清代皇帝中，留下最多“行乐图”的，就属雍正。故宫博物院收藏有尺寸稍异的各式雍正行乐图册共6套。其中，有一部分是还未曾公示的。 2008年底在故宫延禧宫举办的“长伴予游鹤与松，何烦扈跸得从容——清代雍正皇帝行乐图特展”，77幅雍正行乐图首次展出，那位好着“奇装异服”，充满“奇思妙想”的“另一个”雍正，展示在世人面前。 一套共16开的《胤禛行乐图册》，于闲适诗意的表现上尤为突出。 此为《岸边独酌》
作者和创作时间不详，将其断为雍正登基前后所绘的都大有人在。 在这套行乐图中，雍正皇帝化身各种身份，或为古代文人雅士或是神话人物：如弹琴的高士、乘槎的仙人、采菊东篱的陶渊明、独钓寒江的老渔翁等等。这组图记录了最真实的雍正,记录了他的业余爱好和日常生活。对此，雍正他本人也爱不释手，并重赏这位画师。雍正的画像很多都被汉化，这组行乐图描绘的是真正的满人皇帝。 此为《采菊东篱》
近水，亲山，观花，闲居，乃至幻梦的种种悠闲境。 此为《观花听鹂》
如“松涧鼓琴”页，月色透过苍松而下，潺潺山泉旁，头缚蓝色束髻小巾、身着宽袖长衫的雍正，正盘腿坐于鹿皮坐垫之上，七弦琴横置，他慢拨琴弦，泠泠古调和着水声，或还有风声，悠扬回荡，是一曲“皓月清风为契友，高山流水是知音”的洒脱。
“停舟待月”页，与前者作基本相同打扮的雍正，则出现在了芦花深处一样式简单的孤舟之中，舟中红色炕桌上还有一册未阅尽的书籍展卷，主人似刚刚放下它，探身倚出，满面笑容地在期待着什么。
在这16开的众多室外场景的描绘中，可于其中看到一二雍正朝时期的精彩家具，如“临窗赏荷”页中的三屏风式罗汉床与“水畔闲坐”页中的靠背椅。
此外，两幅表现雍正室内闲居册页中所绘的家具，尤为引人瞩目。 一是“书斋写经”页，身着红色圆领袍衫，头戴黑色幞头的雍正坐在造型别致的根结扶手椅上，微俯身双手搭在束腰马蹄足的大书桌上，正提笔欲写。 书桌右侧，有一髹漆四足高束腰小方香几，其上置一富丽的圆形绣屏，后头则是只露出局部的、屏心绘山水的大座屏；人物左后方的近窗处，也有一置放松石盆景的无束腰罗锅枨小桌。
在“围炉观书”页画面正中，“一炉松火暖腾腾”，头戴棕色幅巾，外穿蓝色褙子的雍正，正翘脚轻踩火炉，舒适靠坐在造型别具一格的圈椅上，右手捧书细阅。 左手边是一根结小桌，置放着食盒、茶具等；身后有一椭圆开光的坐墩；右手边靠墙处置放的一件亮格柜异常精美，上层是多宝格，里头置有瓷瓶彝器、古籍字画等物；柜旁的屏风稍阻隔了室内另一边的风景，但仍可见一置放梅花瓶供的高束腰圆香几，以及只露出一角的翘头大案。
在这一幅幅闲适的情境中，雍正的帝王之气收敛，而显飘逸，而有儒雅，怡然自乐中有淡泊情怀。 此为《看云观山》
似梦，还真。让人忍不住想问一句：“几时归去，做个闲人？对一张琴，一壶酒，一溪云。” 此为《披风松下》
有人说雍正的行乐图，大多不过是其“粉饰”野心的韬光养晦之举。但这类成册的行乐图，大多没有装裱，不若用于张挂或展示的屏风画或肖像画，宣示意味应当不大，或是属于雍正自己或是得他许可的少数人可观赏的。 此为《清流濯足》
曾自诩“天下第一闲人”的雍亲王，在成为日理万机的帝王后，那些“清远闲旷、超然尘俗之外”的生活似已成遥不可及的梦。 此为《水畔闲坐》
画中意境，则大多可在雍正辑录的《悦心集》与其御制诗文中找到相称的文意表达。《悦心集》是“生平澹泊为怀，恬静自好”的雍正在藩邸时，“披阅经史之余，旁及百家小集”，时时采录“佳章好句”所得。 此为《松涧鼓琴》
其中“有庄语，有逸语，有清语，有趣语，有浅近语，不名一体；人有仕，有隐，有儒，有释，有高名，有无名，亦不专一家”，于雍正四年正式推出。时一展对，或可“消除结滞，浣涤烦嚣，令人心旷神怡”。 此为《沿湖漫步》
在那里头，雍正度过的一年四季，是恬淡的，是平静的，或许是他真实生活的反映，又或者只是他内心需求的短暂“出逃”。但其中的笑意与轻松却实实在在透过画面，传达而来。 此为《园中折桂》
真实或幻象，重要吗？ 此为《寒江垂钓》
分享到:
