戰爭片給予過我們無數的震撼和感動，《拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》、《父輩的旗幟》...無論講述的是那場戰役，或樂觀或壓抑，都給予觀眾人性的震撼。
但近幾年主流的商業大片中少了戰爭片的身影，除了《血戰鋼鋸嶺》之外，那種紮紮實實講述一場戰役、真實客觀、有正劇範的商業戰爭片還有嗎？今年，“災難片之王”艾默裡奇就攜最新戰爭片《決戰中途島》殺了回來，老派的戰爭片在現在超級英雄電影橫飛的當下並不討喜，艾默裡奇在採訪中也表達了戰爭片找錢的確很難。如果沒有中國的博納影業，恐怕這個項目根本無法成形。
但在有限的製作條件下，《決戰中途島》卻令人刮目相看，豆瓣7.6分足以說明它的優秀，艾默裡奇又一次用自己恢宏的大場面震撼了每一位觀眾。
你可能沒通過羅蘭·艾默裡奇的名字，但你一定聽過《後天》、《2012》這兩部舉世聞名的災難片，科幻片《獨立日》和戰爭片《愛國者》也是他的作品。
艾默裡奇一貫擅長掌控大場面，炸白宮、毀世界更是他的拿手好戲。除此以外他的“大”還體現在故事上。
每部作品都有著史詩般的厚重，多人物，多線索，從微觀到宏觀，在《2012》中他就將人類的各個階層、種族涵蓋在影片中，影片也講述了地球覆滅的全過程，締造了一部人類覆滅的史詩。
在《決戰中途島》中更是如此，採用編年體的方式講述了從偷襲珍珠港到中途島海戰的全過程。雖然是歷史的平鋪直敘，但一點也不枯燥 尤其是對歷史不瞭解的小白們大可不必擔心，根本不會看不懂，《決戰中途島》基本上可以說是一部忠於史實歷史的科普片。
影片的人物眾多，但條理清晰，美方的決策者宏觀的，情報官員的萊頓指揮官尼米茲是高層的代表，負責制定戰略，與之對應的是日本方面的決策者。微觀的是執行層面，通過艾德斯克靈實驗的飛行員的視角代入了美方的全體飛行員，而日方則是淺野忠信與國村隼飾演的艦艇指揮官。兩個層面互相對壘，正所謂：草蛇灰線，伏脈千里，邏輯十分精密。
《決勝中途島》講述的是太平洋戰爭，但對其它力量甚至是對立的力量並沒有矮化和醜化 當美國飛行員轟炸東京飛抵中國時，電影展示了日本侵略對於中國的塗炭，表現了中國人民偉大的抗日戰爭。而對於反派日本並沒有醜化，電影指出了戰爭對日本日本軍人的傷害，真實的還原了戰爭中的軍官形象，是非常難能可貴的。
最可貴的是影片還引入了一條重要的女性視角，情報官與飛行員都有自己的家眷。她們的妻子都是他們在戰場上堅實的後盾，她們是賢妻良母但在聚會上依然美麗自信，甚至比男性更有主心骨當聽聞前方戰事不容樂觀時，不禁暗自擔心，而當他們從戰場歸來後，團圓的畫面成為了影片最溫馨的時刻。
戰爭片缺少女性視角、對女性塑造刻板，一直被大家詬病，《決戰中途島》很好的解決了這個問題，片中的女性有著立體的形象，也符合實際情況，並襯托出男性角色的鐵漢柔情，《決戰中途島》對女性觀眾非常友好。
艾默裡奇是當代的“災難片之王”，《決勝中途島》中更是到達了個人生涯的巔峰，一場又一場緊張的海戰 從珍珠港到最後的中途島，展現了海戰的各種情況，航母、轟炸機、潛艇，天空、海面、深海、陸地，從天到地再到深海，給觀眾上了一堂立體的軍事課。
電影的代入感很強，尤其是片中反覆提到的加速俯衝投彈，影片裡採用轟炸機的視點從千米高空墜艦艇之上，艦艇上的射擊如同天女散花朝著銀幕掃射。一上一下，極其有縱深感，有時也會變換第一人稱視點，讓人緊張到手心出汗。同時，還有無數彈道，電光火石的美感。
高空的空戰戲突出的是高速與流暢，兩軍飛機追逐如同地面的追車戲，而天空這個廣闊的舞臺的告訴移動，更人激動，簡直是一部高空的速度與激情。轟炸機對射也如街頭槍戰，但動輒山前顆子彈與輾轉騰挪，有著更高的危險性，你與駕駛員同呼吸共命運，下一秒你的飛機也許就會被擊中。
近幾年這樣史詩性的戰爭片越來越少了，《決戰中途島》很老派，穩重的鋪敘歷史，但背後卻有一份對戰爭的客觀和對生命的尊重，同時《決戰中途島》也很創新，各種超出期待的特效大場面，很燃，很炸，但這背則是導演艾默裡勇於探索，不斷進取的赤子之心。
所以說，這是一部獻給男人的戰爭片，同樣也是一部獻給女性的戰爭片，這個11月，牽著愛人的手，去感受一下戰爭片的魅力，是2019年最後的浪漫！
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