11月中旬，一部排座既趕不上《毒液》也追不上《神奇動物2》的國產電影，豆瓣評分竟直上8分，且被譽為“繼《我不是藥神》、《無雙》之後的又一黑馬”。
話劇導演饒曉志執導的電影《無名之輩》以喜劇開頭、悲劇結尾，拿著荒誕劇的情節外殼，包裝嚴肅劇的情感內核，大雜燴般的電影特色下藏著有條不紊的劇作優點。
這部電影出彩的不是拍攝技巧上的表現手法，而是劇作特點上的主題情節。故事因一場持槍搶劫案而起，在懸念不斷衝突不斷的情節發展過程中，又莽又橫的落魄保安、兩個透著傻氣的劫匪、全身癱瘓的毒舌女、四處躲債的爛尾樓房產商等小人物匯聚到一起，上演了一出讓人悲喜交加的荒誕劇。當然，該電影最讓人印象深刻的，除了電影全程令人忍俊不禁的地方方言以外，就是劇本本身的強烈戲劇性。
電影在劇作上，著力展現底層人物，將背景設定在中國的“山水橋城”——貴州，根據幾個經歷性格都相差極大的小人物，利用錯綜複雜的人物關係，主次鮮明的情節線索，將不同人物的過去結局都一一展現在觀眾面前。在這樣的節奏處理方式中，敘事焦點也從核心情節搶劫案分散到了各自的人物情感之中，因此情感餘韻反而超過了情節本身帶給觀眾的衝擊力。
故事的起因是一場搶劫案，兩個傻里傻氣的劫匪李海根與胡廣生不敢搶銀行，反而搶了隔壁的手機店，在逃跑路上他們無意闖進了一個癱瘓女人的家裡，在一間小小的屋子裡，一方是喪失希望只求一死的癱瘓病人，一方是隻想出人頭地卻選錯方法的劫匪，兩方會產生怎樣的化學反應？到這裡，電影鏡頭一轉，從另一個場景講起，故事的核心人物馬先勇正式登場，他是一個爛尾樓保安，在老闆跑路、要債者上門討債的情況下，高懸在吊機上的麻袋裡，他鑽了出來，這樣的出場方式實在出人意料。
從這兩段情節開頭中，我們很明顯就能看出電影劇本的兩條敘事線。一條圍繞馬先勇展開，大部分都是外景戲，前前後後將與其有關的人物關係一一揭露了出來，比如他和癱瘓的毒舌女是兄妹關係，他和躲債的爛尾樓老闆是僱傭關係，他和警察隊長曾是同事關係等等。這些線索都是在進行情節鋪墊，把馬先勇女兒、爛尾樓老闆等等零散的情節片段全部串聯在一起，讓觀眾在看電影的過程中不至於完全陷入混亂。到了電影后半部分，一起事故的回憶出現，我們才恍然大悟，原來大部分人物的悲慘現狀都與馬先勇有關，妹妹是如何癱瘓的、女兒為何始終忤逆他、警察隊長為何一直排斥他等等懸念，一瞬間清楚了起來。
相比起來，另一條情節線就更有看點了，一個全身上下只有頭能動的癱瘓女，面對突然闖入家中的兩個陌生劫匪，在言語試探之後，原本就對生活絕望了的她開始通過挑釁的方式來刺激對方，好讓對方殺掉自己。就在彼此陷入僵持的時候，劫匪們突然發現他們搶的手機都只是模型，電視臺裡的新聞也在嘲笑他們，而另一邊的癱瘓女則突然小便失禁了......故事一瞬間就變得跌宕起伏了起來，他們的命運會如何，雙方關係會怎樣變化，這些都引起了觀眾的濃重好奇。癱瘓女這條情節線中，前後人物地位的懸置與反轉、人物關係的逐漸拉近、矛盾衝突的逐漸深化，零散的情節碎片全部在一個小小的空間之內被擰在了一起，巨大又明確的戲劇衝突讓觀眾全程心隨戲走。
在這裡，我們不得不提一下話劇導演的對戲劇衝突的節奏把控力。一個密閉的空間，各有特點的人物，他們之間會發生怎樣的一個故事，這首先就是一個懸念；故事發展階段，人物關係突然因為一系列事情發生了變化，故事的走向又陷入了謎團之中。為了客觀展現整個故事，除了全片略帶荒誕性質的高空俯拍鏡頭，導演運用更多的就是固定鏡頭，頂多在景別上進行一些變化，所以觀眾在看電影的時候，全程不會出戲。
但也不全是優點，話劇導演饒曉志對電影技法的運用還是有些生疏，交叉的敘事上缺少相關性和銜接，幾條故事線穿插並行的平行蒙太奇因沒有具體邏輯連接，顯得十分生硬，尤其是敲門那段情節的剪輯做的很不好：劫匪和癱瘓女同處一個房間，這時突然傳來了敲門聲，雙方會做出什麼樣的行為，他們的心理又該是怎樣的？本應該是單純的緊張感營造，但是在混亂的剪切之中，觀眾首先就對是誰在敲門產生了疑惑，一會兒是送牛奶的，一會兒又是鄰居，這樣具有誘導性的混亂剪輯讓人有點不知所云。至於具體情節處的情感渲染，更是完全交給演員來發揮，所以在跌宕起伏卻始終寬泛的情節設定下，觀眾能夠買賬有五分都是給演員的。
且不談專業性的劇作分析，咱們光看演員陣容就會對這部電影充滿好奇：《甄嬛傳》中的皇帝陳建斌、《驢得水》中的張一曼任素汐、《我不是藥神》中的黃毛章宇、《瘋狂的賽車》裡的不法商人九孔、喜劇演員潘斌龍等等，個個都是實力派演員。相信在過往影視劇中，觀眾們都見識過這些演員的演技，不過在這部電影中，他們的演技更是精湛又極富感染力。其中最具有代表性的就是任素汐了，她在本片中扮演全身癱瘓的毒舌女，在只有頭能動的情況下，面對兩個突然闖入家中的劫匪，原本就對生活絕望了的她開始不斷挑釁對方，希望用這種方式了結一生。話劇演員深厚的臺詞功底在這裡得到了充分的體現，每一句話每一個表情都在符合人物性格情緒的前提下，將戲的張力做到了最大，從開始的挑逗和尋死的謾罵，每一句“哈皮”都有不同的情緒；到小便失禁被他們看到時慌亂無措地驚呼，一句句“不要看”“求你們”都將無奈絕望的情緒展現的淋漓盡致；以及最後互相坦誠時的信任微笑，任素汐在嚴格的限制下，出色地完成了這一人物角色的塑造表演。
電影本身也不是十分完美，尤其是在故事臨近結尾的二十分鐘處。結尾場作為一個完整的敘事段落，在前面大部分情節情感的疊壓和累積下，大橋上的群戲本該是一場酣暢淋漓的衝突爆發的高潮戲，電影節奏卻顯得過於緊湊有些失控。多條線索被強行彙集在一個場景中，劇本本身的邏輯性突然崩掉，列舉幾個很明顯的問題，比如劫匪來到這個場景不具備令人信服的理由，按摩女真真前後性格的反轉缺乏明確典型的契機等等。
過度的情感煽動、過激的人物行為、過分的場面設計以及過快的節奏處理都讓觀眾對這一場戲產生了短暫的懷疑和迷惑，而小段落中的起承轉合更是直接沒有，完全是高潮不斷、衝突迭起的緊湊節奏，吸引觀眾的目的是做到了，但這不過是劇作方法上的炫技罷了。
《無名之輩》這部電影總體來說還是瑕不掩瑜的，無論是著眼於展現小人物處境的故事主題，還是人物關係大於情節線索的敘事方式，亦或是深入人心的演員表演，這部大雜燴一般的電影都在有條不紊的清晰路線中講完了整個故事，也把情感外延的韻味留給了觀眾。
鋒頭
鋒頭：做有態度的文娛評論平臺
文娛評說 | 收視輿情 | 影視圈論 | 藝考編導
閱讀更多 娛樂鋒 的文章
