李啸的楷书给人的印象就是洁净，让人想起晋人笔下的小品，“濯濯如春月柳”，“轩轩如朝霞举”。由于洁净的笔墨带来了清雅、清新、清劲等一些新鲜的元素。
李啸书法
为文、为书的洁净之美，可以借此窥探作者的心境、胸际，对作品也持有一份认真细致的把玩心情，以表示对作者的尊敬。如李啸这样创作态的并不普遍，见得多的作品更趋向粗糙、残破、缺损甚至脏乱、昏暗，汤汤水水浑沌不清。李啸营造了一个洁净的空间。
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那么，他是如何具体地表现呢？
首先是保持了精工的用笔。
从李啸的楷书分析来源，既有取法唐楷中的清秀者如褚遂良，又有北碑气息，还有行书笔意，三者融为一道。因此认为是楷书，又比楷书流丽、姿媚。
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用笔精工可以体现在每一笔画的过程中。起笔、运笔、收笔，都交代得完整无缺。从这一点可以看出，李啸是笔法熟练胸有成竹的，指腕灵巧直达笔画最细微之处。譬如用笔的轻重对比鲜明。善于用对比来使笔画调节视觉，重者下笔沉实、缓慢，任墨汁渗入内而饱满；轻者提笔拂过，虽纤如丝缕，却有力拄其间。无论笔画轻重，均精细无舛误。
李啸的楷书字数繁多，在繁多字迹中表现如此一致、统一，可以联想到平和的心境和这种心境的持久。用笔除了精工之外，还有用笔之巧。
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李啸楷书得益于巧。
巧中得妙，巧中见柔，笔画中多弧度，弧度软化了硬度，于是婉丽相矜，体状润泽，博众人欣喜。李啸的楷书有着普遍的欣赏者，即便不谙书艺者，也会觉得美观，这大概是比较符合“雅俗共赏”的一种形式吧。
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李啸楷书无论字如何多，幅式或大或小，欣赏时都不会感到拥挤、紧迫。究其原因是利用了空间之“松”，从单字结构看，字形是向外拓展的、宽博型的，而字内却异常宽松，框架空隙大，留白多，加之字距宽，行距也宽，便如秋之草木空旷疏朗。
书写者行笔从容，观者亦心绪坦然、恬静。
如前所说，李啸的楷书中有碑和行书意味在内。譬如横画的起始就有碑之味，刚劲方整恍如刀刻，动作利落。
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李啸把握点画分寸恰当，字洁净而有风骨，点富于跃动多变，画则不论长短、粗细，都有筋脉。这使他的楷书很坚挺、爽朗，重而不浊，细而不弱，力居其中。而且要提及的是，综观李啸前前后后创作的楷书，水平都很稳定，不妨认定，李啸的楷书创作已很成熟。
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当然，李啸的楷书还是需要改进的。
譬如缺乏进行态，每一个字都写得珠圆玉润，每一个单字在用墨上都如一着色，看不到上一字与下一字有些许差异或联系。因此读李啸楷书，就是在阅读单字，一幅作品就是许多单字的堆积。
再如书写过程中也过于摆弄，如戏台上伶优搔首弄姿而不自知、而不节制。过于巧丽、扭摆也就趋于媚、趋于俗，不如质朴一些为好。同时，楷书的圆满表现，说明了功夫，给人的印象的确是好看，或者很好看，却又没有可资回味的因素。一眼看过，这也是很危险的。
李啸：江苏省书协副主席、中国书协理事
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