19年已经过去三分之二了，在我觉得时间还早，一切都来得及的时候，看，再过四个月就是2020年了。
到今年为止，Rihanna出道14年；Taylor swift出道13年，Lady Gaga的《Just Dance》大火是11年前的事情，Katy Perry《Ur So Gay》距今11年，Adele《19》已经是2008年发行的了。
严格意义来说，我们已经不能再叫她们“新生代”了，另一方面欧美那边从来不谈新老，只论时下最热。
她们不再是蕾哈娜、小霉女、嘎嘎、水果姐姐、阿黛尔，她们是饱经风霜的乐坛老人；就连当初追随她们的我们，也从十几岁的少年变成各自在社会里打滚的成年人。
下一个十年是什么样的？我不知道，大家都不知道，但在讨论五大之前，我们先来谈谈五大的前辈——中生代。
01、世纪末的巨星
20年前，小甜甜Britney Spears首专《…Baby One More time》席卷全球，于此同时好姐妹Christina Aguilera推出首张同名专辑，中生代之争正式开启。
很多人说中生代是最尴尬的一代，既没赶上CD时代专辑大卖，也没能撑到数字化和流媒体的爆发，但我个人认为，中生代天后是最拼命最努力的一批人（不怕死地说一句，也是最漂亮的）。
姑且不提局长Beyoncé，Shakira、Christina、P!nk、Alicia Keys哪个不是唱功好，跳舞厉害？就连现在时不时被诟病假唱的布兰妮，早期的唱腔都是好姐妹擦妈那种浑厚的高音路线。
在碧昂丝还没开始造神之路的时候，世纪末到新千年的前几年，布兰妮率先打造了自己“Miss American Dream”的偶像形象，首专两千五百万，二专两千万的销量卖出了同辈生涯总和。
到了06-07年间，强大的话题号召力突然变成了她的噩梦，无数的绯闻黑料让她瞬间跌入谷底。
直到08年的《Circus》大专面世，她才得以翻身。《Circus》为布兰妮打了漂亮的翻身战，在《Femme Fatale》前期的盛大造势之下，所有人都以为曾经那个性感活力的Diva再次回归。却没想到蛇蝎后期一泻千里，后续的《Britney Jean》、《Glory》更是丧失了她最大的优势——商业成绩。
也是从这个时候开始，另一中生代天后碧昂丝开启了自己的造神之路，从同名再到《Lemonade》，不同于布兰妮的商业化偶像，她选择了一条十分危险的道路。
但成功哪能不带点风险？也是从碧昂丝造神开始，中生代之争悄然落幕。布兰妮在最后关头泄了气，但是江湖地位在那；碧昂丝厚积薄发，后期发力登上Queen B宝座。
那其他人呢？我们来看一看数据。
（注：Beyoncé、Christina Aguilera、Alicia Keys均拿过一次格莱美通类；格莱美通类指的是年度新人，年度歌曲，年度制作，年度专辑这四个不分音乐类别的大奖）
从数据上我们可以看到，比较全面均衡的有布兰妮、碧昂丝，粉红，但粉红单曲、格莱美、巡演票房均不如碧昂丝，因此最终留下的是布兰妮与碧昂丝，布兰妮专辑销量是碧昂丝的2.3倍，但是单曲、格莱美、巡演均弱于碧昂丝。
其中艾薇儿各项都比不过其他人，但她跟布兰妮一样，走的是偶像路线，谁会不喜欢那个画着烟熏妆的叛逆女孩？论商业话题度，远不如前期领跑的布兰妮，布兰妮的领先直到11年，布兰妮《Femme Fatale》对碰艾薇儿《Goodbye Lullaby》，前期势如破竹如同上世纪末的那首《…Baby One More time》横扫全球。
却在这个时候，两个偶像型歌手变胖变懒，后期一泻千里，同时过气，也是在这个时候，碧昂丝推出专辑《4》，开启了她的造神之路。12年，稳中取胜的粉红发行新专《The Truth About Love》迎来她生涯后半段的顶峰，中生代之争已经到了最后阶段。
到了19年的今天，我们回顾一下2010s，不难看出，Beyoncé造神成功，Shakira固守西语大本营，P!nk单曲成绩不行，专辑实销漂亮。其他人早已退出战场，出道二十年左右的她们在这场厮杀中各有胜负各有收获。
02、媒体时代
回到新生代五大身上，早在中生代后半段，五大已经开始发力。Rihanna单曲持续大卖；Lady Gaga《Just Dance》、《Poker Face》、《Bad Romance》神曲轰炸；Taylor Swift多次冲击冠单失败被大家戏称霉女，凭借《Fearless》一举拿下年冠和格莱美年度专辑；Adele不紧不慢地推出专辑《19》大卖800万；水果姐姐首专制作精良。
在五大出道时期，Amy Winehouse《Back To Black》引发一阵爵士热潮。她出道与Beyoncé单飞同一年，本以为一代爵士天后就此星光璀璨，却在11年7月23日因为毒品去世。
11-12年间，五大的话题商业化到了一个顶峰，此时我们不得不提另一个女歌手——Kesha，把Gaga的《Bad Romance》压在第二位长达九周的神曲是何方神圣？Kesha出道单曲《Tik Tok》。
与五大同期出道，一出道《Tik Tok》就拿下年冠，遗憾的是在二专《Warrior》首单《Die Young》快要冲冠的时候因为枪击案强制下架。如果《Warrior》能够成功，或许今天我们讨论的就不再是“五大”，而是“六大”。
12-13年，Katy Perry与Rihanna长时间霸占单曲榜单，14年Taylor swift《1989》全面开花，Lady Gaga放弃奇装异服开始唱爵士，15年Adele《25》打破各项纪录，成为来年格莱美最大赢家。
17年，Taylor swift《reputation》华丽转身，以反叛、暗黑的姿态回应全民“蛇潮”，18年Gaga首部女主电影上映。
今年，据说五大将全部回归。时间仿佛回到了八年前，那场11-12年的欧美乐坛盛宴就像是昨天的事情一样，人们对她们有很大的期待。
时不时有一些极端粉丝宣称：五大还没出来呢，榜单都没什么好看的。
真是如此吗？Katy Perry17年的专辑《Witness》连自己最大的单曲优势都没了，Lady Gaga《Joanne》0冠单，就连一向稳定的Taylor Swift，新专《Lover》前三单成绩也并不乐观。
你不得不承认她们或多或少地失去了原先的话题度，也不得不承认她们已经不再是新人，人们把更多的热情放在新事物上。
出道十几年的她们不再是“新生代五大”，而是前途未卜的“老将”。实际上，五大与中生代在数据上有着一种奇异的共同点：Katy Perry、Lady Gaga、Rihanna都有着某个方面的不足，较为全面均衡的是Taylor swift、Adele。
专辑销量（按照全球销量的高低排序）
单曲销量（按照全球销量的高低排序）
榜单成绩：（Billboard榜）
由上表可得，榜单成绩中专辑成绩最强是Taylor Swift，单曲成绩最强为Rihanna。
巡演票房（按照票房累计高低排序）
格莱美(按照获奖数排序)
所有奖项：
（注：Lady Gaga由于参演电影得到最佳女主角奖项，与音乐成就无关。而Taylor swift几乎所有奖项都拿到了最高奖项，故在嘎嘎总得奖领先的情况下把Taylor排第一。）
乐评：
Taylor swift各项均入前二，Adele单曲销量差强人意但是量少而精，要注意她巡演票房累计虽然最少，但是只有一轮120场，且单轮最高仅次于Taylor。
从数据上来看，五大之争最终还是落到了泰勒斯威夫特与阿黛尔身上。Gaga已经变成了第二个cher，在音乐上有所建树后，开始在其他领域上钻研。（比喻一下，没有踩谁捧谁。不了解cher赶紧出去百度一下这个传奇天后）
Rihanna一直在线，但早已被Taylor、Adele超越，Katy Perry在《Witness》时期掉线，最新几首单曲也远远不如从前那个一专五冠的水果姐姐。
03、
一直那么努力对待新歌的泰勒，这次是质量不过硬吗？除了那个整天吃鸡腿的阿黛尔，不止是粉丝，相信作为歌手也会有同样的疑惑，为什么？
我们不妨换个角度来想一个问题，老牌歌手注定被新生势力取代吗？我们甚至可以将问题放在国内环境上：实力派注定被流量明星取代吗？唯一的区别是欧美新生势力有实力，流量不一定有实力。
人类有着太多的宿命，是孤独，是死亡，更是被遗忘。没有人能够永远被铭记，我们终究会被吞没在时间的长河里。
恒星会在无数纪元后爆炸，而大多数人，只是一闪而过的流星。
作为一个偶像歌手、明星，哪怕现在再如何光鲜亮丽最后也会被遗忘。
但人类又特别擅长去赋予意义，去给回忆添砖加瓦。二十年前的朴树是流星，二十年后他划动轨迹，人们始终铭记着他，热泪盈眶地迎接他的归来。
也可以是二十年前的布兰妮、碧昂丝，现在的泰勒、阿黛尔、蕾哈娜、嘎嘎女士、凯蒂佩里。老牌实力派或许会过气，不复风光，但绝对不会被取代。偶像的意义就在于哪怕他不再拿着话筒歌唱，人们始终被他的短暂出现影响着。
哪怕最终不再坚持自己的事业，脱掉明星外衣，做个平凡的普通人，也总有人记得他们。
鸟叔演唱会上唱起李贞贤多年前神曲《哇》，摄像头一转，台下的李贞贤微笑地舞动，全场观众的尖叫声将气氛引向热潮，她没有被遗忘。
我们的偶像也都有自己的偶像，他们也被自己的偶像影响。而偶像的定义，不只是单纯的明星，可以是艺术家、作家、科学家，甚至是平凡生活中的普通人。
你我，都在夜空下抬头仰望着各自的星星。
——欢迎大家的关注和讨论~
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