創作條幅作品應重點關注哪些問題？
■王厚祥
有關條幅書法的話題都離不開其形式上的特點。
條幅書法形式上最大的特點就是篇幅窄長。“窄”是指作品的寬度相對於長度來講差得比較多。長寬比例一定要懸殊，差得不多就成了中堂。
王厚祥作品
由窄帶來的書寫上的最大問題是行數少。少則必精、愈少愈難。書畫創作莫不如此。我們看到有些挺大的名畫，畫面只畫一石、一木、一竹，甚至齊白石有些畫作只畫一隻小雞，或數只草蟲。然而，這樣畫面超簡的名作多為大師所為。
書法創作中我們都有寫楹聯的經歷，楹聯字數就少，但楹聯並不好寫，因為楹聯掛起來後有數的幾個字便全部清晰地擺在讀者面前，哪一個字差一點都不行。條幅書法也是這樣。
王厚祥作品
一般來講，條幅作品多數寫兩行、三行。最多也不過四行、五行。書寫中雖不至於如楹聯那樣每個字都很顯相，但每一行都十分關鍵。哪一行出現一點銜接上的偏離，都會十分明顯。
條幅作品的章法平衡還要特別注意，比如一件作品一共就三行，第一行寫在什麼位置，上下留多少空白，要有觀照，特別是第一行
王厚祥作品
“長”是指每一行字數要多，而且作品尺幅相對較長。作品不夠長就會減弱條幅書法窄長形態的裝飾性，很難寫出氣勢，就沒有了條幅書法的優勢。
行長了要注意什麼問題？首先要注意的就是貫氣，即很多字朝著一個方向連續書寫時的連貫性，以及這種連貫的質量。一行字既要有節奏上的變化，又要有氣韻和氣勢上的貫通。
王厚祥作品
條幅窄條的形狀本身就頗具形式感。如果要進一步加強它的形式感就要在章法上求突破，打破人們對條幅書法慣性的思維定勢。比如應寫四行而寫兩行，空下的一半或三分之一空間只寫一堆小款或只鈐兩方小印。
比如篇幅雖然寫滿但作品卻製造一些較大的空間對比。還比如將作品寫得超大或超窄，增強視覺衝擊力等等。
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更加註意形式感和衝擊力的營造，是當代展覽給條幅作品創作帶來的最大變化。近年來展覽中又增加了一種新的形式，那就是拼接和裝飾。特別是拼接，嚴格意義上講，拼接作品不是傳統意義上的條幅。
然而事物總是要發展變化的，作品形式也是如此。發展變化是好事，說明事物具有鮮活的生命力，沒有發展變化就沒有前進。我贊同各種形式的探索。
但有一點需要注意，書法的核心內容是把字寫好，書法家必須明白字好才是作品的根本。字好與形式好如同人好與衣服好的關係，不可本末倒置。字不好，形式再好也不是一件優秀作品。
王厚祥
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