19年已經過去三分之二了，在我覺得時間還早，一切都來得及的時候，看，再過四個月就是2020年了。
到今年為止，Rihanna出道14年；Taylor swift出道13年，Lady Gaga的《Just Dance》大火是11年前的事情，Katy Perry《Ur So Gay》距今11年，Adele《19》已經是2008年發行的了。
嚴格意義來說，我們已經不能再叫她們“新生代”了，另一方面歐美那邊從來不談新老，只論時下最熱。
她們不再是蕾哈娜、小黴女、嘎嘎、水果姐姐、阿黛爾，她們是飽經風霜的樂壇老人；就連當初追隨她們的我們，也從十幾歲的少年變成各自在社會里打滾的成年人。
下一個十年是什麼樣的？我不知道，大家都不知道，但在討論五大之前，我們先來談談五大的前輩——中生代。
01、世紀末的巨星
20年前，小甜甜Britney Spears首專《…Baby One More time》席捲全球，於此同時好姐妹Christina Aguilera推出首張同名專輯，中生代之爭正式開啟。
很多人說中生代是最尷尬的一代，既沒趕上CD時代專輯大賣，也沒能撐到數字化和流媒體的爆發，但我個人認為，中生代天后是最拼命最努力的一批人（不怕死地說一句，也是最漂亮的）。
姑且不提局長Beyoncé，Shakira、Christina、P!nk、Alicia Keys哪個不是唱功好，跳舞厲害？就連現在時不時被詬病假唱的布蘭妮，早期的唱腔都是好姐妹擦媽那種渾厚的高音路線。
在碧昂絲還沒開始造神之路的時候，世紀末到新千年的前幾年，布蘭妮率先打造了自己“Miss American Dream”的偶像形象，首專兩千五百萬，二專兩千萬的銷量賣出了同輩生涯總和。
到了06-07年間，強大的話題號召力突然變成了她的噩夢，無數的緋聞黑料讓她瞬間跌入谷底。
直到08年的《Circus》大專面世，她才得以翻身。《Circus》為布蘭妮打了漂亮的翻身戰，在《Femme Fatale》前期的盛大造勢之下，所有人都以為曾經那個性感活力的Diva再次迴歸。卻沒想到蛇蠍後期一瀉千里，後續的《Britney Jean》、《Glory》更是喪失了她最大的優勢——商業成績。
也是從這個時候開始，另一中生代天后碧昂絲開啟了自己的造神之路，從同名再到《Lemonade》，不同於布蘭妮的商業化偶像，她選擇了一條十分危險的道路。
但成功哪能不帶點風險？也是從碧昂絲造神開始，中生代之爭悄然落幕。布蘭妮在最後關頭洩了氣，但是江湖地位在那；碧昂絲厚積薄發，後期發力登上Queen B寶座。
那其他人呢？我們來看一看數據。
（注：Beyoncé、Christina Aguilera、Alicia Keys均拿過一次格萊美通類；格萊美通類指的是年度新人，年度歌曲，年度製作，年度專輯這四個不分音樂類別的大獎）
從數據上我們可以看到，比較全面均衡的有布蘭妮、碧昂絲，粉紅，但粉紅單曲、格萊美、巡演票房均不如碧昂絲，因此最終留下的是布蘭妮與碧昂絲，布蘭妮專輯銷量是碧昂絲的2.3倍，但是單曲、格萊美、巡演均弱於碧昂絲。
其中艾薇兒各項都比不過其他人，但她跟布蘭妮一樣，走的是偶像路線，誰會不喜歡那個畫著煙燻妝的叛逆女孩？論商業話題度，遠不如前期領跑的布蘭妮，布蘭妮的領先直到11年，布蘭妮《Femme Fatale》對碰艾薇兒《Goodbye Lullaby》，前期勢如破竹如同上世紀末的那首《…Baby One More time》橫掃全球。
卻在這個時候，兩個偶像型歌手變胖變懶，後期一瀉千里，同時過氣，也是在這個時候，碧昂絲推出專輯《4》，開啟了她的造神之路。12年，穩中取勝的粉紅髮行新專《The Truth About Love》迎來她生涯後半段的頂峰，中生代之爭已經到了最後階段。
到了19年的今天，我們回顧一下2010s，不難看出，Beyoncé造神成功，Shakira固守西語大本營，P!nk單曲成績不行，專輯實銷漂亮。其他人早已退出戰場，出道二十年左右的她們在這場廝殺中各有勝負各有收穫。
02、媒體時代
回到新生代五大身上，早在中生代後半段，五大已經開始發力。Rihanna單曲持續大賣；Lady Gaga《Just Dance》、《Poker Face》、《Bad Romance》神曲轟炸；Taylor Swift多次衝擊冠單失敗被大家戲稱黴女，憑藉《Fearless》一舉拿下年冠和格萊美年度專輯；Adele不緊不慢地推出專輯《19》大賣800萬；水果姐姐首專制作精良。
在五大出道時期，Amy Winehouse《Back To Black》引發一陣爵士熱潮。她出道與Beyoncé單飛同一年，本以為一代爵士天后就此星光璀璨，卻在11年7月23日因為毒品去世。
11-12年間，五大的話題商業化到了一個頂峰，此時我們不得不提另一個女歌手——Kesha，把Gaga的《Bad Romance》壓在第二位長達九周的神曲是何方神聖？Kesha出道單曲《Tik Tok》。
與五大同期出道，一出道《Tik Tok》就拿下年冠，遺憾的是在二專《Warrior》首單《Die Young》快要衝冠的時候因為槍擊案強制下架。如果《Warrior》能夠成功，或許今天我們討論的就不再是“五大”，而是“六大”。
12-13年，Katy Perry與Rihanna長時間霸佔單曲榜單，14年Taylor swift《1989》全面開花，Lady Gaga放棄奇裝異服開始唱爵士，15年Adele《25》打破各項紀錄，成為來年格萊美最大贏家。
17年，Taylor swift《reputation》華麗轉身，以反叛、暗黑的姿態回應全民“蛇潮”，18年Gaga首部女主電影上映。
今年，據說五大將全部迴歸。時間彷彿回到了八年前，那場11-12年的歐美樂壇盛宴就像是昨天的事情一樣，人們對她們有很大的期待。
時不時有一些極端粉絲宣稱：五大還沒出來呢，榜單都沒什麼好看的。
真是如此嗎？Katy Perry17年的專輯《Witness》連自己最大的單曲優勢都沒了，Lady Gaga《Joanne》0冠單，就連一向穩定的Taylor Swift，新專《Lover》前三單成績也並不樂觀。
你不得不承認她們或多或少地失去了原先的話題度，也不得不承認她們已經不再是新人，人們把更多的熱情放在新事物上。
出道十幾年的她們不再是“新生代五大”，而是前途未卜的“老將”。實際上，五大與中生代在數據上有著一種奇異的共同點：Katy Perry、Lady Gaga、Rihanna都有著某個方面的不足，較為全面均衡的是Taylor swift、Adele。
專輯銷量（按照全球銷量的高低排序）
單曲銷量（按照全球銷量的高低排序）
榜單成績：（Billboard榜）
由上表可得，榜單成績中專輯成績最強是Taylor Swift，單曲成績最強為Rihanna。
巡演票房（按照票房累計高低排序）
格萊美(按照獲獎數排序)
所有獎項：
（注：Lady Gaga由於參演電影得到最佳女主角獎項，與音樂成就無關。而Taylor swift幾乎所有獎項都拿到了最高獎項，故在嘎嘎總得獎領先的情況下把Taylor排第一。）
樂評：
Taylor swift各項均入前二，Adele單曲銷量差強人意但是量少而精，要注意她巡演票房累計雖然最少，但是隻有一輪120場，且單輪最高僅次於Taylor。
從數據上來看，五大之爭最終還是落到了泰勒斯威夫特與阿黛爾身上。Gaga已經變成了第二個cher，在音樂上有所建樹後，開始在其他領域上鑽研。（比喻一下，沒有踩誰捧誰。不瞭解cher趕緊出去百度一下這個傳奇天后）
Rihanna一直在線，但早已被Taylor、Adele超越，Katy Perry在《Witness》時期掉線，最新幾首單曲也遠遠不如從前那個一專五冠的水果姐姐。
03、
一直那麼努力對待新歌的泰勒，這次是質量不過硬嗎？除了那個整天吃雞腿的阿黛爾，不止是粉絲，相信作為歌手也會有同樣的疑惑，為什麼？
我們不妨換個角度來想一個問題，老牌歌手註定被新生勢力取代嗎？我們甚至可以將問題放在國內環境上：實力派註定被流量明星取代嗎？唯一的區別是歐美新生勢力有實力，流量不一定有實力。
人類有著太多的宿命，是孤獨，是死亡，更是被遺忘。沒有人能夠永遠被銘記，我們終究會被吞沒在時間的長河裡。
恆星會在無數紀元後爆炸，而大多數人，只是一閃而過的流星。
作為一個偶像歌手、明星，哪怕現在再如何光鮮亮麗最後也會被遺忘。
但人類又特別擅長去賦予意義，去給回憶添磚加瓦。二十年前的朴樹是流星，二十年後他划動軌跡，人們始終銘記著他，熱淚盈眶地迎接他的歸來。
也可以是二十年前的布蘭妮、碧昂絲，現在的泰勒、阿黛爾、蕾哈娜、嘎嘎女士、凱蒂佩裡。老牌實力派或許會過氣，不復風光，但絕對不會被取代。偶像的意義就在於哪怕他不再拿著話筒歌唱，人們始終被他的短暫出現影響著。
哪怕最終不再堅持自己的事業，脫掉明星外衣，做個平凡的普通人，也總有人記得他們。
鳥叔演唱會上唱起李貞賢多年前神曲《哇》，攝像頭一轉，臺下的李貞賢微笑地舞動，全場觀眾的尖叫聲將氣氛引向熱潮，她沒有被遺忘。
我們的偶像也都有自己的偶像，他們也被自己的偶像影響。而偶像的定義，不只是單純的明星，可以是藝術家、作家、科學家，甚至是平凡生活中的普通人。
你我，都在夜空下抬頭仰望著各自的星星。
——歡迎大家的關注和討論~
閱讀更多 曾枯榮 的文章
