文丨Eros
关于盗墓一直有个案件让我印象很深，不过肯定不是因为它里面有「粽子」什么的那些玩意儿，你们也都知道那都是盗墓小说编的，真正的盗墓才不是那样的。
盗墓说白了，还是一种「盗窃」案，只是它们偷盗的，基本都是些无价之宝。我要说的这个案子，故事原型发生在2004年到2006年间，2005年时西安警方接到村民举报，说发现一个盗洞，但因为这座墓穴没有被史料记载，无法估算文物价值，也没有任何破案头绪，案件被搁置。2006年在侦破一起普通的文物案件时，犯罪嫌疑人主动供出一个西安地下文物走私大哥——杨彬，才有了突破口。
在搜查这个杨彬住处时，警方意外发现一个硬盘，里面存放了124个文件夹，共有5232个文件。全都是他盗墓的记录。
这简直每个都能拍一部电影啊！
万幸的是，这其中，就包括了这个2005年的无名古墓。
经过多方查证，证实了这个墓的主人是唐玄宗的妃子武惠妃。而墓中最重要的棺椁已被盗卖到国外，通过四年追踪，武惠妃棺椁才在2010年回归祖国，这是1949年之后，我们第一次通过法律程序追索回国的国家一级文物。
还好找回来了，要知道，这个完全是无价的棺椁，在当时，只被盗墓贼卖了100万美元啊！就拿这棺椁的价值来说，是建国后涉案金额最大的盗窃案都不为过。
如今这个案子也终于被改编成了电影《长安道》，即将在11月15日上映，在改编过程中，《长安道》很好的利用了真实案件留下的叙事空间，从这个盗墓案出发，延展创作出了一个警匪悬疑故事。
赵红雨（焦俊艳饰）是唐史专家万正纲（范伟饰）多年未见的女儿，她是一名缉毒警察，卧底在自己爸家。因为他们好多年没见过了，亲爸都认不出自己女儿那种疏远。
她的主要工作，是协助文物大队的邵宽城（宋洋饰）调查万正纲的妻子林白玉（陈数饰），以及她的情人公司的非法买卖文物案件。
范伟饰演万正纲
《长安道》的故事有内外两条叙事主线并行，内部是赵红雨和万正纲的父女情，外部则是盗墓案，从而也就形成了两个悬念。
第一个悬念自然就是案件本身，谁是非法买卖文物案件真正的幕后黑手？
而第二个悬念，是《长安道》这部电影极其大胆的一个叙事设计。
电影一开头就告诉观众，作为主角的赵红雨牺牲了，相当于是个结果前置，我们不知道她为什么死，怎么死，这就勾起了我们的好奇心，而随着盗墓案侦查的进展，影片也会一步一步揭开赵红雨的死亡之谜。
焦俊艳饰演赵红雨
所有的谜题，都聚焦在范伟饰演的万正纲这个角色身上。而渴望解开这些谜题的人，除了最终也成了一个谜的赵红雨，还有邵宽城。
有意思的是，万正纲和邵宽城这两个人物如同一组镜像，比如他们都有自己的正职，但渴望获得超越这个职位之外更多的东西。
宋洋饰演邵宽城
万正纲求的是名，他自诩一个知识分子，对唐史颇有研究。女儿对他最大的芥蒂，就是他当年出轨林白玉。但万正纲跟她解释，一开始他和林白玉并不是情人关系，而是知音。他做文化研究，每每写出了新的文章，他很渴望赵红雨的母亲能够作为一个读者、听众，但是她的母亲并不感兴趣。
而当他第一次念自己写的文章给林白玉听的时候，林白玉竟然哭了。这种红颜知己对于知识分子完完全全是致命诱惑，经他之口讲出来，犹如「金风玉露一相逢」式的奇遇。
陈数饰演林白玉
但事实上，万正纲对林白玉的情感似乎并没有他讲的这样纯洁，二者之间更似是心怀鬼胎彼此利用。林白玉需要他文化人的身份，掩护自己的文物买卖，万正纲需要林白玉的电视台人脉，支持他的文化类节目。
相对而言，邵宽城求的是利。虽然片中没有过多着墨他想要离职下海从商的原因，但是每次和投资商洽谈，都有他的女友在场，可想而知，他是为了成家才选择立业的。不同于万正纲对名的痴狂，他是被迫选择这条路，因此在案件有进展的时候，他可以一次又一次受到正义之心的感召，抛弃眼前的会议奔赴案场。
毫无疑问范伟饰演的万正纲是整个故事的核心人物，他的生活其实充满了压抑。他的压抑换来了自己的节目，虽然收视并不好，至少是他可以宣泄的出口。
很明显他是一个父权代表角色，故事中的两个女性角色林白玉、赵红雨看上去在主导剧情，前者控制他的生活，后者调查他的生活，事实上是万正纲在操控她们。
这两个女性角色所做的，是在一正一反两个方向试图去瓦解万正纲的父权地位。但最终，她们都失败了。
而真实事件中武惠妃，则成为整部影片的一个题眼。
在自己节目之中，万正纲也提到了武惠妃。武惠妃是一个历史人物，在电影的创作之中，没有无缘无故的人物。她作为一个历史的意象，和电影的主角也有着超越时空的呼应。
可能很多人不清楚唐太宗有一个武惠妃，大多影视作品、传奇故事都聚焦在杨贵妃。一个原因是武惠妃死得比较早，另一个则是杨贵妃与安史之乱联系在了一起，更有戏剧性。万正纲提及武惠妃，不仅仅因为电影中核心案件围绕着武惠妃的墓，还有一种自比的心态。
武惠妃在她活着的年代是风光无限的，死后却遭到遗忘，被后来者的名气盖过，这就像万正纲的现状。
他自认学识应当风光无限，甚至在林白玉的帮助下，他的确有一度如此，但后来者取缔了他的节目，他终将被遗忘。
与此同时，武惠妃之死的历史谜团，也呼应了影片中的迷案。
易中天曾经提过一个历史的概念，一共有三种历史，第一种是历史发生的当下，第二种是史学家书写的正史，第三种是今人眼中的历史。这个谜团的真相只能存在于无法碰触的第一种历史之中，万正纲的所作所为也是如此。
无论是赵红雨付出生命，还是邵宽城付出前程，他们以此为代价换得的真相，都只是第三种历史维度的真相。也许在人性这个问题中，本身就没有真相存在。
电影之所以采取倒置悬念的叙事方式，在一开头就告诉大家赵红雨牺牲的结局，也是这个原因。
真正的主题不应该是案件、悬念，这些类型意义上的创作手法，而是没有真相的人性黑暗面，敢于直视它，才可能征服它。
从这个角度上来说，《长安道》不仅拥有了与普通盗墓电影所不同的某种多重历史维度意义，还拓宽了盗墓电影的创作体系。
它是在把盗墓这件事当成历史的一部分去拍，同时又将其和警匪罪案类型结合在一起，而最终的落点，则是盗墓相关的那些「物品」的背后，引发的那些欲望。
《长安道》片名中这个「道」字，在中国文化中是一个迷人的词汇。老子在《道德经》开篇便说「道可道，非常道」，道这件事可以讲，但一清楚描绘出来，好像就失去了本来的意义，所以变得虚无缥缈起来，只能意会不能言传。
这就像是片中渴望揭示的人性的真相，并没有明确的给出一个边界、定义，电影只是完成了自己的「道」，至于这个「道」究竟是什么样，在于看的人凝视深渊之后，得到什么样的体会。
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