《紅樓夢》中有上百首詩詞歌賦對聯等，根據《紅樓夢》前八十回目中，有三十三回有詩、詞、聯、賦、歌謎等大量出現，而後四十回則較單一的詩聯，且水平數量相差明顯，也成為判定後四十回非曹雪芹所作的重要依據。
那《紅樓夢》裡為什麼有大量的詩詞作品?
首先曹雪芹不僅是個小說家，詩詞諸文體皆通。詩人敦誠是曹雪芹的好友，有詩評曰：“愛君詩筆有奇氣，直追昌谷破籬樊。”說其詩有李賀大膽奇特的風格。他由紀昀作序的《四松堂集》，有五首詩寫曹雪芹，在《鷦鷯庵筆塵》中其詩：“白傅詩靈應喜甚，定教蠻素鬼排場”，堪與與李賀相併論。
曹雪芹郵票
林黛玉的那一首詩：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼！”好一個秋風秋雨愁煞人，應情應景。白海棠詩也很美：「偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂」。香菱寫月三首，由淺到深得寫詩之趣。
其次詩詞這種種文學形式，短小凝鍊能更好地表達作者的感情。它們並非裝飾性文字可有可無。通過寶釵詠絮詞，湘雲的菊花詩等大量的詩詞作品，即符合書中人物貴族子女風雅之好的特點，又皆其文如其人——各顯其性格，也人如其文——十二釵判詞的命運特點，錦上添花相得益彰。
從「一把辛酸淚」言寫書之艱，到《好了歌》道世之悟空等，曹雪芹作為詩詞高手，將其感悟化作精句或作為第十二回中曲解十二釵隱語，豐富了小說內涵，緊貼書中情節效果非常好，其文采遠勝一般古典小說。
曹雪芹
再者，曹雪芹之所以在書中創作了大量詩詞賦誄等多種文學形式的作品，除了顯示映襯書中人物才情，更有洩懷才不遇之苦悶，或有花式炫技的私心。科舉時代萬般皆下品，惟有讀書高。歷代文人仕途無望寫小說戲曲者，多自覺終非正道，一邊寫小說，一邊心有明珠暗投的不甘，總不免在書中表現一下自己的詩才。
《紅樓夢》有曹雪芹自傳性，但自覺擺脫了自傳的侷限。作為仕途落魄的破落富貴子弟，自嘆「無材可去補蒼天」的他，除了文學，對於繪畫、書法、工藝、烹調、醫理，《紅樓夢》中都有涉及，但不比李汝珍在《鏡花緣》里長篇累牘地賣弄音韻之學，晦澀難懂無甚大用，缺乏新意的迴文詩，毫無意義。
曹雪芹此心投射在《紅樓夢》中，表現為賈寶玉不喜歡經仕致用之學，反倒喜歡吟詩作對這些風雅無用之學。他為《姽嫿將軍詞》敷衍了事，對晴雯的《芙蓉女兒誄》傾注真情，無不體現了作者對詩詞作品「用心為上」的原則。 在寶玉為林妹妹取表字時，探春指出他杜撰，他不以為然，憑什麼別人使得，我不可以?
乾隆《紅樓夢》抄本
《紅樓夢》八十回在乾隆年間在問世，當時沒有出版社收稿，於是以口碑方式講的講，抄的抄，傳的傳，引得世人追捧迅即流傳開來。所謂"世上一部才捧出，人間萬姓低頭看"，倒暗合了賈雨村中秋詩之「天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看」的不凡氣勢和自信。
關於《紅樓夢》裡面的原創詩詞是什麼水平，應當說其《紅樓夢》詩詞水平很高的。但一般研究古代詩詞的教授，卻少有說好的。
觀《紅樓夢》中的詞多為小令，少有長調曲，工於七律，對聯，因之懷疑他在詞上面略遜些。而且曹雪芹的詩詞，離開了書里人物就不那麼好看。若其詩才置於唐宋大家之中，則難顯其華採了。
而且書中詩詞為眾人物服務，未免受到諸多侷限，不能盡顯其才。梅花上的雪一樣，梅上雪，荷上珠，水中草，皆是美的。整體看來美麗，單獨看就遜色不少了。
木心
木心評價說《紅樓夢》中的詩，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。
他的的意思是講，曹雪芹書中詩單獨看並不出色，流傳開來有困難。紅樓十二釵的判詞也寓意深刻，諸多伏筆離了書，寶黛之「玉帶林中掛，金簪雪裡埋」，不過詩意淺薄的五律而已。
尤其林黛玉的《葬花吟》、《桃花詩》唯美浮華，結構上略微鬆散一些。但過於注重辭藻，有南朝的靡麗之風和晚唐五代的頹靡情緒。中秋夜史湘雲和林黛玉凹晶館聯詩，雖有「寒塘渡鶴影，冷月葬花魂」之妙對，以樂景寫哀情過尤不及了。但如果理解為貴族少女，詩詞有為賦新詞強說愁的感覺，正將其精緻華麗的沒落之柔弱審美寫到極處。
林黛玉
《紅樓夢》中的詩詞確實都是曹雪芹寫的，但為了刻畫人物形象“特製”詩，只能算作是黛、釵、湘等角色的詩，不必以詩人之才來苛求小說家。因之否定其水平，則未免過於苛刻了。
正如葉嘉瑩先生說：我覺得對真正的詩人之詩與小說中的詩要分別來看。古代的詩人詞人，像杜甫、李白寫的詩，蘇東坡、辛棄疾寫的詞，這些詩人、詞人的作品，如果說把《紅樓夢》的詩詞放在那些詩人、詞人中去衡量，它實在不能說是很好的作品。但這樣的衡量是不公平的，因為這不是曹雪芹自己的詩詞，而是曹雪芹的小說裡面的詩詞。而如果作為小說裡面的詩詞來看待，那我覺得《紅樓夢》中的詩詞是了不起的。
葉嘉瑩
還有人言說千古文章一大抄，認為曹雪芹也不例外，《紅樓夢》書中詩詞多是抄襲明未秦準八豔的。
曹雪芹受李商隱的詩影響頗深。書中既便有化用或借用前人的詩句之處，也僅限於單句，並融入自己的主題意境中，化腐朽為神奇，與那種用近義詞替換一二，詩意詞境完全照搬的拾人牙慧的抄襲之作，完全不可同日而語的。
而體現曹雪芹詩詞水平和獨特之處，恰恰在於他善於「融梗」，尤其是化用李商隱的詩句，不僅有「留得殘荷聽雨聲」「寶釵無日不生塵」這樣顯化之句。堪比庾信之「落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色」，被王勃化用在《滕王閣序》中，成了「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」千古名句。
殘荷
他更有秋雨秋窗題舊帕，黛玉為寶玉之情切，且喜且憂而題詩三首。而後淚盡燭干時焚帕毀稿，傾注了無眼相思血淚之情節，用畫面感的語境題詩瑧化了李商隱的「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹」之意。
而接下來那夜寶玉照例風雨無阻，去瀟湘館探望林妹妹，得送玻璃繡球燈而歸的情節，甜蜜而憂傷，更將「紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸」兩句詩完美顯化。
所以不用懷疑曹雨學芹為作諸芳詩抄襲，他的功力早已出神入化，根本不會如此低劣。作為他原創詩詞作品，偶爾借用也小心翼翼地換字為金，將「枯荷」改成「殘荷」，其凋零之美更在李詩之上了。
參考資料：葉嘉瑩：《漫談〈紅樓夢中〉的詩詞》
閱讀更多 元元的天下 的文章
