天啟帝堪稱一流工匠，卻只是三流君王
秋七月乙丑朔，帝不豫。丙寅，罷袁崇煥。己卯，封魏忠賢、孫鵬翼為安平伯。……甲寅，大漸。乙卯，崩於乾清宮，年二十三。遺詔以皇第五弟信王由檢嗣皇帝位。
——《明史·熹宗本紀》
姓名：朱由校
身份：明熹宗悊皇帝
活動範圍：北京
生存年代：公元一六〇五年-一六二七年，二十二歲
愛好是全人類特有的感情寄託，每個人或多或少都會有一些感興趣的事，多數人拿來陶冶性情、調節生活，也有少數人以此發展成謀生手段。
遺憾的是，有些人居然沉湎於興趣愛好之中，無法自拔，但又不為謀生，甚至迷到連自己的職業與責任都忘乎所以。這類怪事理所當然容易出現在那些不愁穿、不愁吃、得過且過的高級統治者身上。
按理說，皇帝也算是一個高級職稱，有形無形的工資拿得最多，本該為天下人負責任，即使不能做到像雍正帝那樣每天加班批閱奏章，累得吐血，起碼也得關心一下國計民生，體恤一下黎民百姓。唐太宗就做得不錯，他以愛好書法著稱，拜名家為師，勤練書法，但並不妨礙他成為歷史上最傑出的明君；乾隆帝也還算可以，雖然經常研究古玩、吟詩作對，但也建立了令他沾沾自喜的文治武功。
做得很糟糕的，首先會想起兩個亡國之君：宋徽宗和李後主，他們都是名噪一時、作品流傳千古的藝術大師，前者沉迷於書畫創作，後者鍾情於詩詞歌賦。下場均是淪為戰俘，被折磨致死，很是悲慘淒涼。
千萬不要忘了還有一位出類拔萃的藝術家皇帝，雖然他沒有直接體會到亡國的酸楚，但王朝在他手上已徹底爛掉了，無藥可救。儘管在古人看來，他乾的事算不得藝術，而且沒有證據確鑿的作品傳世，如果有，在今天的拍賣市場上，恐怕價格比宋徽宗的書畫要高出許多。
他就是明熹宗，天啟皇帝朱由校，他的興趣愛好就是木匠之活。
明朝萬曆四十八年(泰昌元年，公元1620年)夏，天啟帝的爺爺神宗萬曆皇帝撒手人寰。一生飽受壓抑的爸爸──光宗泰昌帝終於在年近不惑之際登上夢寐以求的皇帝寶座，可惜樂極生悲，縱情聲色，在位不足三十天便在“紅丸案” 中不明不白地暴斃。九月初六，十五歲的長子朱由校在大臣擁立下倉促繼位，年號天啟。
天啟帝在位七年，幾乎沒留下任何值得稱道的政績，或許他根本不知道何為政績。後人對這段時期的印象，不外乎是大太監魏忠賢擅權亂政、皇帝乳母客氏為非作歹、朝堂混亂、政治黑暗、忠直大臣慘遭屠戮、滿洲鐵騎橫掃遼東、農民戰爭此起彼伏，本就千瘡百孔的大明王朝，這七年間加速走向崩潰。如果天啟沒有早死，在北京城等待李自成或多爾袞致命一擊的很可能就是他。
終年二十二歲的天啟死後無嗣，五弟朱由檢(明朝末代皇帝崇禎)入繼大統。見到天啟留下的一座沉香假山，上面池臺、林館悉具，燈屏、香幾精美，崇禎輕聲嘆息說：“亦一時精神之所寄也。”他試圖力挽狂瀾、勵精圖治，但為時已晚。天啟去世十七年後，明亡，崇禎自縊而死。
很難單純從興趣愛好的角度來解釋天啟的荒唐舉動，還是先看看他到底做了些什麼吧。
魯班級皇帝巧奪天工
說起能工巧匠，人們往往想起魯班師傅，不過年代太久遠了。中國人把“士、農、工、商”四種主要職業由高往低排列，製造人為的差別和歧視，設計、技術之事被輕蔑地斥為“奇技淫巧”，讓精通技術活的人被迫身處社會底層，既無政治地位，也無經濟地位。歷史書上充斥著帝王將相、才子佳人，卻沒多少能工巧匠，雖然他們製作了不朽的兵馬俑，構建了比北京故宮大得多的唐朝大明宮。
朱由校師傅卻對此毫不介意，對他來說，別人的非議甚至連耳邊風都不是。沒人知道他何時愛上工匠之活，也沒人知道到底是誰把他引向這條藝術之路，人們只知道他常年樂此不疲，倘若魯班在世，對他的才藝也只能自愧不如。
朱師傅是一個木工能手，很有木匠的天分，經常沉迷於刀鋸、斧鑿、油漆等木工，樣樣精通且技巧高超，一般能工巧匠望塵莫及。據說，凡是他看過的木器用具、亭臺樓榭都能夠做出來。凡是喜歡的木匠工作，心靈手巧的他都要親自勞作。
他對木工的濃厚興趣有如盎然春意。當了皇帝后，依舊我行我素，整天埋頭於木工房，一門心思琢磨器物、擺設，小玩具，做到半夜也不休息，做到飯都忘了吃，也不覺得飢餓。
他的作品常施以五彩，精緻而妙麗，雕刻上尤其下功夫，獨具匠心，出人意表，絕對是世界上數一數二的珍品。他對自己高標準、嚴要求，藝術上精益求精，一絲不苟。每製成一件作品後，滿意的會反覆賞玩，自得其樂；不滿意的會毀掉重造，孜孜不倦，臻至完美 。
天啟是所處時代裡唯一做木工只為愛好不為稻粱謀的師傅，這位皇帝的寢宮裡堆滿了各種木料，以及錛、鑿、斧、鋸、刨等工具，做起木工活可以順手拈來、夜以繼日、廢寢忘食。這樣製造出的木器作品才是“奢侈品”，其他木匠所做的不過是“日用品”。
做了那麼多精美的木器，天啟自己並不使用，只是一味製作和把玩，享受的是做木匠活的過程。有時，他叫小太監把作品拿到市場上去賣，不是為了賣錢，只是給作品找個識貨的主，因此得到成就感。有時要賣的是某件得意之作，他會叮囑小太監，此乃御製之物，價須多多往上，要是真賣了好價錢，自然滿心歡喜。
《詩經》說：“有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”用這十二個字形容朱師傅的工作態度和他打造的木器作品，非常貼切。
其次，朱師傅的設計是別出心裁的。冬季，西苑冰池封凍，冰堅且滑。他便親自設計了小拖床，床面小巧玲瓏，僅容一人，塗上紅漆，上有頂篷，周圍用紅綢緞為欄，前後設有掛繩的小鉤。他坐在拖床上讓太監拉引繩子，一部分人在前用繩牽引，一部分人在後推行；幾面用力，拖床行進速度奇快，短短時間就可往返數里。
明代一般匠人所造之床極為笨重，十幾個人才能移動，用料多，樣式也平庸。朱師傅遂自行設計圖樣，親自鋸木釘板，一年多工夫便造出一張床，床板可以摺疊，攜帶移動都很方便，床架上雕鏤各種花紋，美觀大方，為當時工匠所歎服。
他還善用木材做小玩具，所做小木人，男女老少，神態各異，五官四肢，無不齊全，動作亦惟妙惟肖。他為梨園做的木偶男女不一，高約二尺，有雙臂但無腿足，均塗上五色油漆，彩畫如生，每個木偶下面安裝平底，用長三尺多的竹板支撐著。他還造了用大木頭鑿釘成長寬各一丈的方木池，上面添水七分滿，水內放有活魚、蟹蝦、萍藻之類，使之浮於水面；再用凳子支起方木池，周圍朋紗囤成屏幕，竹板在圍屏下，遊移拽動，就形成了水上木偶戲臺，宮中常演的劇有《東方朔偷桃》《三保太監下西洋》《八仙過海》《孫行者大鬧龍宮》等，均裝束新奇，扮演巧妙，活靈活現。
此外，朱師傅的雕工、漆工，也是非常上乘的。從配料到上漆都自己動手，並喜歡創造新花樣；還喜歡在木製器物上發揮雕鏤技藝，在十座護燈小屏上雕刻《寒雀爭梅圖》，形象逼真。《明宮雜詠》有詩吟道：“御製十燈屏，司農不患貧。沉香刻寒雀，論價十萬緡。”
除了木工，朱師傅的模型製作也別出心裁，讓人歎為觀止。他曾親手製作的娛樂工具頗為精巧：用大缸盛滿水，蓋上圓桶，在缸下鑽孔，通於桶底形成水噴，再放置小木球於噴水處，啟閉灌輸，水打木球，木球盤旋，久而不息 。他又親自在庭院中造了一座小宮殿，形式仿乾清宮，高不過三四尺，卻曲折微妙，小巧玲瓏，巧奪天工，雕琢細緻，堪稱當時一絕 。
當今，明式黃花梨傢俱已成為西方各大博物館競相收藏的藝術精品，是中國繼書畫、陶瓷之後的第三大藝術收藏品。天啟帝的率先垂範，開一代奢侈木器之先河，實在居功至偉。
俗話說，女怕嫁錯郎，男怕入錯行。天啟名為皇帝，實為工匠，當皇帝瀆職，做工匠卻稱職。這樣的角色錯位乃至混亂，發生在國家最高領導人身上，後果是災難性的。
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