前情回顧：
即興伴奏教學系列50——無旋律伴奏 續篇
即興伴奏教學系列51——無旋律伴奏 左、右手加經過音
上節課我們學習了加經過音的無旋律伴奏，所接觸的都是大調的伴奏，這節課學習小調的無旋律伴奏；如果你聽過莫扎特的《小星星變奏曲》，想必會讚歎作者改編的才華，這節課也會帶大家瞭解一些變奏的知識。
學習過大調的伴奏，小調就容易掌握了，所遵從的規律是差不多的：
將三個大3 和絃的3音（中間音）降低半音就是小調（平行調）的正三和絃。但其中有所不同的是：V的3音因著和聲小音階的導音升高（#sol），而使大調小調的屬（7）和絃完全相同。
再舉兩個不同調的例子：
C小調的和絃彈奏：
它的無旋律伴奏：
其它伴奏音型也可類比處理。
左手加經過音：
最後所使用的旋律小音階（上行），是由於屬和絃的3音是導音（還原B），為避免形成增二度，而使前方的音使用還原A。
右手加經過音：
小調所使用的一切音型及左、右手的經過音，都可循著大調的模型來彈。
來看一首旋律：
這是一首A小調的歌，是典型的小調歌曲，小調的樂曲常使用的是三個正三和絃，然後就是進入關係大調。
它的三個正三和絃正是大調的三個副三和絃（但和聲小音階的屬（7）和絃就是大3和絃了），也就是說，把三個大3和絃的3度音降低半音就是小調的正三和絃。
這也是平行調的來源——C大調與C小調，D大調與D小調，A大調與A小調都是平行調。
之所以在這首歌每行開頭都加上了3個#（升記號），是說此曲若是以3個#（升）記號為調號，就變成大調了，因此，你若熟悉平行調的關係，所學的大調就能很輕易的彈奏成小調。
大家可以多找幾首小調歌曲來練習配置和彈奏，比如《天空之城》、《瑤族舞曲》......
下面說說旋律的變奏。
無旋律伴奏固然是很好的伴奏法，但若將旋律加以變化，也是很好的伴奏。
所謂旋律的伴奏，就是在旋律中加入經過音、助音、輔音、掛留音、先來音等和聲外音，使旋律多彩。好的變奏需要有較好的音樂感和對旋律的想象力，比如這首《小星星變奏曲》，旋律很簡單，但是變奏後，感覺就很豐富了。
變奏不僅使用在“主流正統”音樂中，在爵士樂和流行樂中，使用更自由、更頻繁。
下面舉個例子，看看怎麼變奏：
原曲：
變奏一：
變奏二：
旋律的變奏，說簡單也簡單，就是依著和絃的進行加上和聲外音而產生的，說難也難，好的變奏，流暢上口，是更上一層樓的能力，也許還需要一些天賦。總之，要多聽、多彈、多唱、多揣摩，對旋律產生更多的想象力，才能獲得。
本課到此，下節課，我們學習一種和聲外音——掛留音。
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