自从6月底《蜘蛛侠：英雄远征》之后，在电影院上映的欧美大片就没有一部可以称得上好片，《速度与激情之特别行动》、《双子杀手》、《终结者3》，包括这周的《决战中途岛》，它们在上映之前都让影迷非常期待，看完之后却像大型车祸现场。
《决战中途岛》很像《双子杀手》，优点和缺点都很突出。
作为一部抗日电影，优点有两个：第一、场面宏大，特效震撼，真实，延续好莱坞一贯一来的超高水准，这是毋庸置疑的，也是网上最主要的好评来源。
“完美还原战列舰大道，完美还原贝斯特炸沉赤城。”
“海战场面宏大密集，好看！”
公开资料显示，导演艾默里奇为这部电影准备了15年，耗资超过1亿美元，片中并没有特别贵的演员，所以基本上钱都花在了特效了，尤其是俯冲轰炸航母上。这种轰炸方式被称为人类战争史上最危险也是最华丽的战术，在电影临近结尾处，中途岛战役中，贝斯特两次驾驶轰炸机炸航母从高空直冲日本航母，简直就是这部电影的高光时刻。
第二、立场中立，不吹不黑。“主旋律战争片却能控制好立场，歌颂美国军人的同时也不一昧抹黑日本军队。”
最好的体现的就是日本军官带领副手一起和船炸沉的场景，保住了日本人的尊严。
这一点其实并不能算该片特别有竞争力的优点，因为美国人总喜欢抬高敌人的实力，再去打败他们，进而体现自己国家的牛B，不止打地球人，就连打外星人，美国也是这个套路。不过，还是要提一下，毕竟抗日战争这种容易带入情绪，能保持理智这点是需要中国电影人好好学习的。
说完优点，可以说缺点了。
这几部大片的缺点是相似的，都是输给了剧情。前面我们说导演为这部电影准备了15年，但是我猜导演把主要精力放在了还原历史记录和宏大场面上，像李安注重技术效果，忽略真正打动人心的戏剧魅力。
《决战中途岛》的故事从1941年12月7日，一直讲到了1942年6月4日，横跨6个月，这6个月的时间，总共发生了三件历史上的大事：第一件是日军偷袭珍珠港，太平洋战争爆发，美国对日本宣战。第二件事是美军突袭日本东京，回敬日本的行为。
这两件事在2001年被迈克尔贝拍成了《珍珠港》，18年过去了，我们以为拍出《独立日》、《2012》、《后天》的艾默里奇可以拍出一部比迈克尔贝三角恋情更好视角的太平洋战争，但艾默里奇擅长宏大场面却不会处理剧情细节的弊端暴露无遗。
第三件是中途岛战役，也就是该片要重点讲述的历史事件。
但在最终的呈现效果上，准备了15年的艾默里奇居然只拍出了俯冲轰炸这个高光时刻，其余时间开了严重的小差。
按照官方的说法，该片力求呈现真实的二战，战争是主角，所以人物是群像式的，在这样的指导思想下，纵然是尼米兹和山本五十六两位历史的牛逼人物也让位给了战争这个驱动力，更不用说底下收集情报的副手和以贝斯特为首的飞机手，统统都淹没在历史的事件中，最让人印象深刻的居然是那位誓死不说机密，被淹死的飞行员。
我想艾默里奇大概是忽略了，在真实的历史进程中，面对生死关头，大人物也好，小人物也罢，他们在做出决策的那一刻，必定带着人物弧光的，这样的人物孤光是一部电影带动情绪的关键要素。
退一万步讲，就算你把人物都淹没了，那么一个个事件串联起来也应该赋予它们特殊的意义才对。可你倒好，照着历史日记拍一遍，跟记流水账式的，那还看什么电影，不如去看历史书算了。
艾默里奇的本意是想突出战事中情报的作用的，片中花费了大量的时间和精力给情报机构，但在不断的时间累积和碎片化的剪辑中，情报带来的紧张感，刺激感都消失得荡然无存，只剩下电影中的人一个个自嗨，根本无法带领观众走进战场。
艾默里奇如果可以学习自己在《独立日》中电脑工程师破译外星人发出的无线电信号，用在这部电影上，那情报的作用就能发挥最大的魅力。关于这一点，我猜是因为导演太过注重历史的真实性，束缚了自己的想象力，但真实中的历史就没有破译密码的“兴奋时刻”了么？显然是不可能的。
2017年，诺兰大神的《敦刻尔克》遭遇滑铁卢，他败就败在只关注危机下人物的内心焦虑，忽视了人与人之间的联系和互动。
同样的，《决战中途岛》也犯了这个毛病。6个月时间，我并没有看到电影中的人物有什么变化，算是主角的贝斯特临危受命，成为指挥官，他最大的变化是开始担心别人的生死，身上有了责任，但这个责任很淡，因为片中并没有展现他和队友的紧密联系，有的只有他高超的轰炸技巧。
既然片名是《决战中途岛》，为了避免大家和迈克尔贝的经典做对比，艾默里奇就应该集中精力处理中途岛战役前后的美国实力和日本实力对比，拍出以小博大的伟大，展现历史中正义之师的风采，为了这一目的，加些无伤大雅的戏剧化冲突也是无可厚非的。可惜偏偏把历史的高光时刻拍成了日常，非常可惜。
但话又说话来，你要是只看历史，不关注那些戏剧性的东西，只求了解这一时间段的事件，那该片算是不错的科普片了。
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