李嘯的楷書給人的印象就是潔淨，讓人想起晉人筆下的小品，“濯濯如春月柳”，“軒軒如朝霞舉”。由於潔淨的筆墨帶來了清雅、清新、清勁等一些新鮮的元素。
李嘯書法
為文、為書的潔淨之美，可以藉此窺探作者的心境、胸際，對作品也持有一份認真細緻的把玩心情，以表示對作者的尊敬。如李嘯這樣創作態的並不普遍，見得多的作品更趨向粗糙、殘破、缺損甚至髒亂、昏暗，湯湯水水渾沌不清。李嘯營造了一個潔淨的空間。
李嘯書法
那麼，他是如何具體地表現呢？
首先是保持了精工的用筆。
從李嘯的楷書分析來源，既有取法唐楷中的清秀者如褚遂良，又有北碑氣息，還有行書筆意，三者融為一道。因此認為是楷書，又比楷書流麗、姿媚。
李嘯書法
用筆精工可以體現在每一筆畫的過程中。起筆、運筆、收筆，都交代得完整無缺。從這一點可以看出，李嘯是筆法熟練胸有成竹的，指腕靈巧直達筆畫最細微之處。譬如用筆的輕重對比鮮明。善於用對比來使筆畫調節視覺，重者下筆沉實、緩慢，任墨汁滲入內而飽滿；輕者提筆拂過，雖纖如絲縷，卻有力拄其間。無論筆畫輕重，均精細無舛誤。
李嘯的楷書字數繁多，在繁多字跡中表現如此一致、統一，可以聯想到平和的心境和這種心境的持久。用筆除了精工之外，還有用筆之巧。
李嘯書法
李嘯楷書得益於巧。
巧中得妙，巧中見柔，筆畫中多弧度，弧度軟化了硬度，於是婉麗相矜，體狀潤澤，博眾人欣喜。李嘯的楷書有著普遍的欣賞者，即便不諳書藝者，也會覺得美觀，這大概是比較符合“雅俗共賞”的一種形式吧。
李嘯書法
李嘯楷書無論字如何多，幅式或大或小，欣賞時都不會感到擁擠、緊迫。究其原因是利用了空間之“松”，從單字結構看，字形是向外拓展的、寬博型的，而字內卻異常寬鬆，框架空隙大，留白多，加之字距寬，行距也寬，便如秋之草木空曠疏朗。
書寫者行筆從容，觀者亦心緒坦然、恬靜。
如前所說，李嘯的楷書中有碑和行書意味在內。譬如橫畫的起始就有碑之味，剛勁方整恍如刀刻，動作利落。
李嘯書法
李嘯把握點畫分寸恰當，字潔淨而有風骨，點富於躍動多變，畫則不論長短、粗細，都有筋脈。這使他的楷書很堅挺、爽朗，重而不濁，細而不弱，力居其中。而且要提及的是，綜觀李嘯前前後後創作的楷書，水平都很穩定，不妨認定，李嘯的楷書創作已很成熟。
李嘯書法
當然，李嘯的楷書還是需要改進的。
譬如缺乏進行態，每一個字都寫得珠圓玉潤，每一個單字在用墨上都如一著色，看不到上一字與下一字有些許差異或聯繫。因此讀李嘯楷書，就是在閱讀單字，一幅作品就是許多單字的堆積。
再如書寫過程中也過於擺弄，如戲臺上伶優搔首弄姿而不自知、而不節制。過於巧麗、扭擺也就趨於媚、趨於俗，不如質樸一些為好。同時，楷書的圓滿表現，說明了功夫，給人的印象的確是好看，或者很好看，卻又沒有可資回味的因素。一眼看過，這也是很危險的。
李嘯：江蘇省書協副主席、中國書協理事
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