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一位是當代著名京劇老生，一位當代“京劇小神童”，對於小陶陽，多少人都希望他可以拜入京劇大師的門下，而於魁智似乎就是一個很好的人選。

不過，小小年紀就成名的陶陽，好像並沒有這樣的好機會，曾經歷一次被“搶”事件後，其父母帶他回到了江西老家，後來小陶陽一家來到北京發展，進入了德雲社，還成為了一名相聲演員。

雖同為京劇而出名，但他們之間似乎缺少一個相識的緣分

不管是於魁智還是小陶陽，他們兩都是以京劇而出名，所以說兩人還是有共同的愛好的，有相似的經歷的，但他們到現今都好像沒有一面之緣啊。

於魁智他是著名京劇名家，他1961年生於遼寧瀋陽，畢業於中央戲曲學院，其京劇水準可優秀了，常常京劇名家李勝素、孟廣祿等一同搭檔，是出了名京劇老生啊。

而小陶陽他1997年生人，6歲就開始登臺表演，一口京劇可是唱得非常溜，2006年，獲得“津門十佳京劇小票友”稱號，在山西“小梅花”獎比賽中，更是一舉奪魁。

多場大型比賽中，都獲得優秀的成績，也一度被人們稱為“京劇小神童”，在2007年還被邀請參加央視春晚的演出呢，可見小陶陽名氣真的很響亮。

就是在當年小陶陽成名之時，都未有機會與著名京劇名家於魁智相識啊，小小年紀的他，也更多的被用於“商業演出”，也就缺少一個與於魁智相識的機會吧。

多年前，小陶陽加入德雲社，成為郭德綱的義子

雖然成名很早，京劇表演也非常精彩，但小陶陽的早年經歷好像並不順，在成名後經歷過“被搶”事件，其父母對於小陶陽的前景也是更加註重。

後來他們一家子來到北京尋求發展，正好遇到郭德綱，小陶陽與郭德綱相見可是一見如故啊。郭德綱雖然是相聲演員出身，但對於京劇也是非常的熱愛，“票友見票友”，可有緣分了。

於是，小陶陽進入了德雲社，他們一家子住在德雲社後臺宿舍，小陶陽也是一邊讀書一邊學習京劇和相聲。

那時德雲社發展也是非常快速，小陶陽捧上郭德綱也算是一件榮幸之事，再加上郭德綱對小陶陽可好了，收他為義子，取藝名為陶雲聖，以此成為德雲社的一員。

郭德綱還專門為他創辦了“麒麟劇社”，從此京劇也開始了商演的道路，所以說，郭德綱對小陶陽可是非常的器重，教他學習相聲，也給他表演京劇的平臺，小陶陽也算是捧上一個“好靠山”啊。

低調的於魁智也並沒有收徒的習慣

或許，這就是緣分吧，小陶陽加入了德雲社，成為了一名相聲演員，當然，京劇表演也還是同往日。一方面要學習，一方面也要表演，再另拜他人為師也就暫時擱淺了。

再說，於魁智也沒有收徒的習慣，10歲開始學唱戲，當年也是“戲劇神童”，在中國戲曲學院畢業後，就分配到了中國京劇院，發展非常順暢，可以說是正宗的京劇科班出身啊。

早年學習京劇，他也沒有拜師和收徒的習慣，為京劇事業，他可是不斷的深造和學習，表演和演唱風格獨特，也被稱為“中國第一老生”。

為振興京劇國粹，於魁智可是傾盡全力、不斷探索。直到2009年，為了紀念楊寶森大師百年誕辰，他同倪茂才、李濟青等一同在國家京劇院暢和園拜“楊派京劇老生”葉蓬為師。

所以說，於魁智自己都是晚年才拜師啊，當然早早就收小徒弟，如此高調行為，也不像於魁智的作風吧。而且於魁智只為京劇事業而努力，從不去爭鬥那些名氣，此外京劇圈好像也不像相聲界那麼看重師徒輩分一說吧，收徒一事還是比較次要的。

不過，現在於魁智才58歲，而小陶陽才22歲，他們都還年輕，如果於魁智哪天與小陶陽結緣，願意收他為徒，而小陶陽也想進一步深造京劇學識，也不是不可能啊。

娛樂小練兒

陶陽1997年出生，到今天已經22歲了，曾經的京劇神童早就已經是成年人了，很多網友不太清楚到底陶陽小時候是不是京劇神童？這個外號是不是炒作的？陶陽小時候的京劇水平到底有多高呢？

上邊提到的三個問題用於謙的一句話就可以解答，作為忠厚長者，于謙於老師的話很說明問題。在一次節目中，當談到陶陽時，于謙的原話是“我從來不相信所謂的天才，知直到遇到陶陽才相信了，這個世界上真的有天才”。

由此可見，當年的陶陽京劇水平之高已經到了讓于謙驚為天人的程度。也正因為陶陽的京劇水平在哪兒擺著呢，所以當陶陽加入德雲社的時候，京劇迷們十分不滿，打出了“把京劇神童還給我們”的話。

回到這個問題上，首先需要澄清的一點是陶陽拜師郭德綱到底拜的哪門子師？郭德綱收徒陶陽，改名陶雲聖，是收的相聲門，而不是京劇門，至於原因嘛，也是郭德綱愛徒心切用心良苦的結果。

每位演員在成長的過程中都會經歷倒倉期，郭德綱見過很多所謂的京劇神童，在經過倒倉期之後水平直線下降不復當年的京劇風采，所以愛徒心切的郭德綱為了陶陽的未來考慮，學了相聲假如有一天真的唱不了京劇了，可以到德雲社來說相聲，起碼這也是多了一技之長。

後來陶陽果然在倒倉期嗓子受到了很大的改變，現在的陶陽京劇水平相對小時候是降低的。陶陽理解了郭德綱的良苦用心之後，才拜師郭德綱開始重新學習相聲。

京劇名家於魁智為什麼沒有收徒陶陽呢？因為京劇行業的傳承和京劇不一樣，於魁智48歲才拜師，但是在此之前很多的京劇名家都無私的給於魁智很多的指導，陶陽才22歲，誰說有一天不能拜師於魁智老師呢？

如今的於魁智在京劇方面對晚輩們不斷提攜，對很多演員京劇方面的疑惑也是用心來解答，但是到今天為止，於魁智老師卻沒有正兒八經拜師的徒弟。

至於陶陽最終能不能拜師於魁智，未來的事情誰說得清呢。

（德雲江湖，相聲愛好者社群）

相聲江湖

這個問題問的有失水準，相信大多數京劇票友都清楚於魁智老師是從來不收徒弟的，京劇並不像相聲那般過於講究什麼“門戶”，於魁智老師於2009年拜師葉蓬之時已是48歲，48歲的於魁智老師早已是京劇名家，可見於魁智老師能成為京劇大師和所謂的“門戶”並無直接關係。

於魁智老師能夠成為京劇名家一方面源於於魁智老師自身的努力，另一方面也離不開一些前輩的指導，於魁智老師對那些給予過他幫助的前輩定然是尊重且感激的，但於魁智老師斷然不會以拜師來為自己的成名之路開闢捷徑。於魁智老師之所以選擇在48歲之時拜師於葉蓬一方面是為了報恩，畢竟葉蓬老師給予了於魁智太多的指導，另一方面於魁智老師也是想堵上那些是非之人的嘴，畢竟於魁智老師拜師之時已是京劇名家。

綜上我們不難發現於魁智老師對那些以拜師之名而提升自身名氣的行為是不齒的，於魁智老師深知“一份付出一分收穫”之真理，我想這也是於魁智老師一直不收徒的原因，於魁智老師多半也會像葉蓬老師那般給予很多京劇後輩悉心的指導，但其斷然不會輕易收哪個京劇後生為徒。

陶陽雖為“京劇神童”，但這個頭銜也有媒體炒作之成分，我相信和陶陽那般有著較高京劇表演天賦的“京劇神童”還很多，只是他們沒有被媒體曝於大眾的視野之下。陶陽在成名之後便開啟了別樣的人生，先是頻繁的商演，後是加入德雲社，如今22歲的陶陽儼然已是麒麟劇社的臺柱子，而以今時今日的評判標準，陶陽的京劇水準儼然達不到出類拔萃之境界，即便是於魁智老師會收徒，於魁智老師又怎會收這樣的陶陽為徒呢？

京劇作為我們的國粹有著悠久的歷史，每一位能夠被稱為京劇大家的京劇藝人都是通過十幾年乃至幾十年的努力才獲得被世人認可的成就，擺在陶陽面前的路還很長，能否成為京劇名家取決於他自己的選擇，而拜師京劇名家斷然不是最好的選擇，更何況多數京劇名家也不會收陶陽為徒，畢竟陶陽是曾經的“京劇神童”，一旦教不好那便是師父的無能，對於大多數京劇名家來說，他們更願意教那些默默無聞的京劇後生，因為沒有壓力。

總之，即便於魁智老師有機會認識陶陽，其斷然也不會收陶陽為徒，因為於魁智老師一向不喜歡收徒，縱然陶陽是“京劇神童”，於魁智老師斷然也不會破例。眾所周知，陶陽後來拜了郭德綱為徒入了相聲門，既然入了相聲門，會收陶陽為徒的京劇名家就更少了，京劇名家收相聲藝人為徒的情況實屬不多。最主要的，京劇行當本就不太講究什麼“門戶”，能不能成為京劇名角還是取決於藝人自身的努力程度。

草根說電影

這是什麼問題？陶陽有拜於魁智的想法嗎？就是他想拜，於魁智也從來沒收過徒弟，婉拒也正常。在於魁智來看，收徒弟是個比較嚴肅的事，一是沒時間教，二是有的是好老師可以學戲，不一定非要早早拜師。於魁智從童年學戲起，跟很多名師都學過，而且很踏實，楊元泳黃雲鵬葉蓬李世霖王世續李鳴盛都教過他，但是他到四十多歲才正式拜葉蓬，而且是帶著其他師弟一起拜的，實際上是給葉先生一個回報(葉蓬在他的成長上起的作用和影響最大，包括形象儀表的注重)，自己也圓滿完成一個尊師重道的儀式。我覺得於魁智不會收徒弟的……因為他自己的藝術道路完全是腳踏實地走出來的，沒有靠拜師譁眾取寵抄近道，所以他對為沽名釣譽而拜師的做法是不屑一顧的……

另外說到陶陽的問題，他現在的嗓子確實唱麒派更合適，拜陳少雲比較合適……但是我感覺陳老師也會是同樣的意思，因為陳老師好脾氣，不願得罪人駁面子，就是你想學什麼我都可以教你，不必拘泥於拜師這個儀式，因為京劇演員的口碑都是自己演出來的，和老師沒有太大關係，京劇圈從來沒有曲藝圈那種所謂“海青腿”的說法，沒有磕頭師父一樣唱出名堂。

京梆兩下鍋

京劇與相聲有緣分但兩碼事，

京劇收徒是大事，

京劇名角收不收徒也很講究，

先不討論於魁智一向不收徒，

先看小陶陽適合學不適合學？

明眼人一搭眼就知道，小陶陽是個花臉材料，然而於魁智可是小生，老生，鬚生，大家，

小陶陽拜師於魁智，這明顯是相聲人邏輯，純胡鬧，

小陶陽的臉型扮相，身材氣質都是花臉甚至銅錘花臉，你讓銅錘花臉學老生小生？

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老師也沒想收徒 學生也沒想拜託拜師 你這不累嗎 你想幹啥你想幹啥 你還想幹啥 你打算幹啥幹啥 你這是幹啥呀

用戶93957891896

回答之前你就告訴我君笨笨帥不帥?回答之前你就告訴我君笨笨帥不帥? 有“中國京劇最具票房魅力的文武老生”之美譽的於魁智，是中國京劇院二團團長、國家一級演員，梅花獎、梅蘭芳金獎等大獎得主。於魁智1961年出生在瀋陽，10歲學戲，年僅13歲便在現代京劇《大櫓歌》中擔任主角，連演百餘場。16歲時以優異成績成為中國戲曲學院當年全國僅招的兩名老生學員之一。又以全優成績畢業，進入中國京劇院一團，先後得到袁世海、李世濟、孫嶽等前輩提攜和名師悉心傳授。於魁智宗“餘”派、“楊”派，又學李少春，最終形成了自己收放自如、高低不限的演唱風格。他的嗓音高亢圓潤，演唱穩健中富俊俏，講究韻味。於魁智的代表劇目有《打金磚》、《將相和》、《烏盆計》、《響馬傳》、《野豬林》、《滿江紅》《大·嘆·二》等。從大學生創辦的“美哉，於魁智”的網站可以看出於魁智受歡迎的程度，網站聚集大量人氣，很多年輕人就是從這裡開始瞭解傳統國粹。近年於魁智和同行們多次赴臺灣、港澳演出，足跡遍及亞歐及美洲。1996年6月，他率組赴夏威夷為張學良將軍祝壽，傳為美談。2004年1月，於魁智、李勝素還在音樂之都維也納金色大廳唱響了華夏的皮黃之聲。

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