创作条幅作品应重点关注哪些问题？
■王厚祥
有关条幅书法的话题都离不开其形式上的特点。
条幅书法形式上最大的特点就是篇幅窄长。“窄”是指作品的宽度相对于长度来讲差得比较多。长宽比例一定要悬殊，差得不多就成了中堂。
王厚祥作品
由窄带来的书写上的最大问题是行数少。少则必精、愈少愈难。书画创作莫不如此。我们看到有些挺大的名画，画面只画一石、一木、一竹，甚至齐白石有些画作只画一只小鸡，或数只草虫。然而，这样画面超简的名作多为大师所为。
书法创作中我们都有写楹联的经历，楹联字数就少，但楹联并不好写，因为楹联挂起来后有数的几个字便全部清晰地摆在读者面前，哪一个字差一点都不行。条幅书法也是这样。
王厚祥作品
一般来讲，条幅作品多数写两行、三行。最多也不过四行、五行。书写中虽不至于如楹联那样每个字都很显相，但每一行都十分关键。哪一行出现一点衔接上的偏离，都会十分明显。
条幅作品的章法平衡还要特别注意，比如一件作品一共就三行，第一行写在什么位置，上下留多少空白，要有观照，特别是第一行
王厚祥作品
“长”是指每一行字数要多，而且作品尺幅相对较长。作品不够长就会减弱条幅书法窄长形态的装饰性，很难写出气势，就没有了条幅书法的优势。
行长了要注意什么问题？首先要注意的就是贯气，即很多字朝着一个方向连续书写时的连贯性，以及这种连贯的质量。一行字既要有节奏上的变化，又要有气韵和气势上的贯通。
王厚祥作品
条幅窄条的形状本身就颇具形式感。如果要进一步加强它的形式感就要在章法上求突破，打破人们对条幅书法惯性的思维定势。比如应写四行而写两行，空下的一半或三分之一空间只写一堆小款或只钤两方小印。
比如篇幅虽然写满但作品却制造一些较大的空间对比。还比如将作品写得超大或超窄，增强视觉冲击力等等。
王厚祥作品
更加注意形式感和冲击力的营造，是当代展览给条幅作品创作带来的最大变化。近年来展览中又增加了一种新的形式，那就是拼接和装饰。特别是拼接，严格意义上讲，拼接作品不是传统意义上的条幅。
然而事物总是要发展变化的，作品形式也是如此。发展变化是好事，说明事物具有鲜活的生命力，没有发展变化就没有前进。我赞同各种形式的探索。
但有一点需要注意，书法的核心内容是把字写好，书法家必须明白字好才是作品的根本。字好与形式好如同人好与衣服好的关系，不可本末倒置。字不好，形式再好也不是一件优秀作品。
王厚祥
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