“餘畫山水，時流誹之，使餘幾絕筆。”——齊白石。
倘若將齊白石一生的畫作都拿出來，你會發現，和花鳥草蟲一比，齊白石的山水畫少之又少。這當然不是因為他不擅長山水畫，而是“是不為非不能也”。齊白石從30歲開始畫山水，他的山水追求“意境從心”，懂的人不多，罵的人卻不少。
齊白石《萬竹山居》 紙本設色 102.5×49.5cm 北京畫院藏
齊白石《四季山水十二條屏 一白高天下》 紙本設色
138×62cm 1932年 重慶中國三峽博物館藏
27歲時，齊白石拜鄉紳胡沁園為師，才開始了學畫生涯。他一邊學畫，一邊給人畫像賺錢養家。一晃三年過去，齊白石畫像的名聲在當地越來越響，請他畫畫的人也愈發多了起來，靠他賣畫的收入足以養活全家人。齊白石的祖母笑道：“從前我說過，哪見文章鍋裡煮？現在我看見你的畫，卻在鍋裡煮了！”
齊白石《四季山水十二條屏》之一 紙本設色
138×62cm 1932年 重慶中國三峽博物館藏
齊白石《芭蕉書屋》 紙本設色 133.5×66cm 首都博物館藏
齊白石的山水畫真的不好嗎？1922年，畫家陳師曾將齊白石的一些花卉、山水畫帶去日本參加中日聯合畫展，沒想到這些畫作轟動日本，並銷售一空，其中山水畫賣得最貴。而在此前，齊白石的山水畫無人問津。
齊白石《四季山水十二條屏》之一 紙本設色
138×62cm 1932年 重慶中國三峽博物館藏
齊白石《山水四季屏之秋》 紙本設色
132×32cm 1919年 清華大學藝術博物館藏
在當時的畫壇，以“四王”為代表的山水畫仍然是主流。齊白石拜譚溥為師學習畫山水，而譚溥所教授的也是“四王”風格的山水畫。但無論是“四王”的山水畫，還是齊白石的繪畫啟蒙之作《芥子園畫譜》，都是前人程式化的繪畫風格。
齊白石《放風箏》 紙本設色 1905年
81.5×39.5cm 中央美術學院美術館藏
齊白石 《超覽樓禊集圖卷》 紙本設色
36.1×132.4cm 故宮博物院藏
“五出五歸”探山水 。美術史上，關於齊白石藝術的真正改變，總會提及“五出五歸”。也就是從1902年到1909年，齊白石從40歲到47歲，先後五次外出遠遊，縱橫六省，足跡遍佈大江南北。由此，齊白石也完成了從一個農民畫師到真正文人畫家的轉型。
《借山圖卷》之一
《借山圖卷》之一
為何說它寶貴呢?呂曉介紹，五出五歸的過程對於齊白石的藝術非常重要，遠遊之前，齊白石的山水主要以《芥子園畫譜》和“四王”山水風格為主，尚沒有形成自己的山水畫風格。他在這八年中走過了半個中國，遊歷到了西安、北京、桂林、江西、廣西、廣東等地。上個世紀初，交通工具只有馬車、船等，遊歷半個中國經歷了非常長的過程，邊走邊看邊感受。
《借山圖卷》之一
《借山圖卷》之一
1905年，齊白石去桂林住了半年，齊白石說他到了桂林才打開眼界，桂林山水對齊白石的山水有很大影響。《借山圖卷》之五獨秀山孤峰獨立。齊白石就這樣一路走一路畫。借山圖系列都沒有落款，也沒有標註畫的是什麼，只有一枚印章，簡約的畫面多一個字都是多餘的。
《借山圖卷》之一
《借山圖卷》之一
陳師曾在齊白石的《借山圖卷》上題道：“畫吾自畫自合古，何必低首求同群？”陳師曾勸他堅持走自己的繪畫道路，不必求世媚俗，但亦要自出新意，變通畫法。從此，齊白石開始了為期十年的“衰年變法”，最終形成了自己獨特的繪畫語言。
齊白石《蔬香老圃圖》 紙本設色
81×147cm 1898年 遼寧省博物館藏
齊白石《江上青山》紙本水墨
132.2×33.5cm 1922年 中國美術館藏
有人評論齊白石的山水畫就像是中國山水畫中的“印象派”，現代性十足。他筆下的山水形象都經過了高度概括，刪繁就簡、取捨有度。寥寥數筆，其山水意境已經躍然紙上。
齊白石《四季山水十二條屏》之一 紙本設色
138×62cm 1932年 重慶中國三峽博物館藏
齊白石《自臨借山圖冊之竹霞洞》
紙本設色 冊頁 25.5×20cm 1927年
在他晚年的山水畫中，思鄉成為了主要的主題。在夢中白石草屋還是那麼寧靜，隱於山谷密林中，是個可以讀書的好地方。在夢中，白石草屋還可以沒於一片竹林中，屋前是一片池塘，靜謐而和諧。繪畫在此時，成為齊白石圓夢的方法和手段，他畫的也許不只是山水，是鄉愁，也是夢。
齊白石《淺絳山水軸》 紙本設色
170×90.5cm 1902年 天津博物館藏
《借山圖卷》之一
齊白石曾說，畫山水要比花鳥草蟲難得多。他強調山水畫的立意佈局，要不落巢窠，而不是照抄前人。“山水要無人人所想得到處，故章法位置，總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。”隨波逐流容易，變化創新卻很難。山水畫是齊白石一片藝術心境的自留地，雖負罵名，仍要前行。
《石門二十四景》之一
《石門二十四景》之一
但《借山圖》冊中已經明顯有了齊白石自己獨特的風格，而在《石門二十四景》中還能看到其他因素的影響，所以說時間應早於《借山圖》冊。這應是齊白石遠遊期間某次回到湖南，應友人王仲言邀請而畫的。
《石門二十四景》
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