11月5日夜裡01：47，黃子韜發了一則狀態：
這麼多年了，這首長達五分多鐘的最好的我們不打動除了粉絲以外的人的話，我真的失去私心好好當個戲子去吧…
不出半日，這條狀態就登上了熱搜。
評論區好壞參半，有人抓住“戲子”兩個字眼指責黃子韜不尊重演員這份職業，但大多數人還是選擇了理解他的深夜自嘲與感慨。
隨後這條狀態被刪除，14：10，黃子韜自己站出來解釋，表示內容是被工作人員刪除的，自己並不知情，以後也不會再在平臺上分享任何心裡話了。
批評或維護的話大家都已經說過太多了，本文只想拋開爭議，說說黃子韜這事給人的最大感受：
就是音樂人焦慮，已經成為了娛樂圈的主要焦慮之一；
這種焦慮，自然是跟流行音樂市場有關係的，尤其是近十年，隨著偶像團體的發展、大眾審美力和要求的提高、流行樂走到飽和之後難以突破的窘境等等。
整個流行音樂市場，都呈現一種下滑趨勢。
加上做音樂的門檻本來就比其他要高，所以我們看到越來越多以歌手身份出道的明星，都半路出家去演起了戲。
比如李易峰、井柏然、宋茜、陳偉霆等等，都是偶像歌手轉型演員的成功代表。
甚至就連黃渤這樣的公認實力派頂級大咖，早期也有過唱歌唱不下去了的經歷。
如今的男團女團就更不用說了，從《創造營》、《創造101》這些選秀節目出來的楊超越等人，紅了之後的第一件事就是快速投入拍戲。
彷彿如今的偶像團體，選出來都不是來唱跳的了，而只是來拍戲的，唱跳只為圈內粉絲服務一下就行了。
各大音樂app上，收聽率常年保持不降的，也都是千禧年前後那批老歌手的歌。
包括周杰倫這兩年的粉絲極致回彈效應，其實也是民眾苦於沒音樂聽的一種行為表現。
許多對音樂懷有赤誠之心的藝人，也被經紀公司勸退拍戲，比如王源，之前上《我是唱作人》節目的時候，就遭遇過工作人員的勸阻。
上個訪談或者綜藝節目，也經常被問害不害怕選擇了伯克利學院，而不是中戲或北電等等。
整個業內業外，好像都在唱衰音樂圈。
所以，這種情況下，黃子韜的這句感嘆，實在讓人討厭不起來。
因為至少，他也曾堅持過音樂這條路，並且為此愁苦發難至深夜，只能靠髮狀態來宣洩情緒。
拋開他是不是真的具備成為一個音樂人的素質不談，至少在音樂圈已經如此狼狽的情勢下，他的不忘初心，依舊是令人感慨的。
其實不止黃子韜，仔細回想和黃子韜一起從韓國回來的這一批頂流：吳亦凡、張藝興、鹿晗，哪個沒有過這種窘境？
在粉絲圈，這些人一直在努力做音樂，也有可圈可點的作品出來；但在路人那，他們看不到所謂作品，幾個藝人也只是靠流量強撐著的老偶像而已。
吳亦凡的《大碗寬面》倒是出圈了，但它的出圈方式，不是純粹以音樂本身取勝的。
蔡徐坤之所以會有那麼多粉絲鼎力支持，講句公道話，也是因為他有做音樂的態度，至少得到了粉絲的信任。
但他的音樂依舊沒能出圈，所以不可避免地，他也必須飽受爭議。
雖然我們常說有實力的自然會被市場認可的，但不可否認的是，市場的景氣度，也很大程度上影響著加入這個市場的人。
而我們對試圖加入這個行業、但實力可能還未夠的人的態度，其實也影響著還有多少人會願意去加入這個市場，做這件吃力不討好的事。
周杰倫這樣的奇才，自然是幾十年難遇的，但我同時也期盼著，還有莽勁兒和音樂較勁的蔡徐坤，不要變成下一個決定放棄音樂的黃子韜。
至於黃子韜嘛，大家也別揪著字眼diss他了，放過這個沒心沒肺的中二少年吧~
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