看這部影片之前，聽到的議論聲多數集中在片中幾位人氣不高、卻演技非凡的演員上，可實際觀影后，個人反倒對影片的導演起了比較濃厚的興趣。
本片的導演——饒曉志，1980年生人，之前未曾有過任何爆款電影，儘管最早的作品，也可以追溯到2003年，但按年齡劃分，不足40歲絕對得算是新銳導演。
按說，這樣一位不甚出名的導演，可聊的內容遠不如幾位“黃金配角”有話題性，可如果將其嵌套在新生代導演的範圍內來講，則其實會是很有趣的一件事情。
回顧已經過去四分之三的2018年，拋開引進大片不談，爆款電影大概有以下幾款：《紅海行動》36.5億算是借了春節檔和戰狼熱的一波東風，《捉妖記2》這樣不具普遍參考意義的影片不算；剩下的《唐人街探案2》34億，導演陳思誠生於1978年；《前任3：再見前任》19.4億，導演田羽生1983年；《我不是藥神》30.7億，導演文牧野1985年。
恍然間，大家也許發現，曾經叱吒風雲的第五代導演已經被蓋過鋒芒，第七代導演看似正穩步接掌大局的節點上，以80年代為主的“第八代導演”也已經開始逐漸
展露頭角。 《藥神》導演文牧野，第一部獨立執導的影片就創下了30億的驚人成績
如果說，每一個時代獨特的環境，塑造一代人的文化價值觀，進而影響一代文藝工作者的作品風格的話。
80年代的人基本上成長在中國發展最快速的快速（正常平穩）的年代，他們接受了更多的新鮮事物，收到更多世界文化的感染，也有著最積極陽光的成長環境，相比於更為佛系的90後和經歷過十年動亂的60/70後，私以為這一代人，也許是中國最積極的一代人。
扯的有點遠，說回電影。
儘管有人說《無名之輩》的劇本很出色，但其實無論從邏輯還是展開已經劇情的反轉來看，本片的故事性最多隻能稱之為普通。
其精彩紛呈的呈現效果，主要還是歸功於出色的剪輯以及鏡頭語言的加持（當然，演員的精彩表現和全方言演出也算一個）。
而說起這些，更多地功勞自然歸到了導演的身上。
開頭一段看下來，巴蜀地區陰雲綿綿的環境，不看內容就能有25%笑點加成的四川方言，密集的剪輯，大量手持鏡頭和移動場景的調度，絕對會領人想起一部電影——《瘋狂的石頭》
如果說，甯浩是國內最接近蓋裡奇的導演，那麼這部電影之後，饒曉志可能就是最接近甯浩的導演。
當然，一個人被別人說像誰，別人看來也許是一種讚賞，但對於他自己來說，可能卻不會開心，但事實上目前的甯浩作品還是高於饒曉志的《無名之輩》，當然，如果本片後，饒曉志能更進一步，對於國內電影行業絕對也是一大幸事。
為什麼說《無名之輩》相比《瘋狂的石頭》會稍有不足。
雖然兩部電影都採取了多線性的敘事來對故事進行展開，但《無名之輩》每個時間段之間的穿插略顯生硬，幾個大情節的推動，戲劇成分都略顯刻意。
同時幾條故事線裡，除了陳建斌那條第一主角線以外，各自的流暢性都有些欠缺，如果不是導演聰明地打亂了時間順序來說這段故事的話，會顯得更為平淡，這裡還得再稱讚一下導演。
同時，在大的劇情線下，本片的收尾遠不能成為經典，多數載入影史的多線故事，最後多條線索匯聚時，會有更加緊密的聯繫，但本片到最後的結局，反而像是導演故意將所有人安排在了一起，尤其是幾個下雨天主要角色動身出發的慢鏡頭。
同時，反觀《瘋狂的石頭》，甯浩做的最好的選擇，就是沒有去明確對善惡進行評判，雖然好人和壞人的角色在《石頭》中也是如此的鮮明，但他卻沒有站在上帝的角度去進行評判。
《無名之輩》中，兩個笨賊一齣戲下來，其實已經攢足了好感，最後的結局的安排，卻頗有些強行正三觀的意思， 當然這部分的問題不一定賴影片的主創團隊……
那麼，如果咱們不去管結局部分的話，《無名之輩》則完全可以有一個更高的評價。
科班出身又有話劇功底的饒曉志導演，拍攝水準絕對不俗，一部喜劇片的光影效果愣是整的跟文藝片似的，音樂選的也好，中間一小斷天台的戲份，直接拍出了話劇和音樂MV的感覺，竟然讓我覺得潘斌龍看著都稍微有型了……
其實，通過這幾年的多部爆款電影都可以發現，老一輩導演那種充滿了中國特色的文化能獲得的認可已經越來越少，或者說新生代導演的出現，讓作為觀影主力群體的年輕人有了更多的選擇。
於是，當我們可以用手中的錢來投票後，一部部高票房爆款電影，打破了需要熬資歷拼獎項的環境，好的導演，即使很年輕也可以快速通過小成本作品獲得關注，進而得到更多資源，這一點當然也是好事。
《無名之輩》除了搞笑的部分外，導演試圖通過本片講述的感情有些多，父女父子的矛盾，家人之間的諒解，身為男人的擔當，對於愛情的執著，甚至面對生命時的積極向上。
新生代導演，很少通過作品去表達什麼憤世嫉俗的情感（第五代導演尤其愛玩這一套），他們喜愛通過作品去傳遞一些更人性化的東西，他們的就三觀更正，價值觀更高尚，但這種普世的價值，說實話很難拍出稱得上天才的作品，但是如果以一部娛樂作品的標準來衡量的話，這不也是好事嘛！
更唯美，更接地氣，更網絡化，更適合年輕人，新生代導演的作品堪稱為青年觀眾量身打造，是不是老一輩導演就真的江郎才盡了，必然不是，儘管是作為最新潮的藝術工作者，幾十年的代溝，還是影響了他們的作品和與我們的相性。
當然，誇80後，也不能說他們的性格等方面都是完美的，影片最後，正邪雙方勢力大決鬥，也許是為了彰顯什麼青少年義氣，一幫學生勇鬥歹徒的設計真的讓我在電影院裡感覺到了不適。
不知道是不是饒曉志導演是不是也受到了《古惑仔》的“荼毒”，但是講道理這樣一部作品中，真的不應該出現這樣的場景，套用影片中的臺詞：“大人的事，就讓大人解決吧！”
雖然，不想說演員，最後還是控制不住自己要說一下，任素汐在影片裡真的漂亮！
一個全身癱瘓的，滿嘴日嫩媽批，一心求死的殘廢，竟然被任素汐塑造地如此可人，演員實力是一方面，她和饒曉志的多次合作經歷應該也有一定的助力。
每次提筆寫東西之前，總想裝一把，寫點有深度的東西，結果實際上還是愛聊些實際的內容，人文情懷的風格，看來是真的模仿不了。
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