《元 · 趙孟頫 · 六體千字文》中，就把楷書中的主筆長橫弱化了，反而把起筆寫得很突出，成了新的主筆。

2、再看，楷書《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》中“須”字，主筆不明顯，一定要選主筆，右邊的橫折可看做主筆；

3、但是在隸書《漢 · 乙瑛碑》中，卻把上面的橫畫當做主筆，如下圖：

4、在篆書當中，往往把“須”字下面兩點寫得很突出，成為主筆,如圖《說文解字》須字：

5、而在行草書當中，則變化更大，主筆更加靈活，一般講三點水和橫畫連起來寫，非常突出，是草書中的主筆，如《晉 · 王羲之 · 藥草帖》中寫法：

三、綜上所述：

把握主筆的主要特徵，就能很準確地找出一個字的主筆，但也要明白，同一個漢字，在不同的書體當中主筆有可能是不一樣的，這是因結構所致。

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“主筆”是一個字中的主要筆畫，即最突出、最引人注目的一個或一組筆畫。

其實“主筆”並不是絕對存在的，它只是我們在學習書法時創造出的一個概念。

主筆一般具有什麼特點？

1、形狀突出

主筆通常比其他筆畫粗大，或者是在長度上更勝一籌。

2、位置關鍵

主筆的位置通常在字的中間、下方或兩側，並且一定與其他筆畫都有密切的關係。

在中間的往往是豎畫或者各種鉤，貫穿其他筆畫。

在下方時通常是橫畫作為主筆，像底座一樣托起其他筆畫。

在兩側的通常是撇和捺，像傘、像斗篷，柔軟彎曲的同時撐起一片天空。

3、書寫難度大

在或粗或長的筆畫中，保持筆力顯然要更難。同時主筆通常要求更高的整體把控能力，寫主筆的時候一定要協調好跟其他筆畫的關係。其他小筆畫寫偏寫歪可以通過主筆進行補救，而主筆一旦扭曲變形則無法挽回。

主筆的作用是什麼？

就像繪畫中的山峰一樣，有一個主峰被其他諸峰所圍繞、朝向。寫字的時候也必然有主筆，而主筆一旦出現失誤，其餘筆畫也都成為敗筆。所以人們寫字的時候都很注重“主筆”。

就像考試的時候要“劃重點”一樣，“主筆意識”對我們的書法學習有幫助作用，在書法創作中製造不同位置、不同特點的主筆也能形成不同的藝術特點。

比如這個“主”字就跟上一個大不相同。其實在《真草千字文》中，三個橫排列的時候，把第一個橫寫得最粗，而下面的橫寫的最細，已經是一種慣用的手法。不僅不會頭重腳輕，反而有妙趣橫生之感。

墨墨體會

書法中，“準確找出主筆”只是學習、臨摹時需要的眼力和分析力，而在書法創作中，更重要的是創造和運用主筆，表現出更加豐富的藝術形象。

墨墨觀史

主筆的問題在書法技法中是非常重要的，主筆突出的字就會顯得非常精神，如果無主筆外形方方正正，字就會顯得呆板無精神，所以，處理字形結構，在幾乎每一個字中都會設計一筆做為主筆。主筆在一個字中有強調的作用。用得好字就精神飽滿。所以我們對字都主筆要有一個清楚的認識和重視，因為這是寫好字的一個關鍵問題。

主筆在一個字中只能有一個，主筆有唯一性的特點。在一個字中具體到哪一筆為主筆，並不是絕對的，特別是行書和楷書裡同樣如此（草書中則多采取字眼的處理方法） 。一般情況下，在一個字中，橫線條中有明顯的超長的那一筆就是主筆；斜線上有長與或突出的那一筆就是主筆；每一個字中有一種筆畫要求必須特別注意寫得準足和正確的點畫，基本上都屬於一個字中的主筆範疇。

主筆突出情況下就是一個字中在長短，方向，和位置、粗細上有突出地位的點畫都是主筆。

主筆基本上以“米”字的十字線和不同方向的斜線，都可以作為主筆。不同的字體或書體中有所不同。

比如“文”字，也可能是點也可能是撇捺或橫畫。文徵明的“文”字就是以點為主筆的。第一個“文”字的主筆則是撇畫。褚遂良和顏真卿、智永的“文”字的主筆則是捺畫。

橫向筆畫的字，比較好區分，一般是最長的那個橫畫，如“書”字中的橫畫。而在簡化字中顯然豎畫最突出。

繁體字“書”字中主筆一般是第一個長橫。不過也有特別的情況。如瘦金體字中的橫畫。也有豎畫比較突出的如顏真卿的“書”字。

翰墨書道

主筆是找出的嗎？是自己有意製造出來的，為了突出字的姿態與情緒。創造出一種所需要的意境。例如*大*字橫做主筆，撇做主筆，捺做主筆效果是不同的，橫做主筆寬而扁，給人以廣大之感，撇做主筆給人以向上奮飛之感，捺做主筆，給人以加踏實地勇往直前之感。

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