何謂“狂歡”？
在流量當道的時代，拼實力是有些吃力，有些難走的。
這年頭，空有實力是需要耐心的，否則一旦拋棄實力追逐華麗註定消亡得更快；
這年頭，還未成功的男人需要一點心態，否則看著別人吃香喝辣犯了紅眼病，翻身就不容易了；
這年頭，喜歡消費愛情和誠信的傢伙，不是進了局子就是毀了人品，消費不起的人，還是願意念著少年初戀的紅臉蛋，低頭偷別人家的wifi。
在漫威英雄滿天飛，流量明星不愁飯的年代，出了這樣一部電影，被所有人不看好，卻在院線中逆襲，成了當年的一匹黑馬。
憑什麼？就憑無數無名之輩為它打call，憑它的故事，就是講述的就是無數無名之輩。
《無名之輩》，彙集了當代所有非一線演員，大概所有人加起來的流量都比不了《上海堡壘》，但這部電影卻見證了平民的力量。
一
黃庭堅說，
薄酒可以忘憂，醜妻可以白頭，徐行不必駟馬，稱身不必狐裘。
平平淡淡一生，也未嘗不可，只是在兩條腿還能跑能跳，兩隻眼還喜歡美女美景的年紀，有多少人能甘心喝一輩子白開水，怎麼也得有錢加點橘子粉。
再不濟，也可以做一個人見人怕的混蛋，這大概是許多混蛋誕生的原因。
電影中，巧妙設計了這樣一個“混蛋”角色，眼鏡。
吹牛逼了幾十年，就是沒真牛起來。
別人為什麼來城裡？就是要出人頭地！
話說得沒錯，要做一個名滿天下的男人，總要不拘一格。
眼鏡是一個無名之輩，以至於影片中只出現了一次大名，觀眾看完也未必記得住。因為導演安排給他的，是“胡廣生”這樣一個普通到家的名字。
眼看中年不遠，夢想依舊還是胎兒狀態，胡廣生等不了，如我們許多人一樣。
30歲的普通，對有些男人來說就是十足的貶義。似乎在成年之後、中年之前，出人頭地就是天經地義，否則就要承受輿論的壓力。
但是，胡廣生選擇了“出人頭地”的捷徑。“錢”的路太遠，“名”的路太飄，他選擇了“惡”，自以為只要這樣，錢和名就都有了。
這個角色不禁讓人想起《功夫》裡的星仔。
同樣的卑微，同樣的渴望，只不過星仔活在武俠裡，眼鏡活在現實中。
星仔被羞辱到極限，棄惡從善成了一代宗師又返璞歸真；眼鏡被羞辱到地上摩擦，被殘女感化，也逃不出惡有惡報的循環。
說實話，這個小人物算不上多壞，只是他用滿肚子的雞湯和抱負，追求著一夜成功的目標。
這又是多少人的夢想呢？
不甘心薄酒，不願要醜妻，咋呼了一哆嗦，他只等著成功到來，生活終於還給他一身羞辱。
笑，我笑不出來。
被生活羞辱過的，又何止他一人？
只是，我們不願把自己置於如此極端的境地，我們相信一步一個腳印終能見到雲層上的陽光，我們甘願卸下偽裝獨自面對傷疤，也要用一點點累積的力量，掙脫看不見的命運束縛。
二
扮演眼鏡的章宇，扮演馬先勇的陳建斌，扮演殘女馬嘉旗的任素汐，都不是流量一線的演員。
有一身演技，卻比不得演砸了也上熱搜的某鮮肉。
他們匯聚在《無名之輩》中，更像一場沒有流量的狂歡。
他們盡情釋放演技，就像演自己的生活。
馮唐說，
男人長大了就變成了有殼類，喝了二鍋頭才敢從殼裡鑽出來。
而在電影中，可以塑造完全不一樣的人生，即便再超現實。
馬先勇，就是這樣一個超現實的人物。
用保安的身份，操著警察的心，這種人在生活中，實不多見。
像極了《瘋狂的石頭》中，郭濤演的包世宏。
刑偵專業的保安，被開除的協警，兩個人都有自以為不匹配的能力與身份。
兩個電影的導演，甯浩與饒曉志，似乎特別喜歡這種人物。
在這種人物的世界中，夢想是可以吃的可以穿的，只要放在嘴裡套在身上，他就成了“他”。
他們不甘心做帶殼的人，他們要把頭抬得高高的。
第一次看包世宏與馬先勇，心裡免不了要嘲諷一番：與你關係很大嗎？地球缺你不轉嗎？
而繼《瘋狂的石頭》與《無名之輩》二刷三刷之後，兩個人在我心中卻成了一種符號，一種另類的英雄。
他們主動承擔大於身份的責任，追求公道與正義，並且奮不顧身。
在他們身上，很容易看到如今生活中缺失的東西，一種勇氣，還有一種精氣神。
他們不管外界的非議，執著內心的堅持。儘管可能努力了還是一生無名，也好過認命後甘受這無名一生。
三
看過一部日本喪屍電影《請叫我英雄》。
男主是一名被整個行業壓在地上摩擦的漫畫師。
他堅持著自己漫畫的初心，創造著屬於自己的英雄人物，並對低俗、靠博眼球上位的漫畫嗤之以鼻。
結果，就是女友拋棄，同行厭棄，無家可歸。
改變這一切的是席捲人類的喪屍病毒。
在越來越多的人被感染成喪屍後，他一步一步，從唯唯諾諾的中年男，變成了舉槍射喪屍的英雄，自己漫畫裡的那個英雄。
其實，他還是那個自己，只不過在所有爾虞我詐、拜金主義變成廢墟後，他英雄的本色才得以嶄露頭角。
這部電影，後面會單獨寫一篇文章。
提到《請叫我英雄》這部電影，還是因為它與《無名之輩》有些相似的主題。
是金子總會發光，對這句話我們應該抱有辯證的態度。
有些金子是永遠不可能發光的，因為它被埋在了shi堆裡，讓自己變得如環境一般骯髒不堪；它們想發光，只能牢牢守住自己的身份，去一個沒有東西阻擋自己發光的平臺。
馬先勇因為堅持，終於在只有三人的救護車中，遇到了兩個真正持槍的嫌疑人，九死一生，立下功勞。
無名之輩，才算看到出頭之日。
四
影評人羅罔極曾說：
現代社會的階級壁壘誠然高大，但它其實是用來阻擋頹廢者的。
電影名叫《無名之輩》，我想實際上也在傳達一種小人物的生存觀，以及詮釋小人物面前的生存壁壘。
電影中一直有一個隱喻。
馬先勇被揍之後，一直拿著一個順來的雞蛋揉傷口。
這時候，他與女兒的關係瀕臨破裂。
馬先勇作為父親，只知“父”而不知“親”，女兒原諒不了父親的所作所為，不理解他為何執著。
終於在奪回丟失槍支的那一刻，女兒與父親消融了多年寒冰。
女兒為父親剝開蛋殼，慢慢揉著額頭上的傷口。
而他們之間的隔閡，也如那層雞蛋皮一般，留在歷史中。
那兩把槍，隱喻著小人物渴望逆襲的迫切；而這層蛋殼，則隱喻著無名之輩逆襲的壁壘。
殘女馬嘉旗死之前，放下了對哥哥的恨而露出笑容；“惡人”眼鏡被殘女感化，不再想憑一把槍闖天下，尋找到兄弟幫他撮合女友；欠賬的老闆回頭是岸，試圖堅守誠信，卻尋回了即將破裂的感情······
他們與光明之間，其實就差一層蛋殼。
階級壁壘難以突破，但是能突破者，都是擁有一點堅持、一份初心的《無名之輩》。
閱讀更多 娛樂一杯咖啡 的文章
