11月1日，《终结者》系列最新续集《终结者：黑暗命运》上映了。《终结者》系列一直是科幻迷心中的不朽经典，其中的时间穿梭，机器人夺权，图灵测试，液态金属人等概念，放到今天也不过时。离开了28年的詹姆斯·卡梅隆也回归了《终结者》系列，担任最新续作《终结者：黑暗命运》的编剧和制片。然而该片上映后口碑和票房并不理想，上映6天累计票房只有2.6亿人民币，看来卡梅隆+施瓦辛格的号召力并没有体现在票房上。他们俩上一次合作，还是在25年前上映的《真实的谎言》。
1994年7月15日，阿诺·施瓦辛格主演的《真实的谎言》北美公映，这是巅峰时期的阿诺·施瓦辛格和天才大导演詹姆斯·卡梅隆的又一次合作。两位黄金搭档之前合作了《终结者》《终结者2》，这部《真实的谎言》同样技惊四座。《真实的谎言》全球总票房3.78亿美元，位列北美票房第三名，仅次于《阿甘正传》和《狮子王》。
《真实的谎言》1994年上映，直到1995年才引进中国。这部经典的动作片在当时引起观影狂潮，票房超过1亿美元，位列1995年度票房榜第一名，它被视为中国引进好莱坞大片的开始。
那一年，“州长”还年轻帅气。
作为20世纪特效电影的典范，以现在的眼光来看，这部电影依然相当精彩。枪战、追逐、爆炸、空战层出不穷，140分钟的电影节奏流畅、情节紧凑，没有丝毫的松懈。
电影讲述的是特工哈瑞（施瓦辛格饰）的故事。哈瑞供职于一个叫欧米茄的神秘部门，他精通6种语言，可以操纵多种高科技间谍手段。17年来，他一直向妻子隐瞒自己的真实身份。
电影一开始就是一个小高潮。
哈瑞去瑞士的一个庄园中窃取情报，完成任务的他们被警卫发现，展开了一场雪地大逃亡。
这个片段与2年以后的《碟中谍》有很多相似之处，只不过这是一次成功的行动，而且枪战场面占了较多比重。史瓦辛格在雪地杀出重围的镜头不多，但力量、速度、枪法、判断、镇定都有所显示，是展示人物能力的绝佳序幕。观众印象最为深刻的是史瓦辛格奔跑之中回头制服恶犬的镜头，轻松镇定，干净利索。
紧接着，哈瑞的调查引起了恐怖分子的警觉，他们跟踪哈瑞，不料却被哈瑞发现，双方在一个厕所内展开激战。
情节很快转为哈瑞追捕萨利姆，这次追逐并没有采用最为俗套的追汽车，而是异想天开地上演了一出马追摩托的异趣场面。萨利姆驾驶摩托在前，哈瑞纵马在后，两人从街头追到酒店大厅，又从地面追到天台。
其中紧张惊险之处自不待言，而几个幽默镜头更令人难忘，酒店大厅的乐队看到摩托车时已经演奏走调，看到马匹时发出的声音简直令人喷饭；哈瑞乘马入电梯时，一对夫妇的尴尬反应也让人捧腹。而最后萨利姆冲下天台，史瓦辛格竟然也要放马一追，但吊足观众胃口之后的结果却是个小花招，导演高明之处可见一斑。
作为丈夫，哈瑞并不称职，他根本没有时间陪伴妻子。时间一长，妻子海伦对自己的丈夫产生了厌烦的情绪。丈夫的长期缺位，加上婚后生活的平淡烦琐，海伦开始和二手汽车经销商西蒙鬼混。西蒙自称是一名特工，喜欢编造特工浪漫刺激的故事来勾搭女人。西蒙的出现让海伦平淡的生活有了波澜，她很喜欢和西蒙在一起的感觉。
发现妻子的秘密的哈瑞非常难过。
他暗中了解了西蒙的底细，并要求自己的搭档吉普帮忙，利用间谍手段侦查海伦的行踪。在海伦和西蒙约会时，哈里假装特警逮捕了两人，为了给妻子一个惊喜，他佯称海伦卷入恐怖活动，想要赎罪就必须为他们的间谍组织卖命，否则自己将会被送进监狱。
哈里想借此机会给妻子一个惊喜，满足妻子对特工的浪漫想象，于是他要求妻子以桃丽丝这个代号完成引诱敌人的任务，而这个敌人实际上就是自己。哈瑞要求海伦跳起艳舞，希望能燃起妻子心中的火焰。
就在这时，一伙恐怖分子闯了进来，把他们劫持到一个孤岛，海伦才第一次发现丈夫的真实身份。哈瑞在妻子的协助下，凭借敏捷的身手扭转了局面，不仅救出妻子和女儿，而且彻底挫败了恐怖分子利用核弹对政府和人民的威胁。
幽默的细节始终穿插于紧张惊险的枪战动作场面之中，使观众既得到感官的刺激又保持精神的轻松。这后半部影片就是两个紧密连接的大型动作场面，精彩之处比比皆是，难以尽数。
最为人津津乐道的，就是在跨海大桥上战斗机攻击货车和哈瑞直升机上救爱妻以及垂直升降的战斗机救女儿的段落。这些大场面的打斗是整部影片的精华，充分展示了卡梅隆导演调度大场面的能力。
是一部融浪漫情调与惊险刺激情节于一体的动作片，为了造成强烈的感官刺激，创作者不惜血本，调动大量车辆、武器、甚至鹞式飞机和导弹，并在高科技电脑特效技术的配合下，营造出身临其境的逼真感受。枪林弹雨配合气势宏大的背景音乐，着实让观众热血沸腾。
冲进大楼的飞机，悬挂在大桥上的汽车，种种惊险场面扣人心弦。不过电影并未一味地铺陈大场面镜头，而是将幽默的细节始终穿插于紧张惊险的枪战动作场面之中，使观众既得到感官的刺激又保持精神的轻松。
严格的说，这部由克劳德·奇蒂（法国著名编剧、导演，最近执导过法国超级大片《对抗凯撒》）编剧的影片，并不代表卡梅隆的真正风格。剧作更加突出影片的喜剧感觉，而不是工业时代的强悍暴力，有不少法国味道的处理。而从画面上看，卡梅隆已经放弃了强调肌肉和力量，并富有粗糙质感的影像风格，而发展成为一种以银灰色新材料金属为代表的后工业影像风格。不能不说，如果卡梅隆没有这样一部影片在影像上试验另一种风格，那么他恐怕也难以一时适应下一部重要作品《泰坦尼克号》中几乎完全不同于自己早期影片的视觉效果。在适合的时代，选择适合的影像风格，是卡梅隆成功的一大关键。
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