文|令狐伯光
前兩天，羅晉，李一桐主演的古裝權謀劇《鶴唳華亭》，不但官宣放出了一組人物海報和先導預告。同時主播的網站優酷，更是用“年度大劇”將這部劇放到首頁最顯眼的位置。
在此前幾天，另一個平臺主導、張若昀、李沁，陳道明等主演的古裝權謀劇《慶餘年》，也在類似“冬季推介會”上面官宣了，聲勢一點都不比《鶴唳華亭》小了，如此也就透露出了兩個重要信息。
一是2019年還有不到兩個月就要正式結束了，如果沒有意外的話，《慶餘年》和《鶴唳華亭》兩部古裝權謀大劇，11月或12月將正式上線播出。
二是無論是優酷還是另一個平臺，對於《慶餘年》《鶴唳華亭》都是信心十足，而且非常的看重，將兩部劇當做2019年年底最重磅的大劇進行宣傳。
這麼一來，年底將會迎來兩部挑戰《琅琊榜》的古裝權謀大劇！
《琅琊榜》後時代的國產權謀偶像古裝劇
2015年才誕生的《琅琊榜》，當然不會是中國首部權謀古裝劇。
實際上，《琅琊榜》更確切的名字是“國產精品古裝偶像劇”！
因為這部劇在早期內地嚴肅歷史劇，和後來市場化的古裝偶像劇之間，找到一個非常完美的平衡，並且獲得前所未有的成功。
內地的嚴肅劇集（官方和媒體都沒有這個名詞），它是早期整個環境不同，影視文化市場一直是官方和國營廠的工資制所主導，生產的作品非常的“藝術化”。
以內地的電視劇而言，歷史劇、年代劇、戰爭劇、諜戰劇、都市生活劇，堪稱內地嚴肅擅長的幾大傳統劇種之一。
而內地的歷史劇曾經有多麼輝煌，經典和神作數量有多少，相信不用舉例。
2001年，中國簽署WTO正式進入全球主導的市場經濟。
2011年，中國的市場經濟越來深入了，對影視文化領域帶來的影響是“流量經濟”和“粉絲經濟”的群魔亂舞。
電視劇自2011年於正的《宮鎖心玉》過後，市場充斥著各種各樣阿寶色，磨皮摳圖，各種粗製濫造的古裝劇。一直到了2015年，孔笙導演的《琅琊榜》橫空出世，這才終於打破市場的亂象。
《琅琊榜》對於國產古裝劇帶來的變革有很多，最根本是團隊組成的變化。
《琅琊榜》後古裝偶像劇的精品化
這個便是導演和主創團隊，基本選擇內地嚴肅劇出身的導演，他們對於“歷史傳統文化”思考遠勝港臺導演。
2011年以前兩岸三地擅長的古裝劇不再贅述，答案顯而易見。
最簡單的辦法，自然而然是對於現實國產劇市場裡的歸納總結，情況大概如下。
港臺導演的古裝劇：2015年前的《隋唐英雄》系列、《活佛濟公》系列、《封神英雄榜》系列，《古劍奇譚》。2015年後的《花千骨》、《武媚娘傳奇》、《錦繡未央》、《孤芳不自賞》《醉玲瓏》等等。
內地導演的古裝劇：2015年前的《大秦帝國》系列、《甄嬛傳》等；2015年後的《琅琊榜》、《軍師聯盟》、《那年花開月正圓》、《天盛長歌》、《九州海上牧雲記》、《將夜》和《長安十二時辰》等等。
導演和主創團隊引申出最大的變化，是國產古裝劇各個層面的升級換代。
首先是國產劇的製作水平的升級，由原本港臺導演主導的阿寶色、磨皮摳圖、五毛特效的粗製濫造。變成了不但製作水平越來越精良，而且不斷突破國產劇水準，拉近和世界頂級英美劇的製作水準。
2019年的《長安十二時辰》，製作水平已經不遜色頂級水平的英美劇。
二是實力派演員和中老戲骨的合理搭配，這樣容易解決新生代演技不足，從而導致觀眾詬病演技的問題。同時，大量演技過硬的中老輩的實力派演員，很容易塑造出一個個有血有肉的出彩角色。
三是故事劇情在對於原著的改編下，再到對於歷史文化和細節的講究打磨。在充分滿足市場普通大眾對於“時尚”“偶像”的需求中。同時又能以較為嚴肅敘事節奏，充分尊重高水平的精英觀眾。
一言以蔽之：《琅琊榜》後國產古裝大劇是用以前拍歷史正劇手法在拍偶像劇，是以是是精品古裝偶像劇！
《慶餘年》和《鶴唳華亭》都具有爆款的實力
這兩部劇是非常典型的《琅琊榜》後時代的國產古裝大劇的模式。
《慶餘年》的導演名叫孫皓，曾經拍過的電視劇有《回孃家》《大男當婚》等嚴肅劇。
《鶴唳華亭》的導演是楊文軍，曾經拍過《小小生命樹》《刀客家族的女人》等內地嚴肅劇集。但楊文軍已經轉型過一次，2018年交出楊冪主演的大女主劇《扶搖》，整體方面不算太成功。
兩部劇的主演陣容搭配相同，都是新生代實力派搭配中生代和老輩實力派演員。
《慶餘年》的演員陣容龐大，張若昀，李沁飾演男女主角；陳道明、吳剛、於榮光、高曙光、李小冉、袁泉、田雨、劉樺、辛芷蕾等等，堪稱是巨星雲集。
《鶴唳華亭》的演員陣容也很強大，男主角羅晉，女主角李一桐；中生代和老輩實力派有黃志忠、張志堅、郝蕾、苗圃、邱心志、鮑大志、王勁松、劉德凱等等，演員陣容簡直一點都沒有輸。
這兩部古裝權謀劇在其它方面，同樣沒有半點敷衍的意思。
一是兩部古裝劇的製作水平，《慶餘年》的製作雖然沒有過於明顯的突破，但至少不會粗製濫造。
《鶴唳華亭》的服裝和造型指導都是香港張叔平，看上去基本就是《天盛長歌2.0》版，但在國產古裝劇仍屬頂級。
二是兩部劇編劇相對放心，《慶餘年》導演演員不確定性還較多，反倒是編劇非常讓觀眾放心。因為編劇王倦自《木府風雲》《舞樂傳奇》到《大宋少年志》，在邏輯編排上堪稱中國青年編劇的佼佼者。
同時《慶餘年》貓膩原著本來是部不錯的權謀小說，強強聯合非常值得期待。
《鶴唳華亭》原著是著名的女頻權謀小說，如果單論小說水平而言，大概和另外兩部著名女頻權謀小說《琅琊榜》和《凰權》，並沒有多遠的差距。
電視劇編劇就是原著作者雪滿梁園，原著作者當影視編劇的好處，是避免其它編劇對原著情節和角色亂改的問題。
如果雪滿梁園能做到《琅琊榜》海晏的水平，本劇故事劇情和角色方面會很穩。
導演是內地嚴肅劇導演出身，編劇看上去非常的靠譜，演員陣容巨星雲集，製作水平越來越精良。這些確實是一部影視劇口碑質量的硬性標準，卻不能百分百保障不出問題。
2019年暑期檔的《九州縹緲錄》的撲街，彷彿就是在昨天。
《琅琊榜》後國產古裝大劇確實全面升級，但帶來的問題一點也不少。
成也琅琊榜，敗也琅琊榜
2015年，孔笙導演的《琅琊榜》成了國產劇市場的標杆和神話，後來國產古裝大劇都想複製這個成功，但結果是難以複製。
以男頻改編的古裝權謀大劇為例。
2017年，吳秀波主演的《軍師聯盟》，2018年，陳坤，倪妮主演的《天盛長歌》；這兩部劇擺明都是學習繼承《琅琊榜》模式，但答案是它們算不上全方位的成功。
前者因為過於靠近《琅琊榜》偶像劇的拍法，對於《三國演義》“大事不虛，小事不拘”的理解有點跑偏了。偏偏三國是中國最著名的古典歷史，導致電視劇很多情節改編和人物塑造，爭議頗大。
後者的問題顯而易見，正是上面說的大眾時尚流行和曲高和寡的失衡。《天盛長歌》劇情節奏各種的環環相扣，但鋪墊太過長線而晦澀難懂。導致前期大量普通觀眾難以入戲，最終也沒能挽回普通大眾。
2017年，孔笙自己交出《琅琊榜之風起長林》在市場上都不太成功。
伯光覺得兩部《琅琊榜》整體質量沒有多少的差距，《琅琊榜2》裡個別口碑極差的男演員，在劇中的表演也沒有問題，最主要問題是兩部劇身處不同的環境。
2015年的《琅琊榜》出世時，整個國產古裝劇市場是《武媚娘傳奇》《隋唐英雄》這種阿寶色劇天下，可謂是一個能打的都沒有。
《琅琊榜1》屬於天時，地利和人和的三位一體。
2017年《琅琊榜2》播出，國產古裝劇的市場環境已經改變。同時有著封神的《琅琊榜1》做為比較，第二部某些演員風評不佳，最終輸了熱度和普通大眾。
時間來到2019年，今年最盛大的國產古裝大劇是《長安十二時辰》。
不過，《長安十二時辰》的類型明顯是“古裝反恐”和“政治權謀”的結合，嚴格說來和《琅琊榜》式古裝權謀偶像劇並不一致。而且這部劇雖然問題很明顯，但在國產劇市場不能說不成功。
2019年年底和2020年年初，無論從時間還是類型題材的容納度看，古裝權謀大劇確實擁有引爆國內電視劇市場的巨大潛力。
當然有著實力和潛力並不一定代表完全成功。
《慶餘年》和《鶴唳華亭》成為爆款的出路
其實答案也很簡單，正所謂“學我者生，似我者死”！
《慶餘年》和《鶴唳華亭》的出路，也就是學習《琅琊榜》的模式基礎上。需要結合自己的優勢，打造完全屬於自己的獨特風格，也就是另闢途徑。
伯光認為，這兩部劇在保障製作和角色等情況下，大概有兩個方向可走。
一是權謀政治對抗要比《琅琊榜》更強，更專業和更加引人入勝！
《琅琊榜》的故事線索大概如下。
1、梅長蘇回金陵介紹各方人物勢力
2、蘭園藏屍案
3、濱州侵地案
4、謝玉倒臺案
5、太子倒臺和譽王上位
6、梅長蘇昏迷夏江大殺四方
7、梅長蘇清醒打敗了夏江
8、梅長蘇逼得譽王造反兵敗獵宮
9、尾聲
《琅琊榜》中間還有很多其它情節，但整體架構大概如此。
梅長蘇和其它勢力權謀政治的對抗方面，除了梅長蘇昏迷一切，夏江暫時佔據上風。其它時候基本都是梅長蘇一堆就倒，開金手指式的成功。
粉絲當然可以解釋是梅長蘇佈局十多年，對朝堂人物如何如何瞭解。但如果按照權謀政治對抗分析。《琅琊榜》不用和曾經歷史正劇比較，單獨講到佈局的環環相扣，明顯不及《天盛長歌》深邃長遠。
再到“歷史思辨”的討論，則又要遜色今年的《長安十二時辰》。
這目前可能挑戰的是《慶餘年》，因為本劇編劇王倦在鋪墊線索、權謀佈局、懸疑邏輯的節奏方面，曾經交出過《舞樂傳奇》這種神作。和《慶餘年》優秀原著強強的聯合，確有出位的可能。
這樣強化權謀政治的對抗，需要避免是不要成為《天盛長歌2.0》。
二是女性主角重要性要比《琅琊榜》更多，更強勢和更加獨立自主
如果從國產古裝大劇發展出發，除了《琅琊榜》帶來的男頻古裝劇的變化，另一支自然是國產大女主古裝劇的興盛。
從《步步驚心》《甄嬛傳》的宮鬥巔峰，再到《武媚娘傳奇》、《羋月傳》和《那年花開月正圓》等等女性傳奇。
2011年後時代的大女主國產古裝劇，一旦脫離後宮的寫實氛圍，大女主總會掉到瑪麗蘇、白蓮花、和是個男人都愛女主的真偽女性權力覺醒命題上面。
如果嚴格要求，2011年後真正能打的大女主古裝宮廷劇根本沒有。
《琅琊榜》雖然是女頻言情小說，但原著劇情本來就是偏男男向的。這也投射在電視劇上面，女主角霓凰作用一直不強，一度更是整整下線十多集，整部劇情感的依靠和對抗都是梅長蘇和靖王。
如果現在一部古裝權謀大劇在塑造男主角的同時，又能保證塑造出不“瑪麗蘇”“白蓮花”，非常富有人格魅力，甚至增加（或影響）權謀政治對抗的出彩女主角，這絕對是一條鮮明的出路。
改編自女頻大女主《天盛長歌》曾經有過這個潛力，編劇對於原著劇情角色的大刀闊斧改編，塑造的女主角鳳知微在“白蓮花”和“裝深沉”兩個方面變化，讓人設時不時漸崩，同時成長也太慢。
《慶餘年》原著女主角作用就不是太強，自然不考慮在內。
《鶴唳華亭》的原著女主角作用強上一些，陸文昔這個女主角的人設，還類似《延禧攻略》的魏瓔珞。編劇如果真能塑造個魏瓔珞2.0版，同時還能和古裝權謀融合，想必劇情和角色也會非常的出彩。
《慶餘年》和《鶴唳華亭》成功關鍵也不關鍵
2015年《琅琊榜》開始算，已經堪堪五年時間了。
2019年年底，將有兩部古裝權謀大劇同時上線播出，兩部劇從各個方面衡量確實值得期待。但一部劇最終能否成功，事先預測的各種因素有可能都失靈。
《慶餘年》和《鶴唳華亭》能否趕超《琅琊榜》，只能等到上線觀察。
假如兩部劇相繼失敗的話，2019年的《長安十二時辰》，因為製作水平的升級，再到“歷史思辨”引起的巨大成功。雖然它問題也不少，相信也會成為今後幾年國產古裝大劇的一個標準。
當然《慶餘年》《鶴唳華亭》都能成功自然最好了。
畢竟五年來古裝權謀偶像劇只有一部《琅琊榜》，難免也有些尷尬！
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