中國山水畫皴法：
1.折帶皴
又稱“側縱”。中國畫山水畫技法中皴法的一種，是一種表現方折山石的皴法。元代倪瓚融合各家皴法以寫太湖山石創用之。畫法是先橫拖一長筆，然後以90°的方向偃折而下，用幾組這樣的筆法重疊堆砌，像帶子摺疊在一處。多長方形忌雷同，大小相間，須有賓主環抱氣脈，渾厚圓潤，用筆有力，線條簡淡、精審。
倪瓚《容器齋圖》
2.牛毛皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體，一種橫向的細曲皴法，用筆柔勁披離，形如牛毛，故名。元代的趙孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水。王蒙《溪山高逸圖》以繁密的牛毛皴見勝，乾溼相濟，秀潤中見厚重渾穆。
代表作品：元·王蒙《青卞隱居圖》
3.亂柴皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如一堆亂柴，表現山石變化的無窮無盡和重感。用筆可點、線、面結合，中、側、順、逆鋒並用。墨應有乾溼、濃淡之變化，一氣呵成為妙。
4.披麻皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。以側偏的筆勢，順著山石的弧勢皴下，如散麻下披，故名。是一種最常見的山石皴法，善於表現坡勢比較平緩的山石。皴時宜上輕下重，以此表示山石的陰暗。披麻皴是表現江南山水的傳統手法。五代江南山水畫的開拓者董源就以披麻皴表現江南山水的秀麗景象，如《瀟湘圖》卷。董源多運短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點之一。元代黃公望所作的《富春山居圖》卷，也是以此種皴法塑造圓渾的江南山勢。
代表作品：元·黃公望《富春山居圖》
5.解索皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體。元代的王蒙在董、巨披麻皴的基礎上創造瞭解索皴。將筆勢較整齊的披麻皴，改變為靈活、交叉的線條，形似解開的繩索，故名。歷史上運用解索皴取得突出成就的山水畫家是王蒙。他創作的《惠麓小隱圖》等，以解索皴塑造了形勢奇幻的山谷峰崖。
6.捲雲皴
也稱“雲頭皴”。最早形成的皴法之一。筆法像雲一樣綿軟、輕盈、舒展自如。晚唐時已出現相似的筆法，李成總結前輩的方法，又結合所處地區的山川特點，完善了這一畫法，並使之進入空前水準，成為該畫派的淵源。
代表作品：北宋·郭熙《早春圖》
7.雨點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。或稱之為芝麻皴，如雨點小粒，聚點成皴，宛如聚沙成山，後人因其形似而名。用筆似“小斧劈皴”。雨點皴也按山石的陰陽向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱之為雨淋牆頭皴。
代表作品：北宋·范寬《溪山行旅圖》
8.小斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如雨點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向側鋒“聽”出，落筆時頭重尾輕。李唐的《萬壑松風圖》是小斧劈皴運用的最早且最佳的作品。
9.大斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。從小斧劈皴演變成，整個南宋（尤其馬遠、夏圭）及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構。
10.荷葉皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質山脈，經雨水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。
11.骷髏皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏時應畫出惡形醜怪為佳，正如古人所揭的石之五德“醜、 漏、縐、透、瘦”，窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石、太湖石等。
12.米點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。米芾、米友仁父子變董源的“點子皴”而成米點皴，描寫江南雲山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆而點，注重濃淡交織表現，米點亦有覆蓋於披麻皴上者。
米點皴
13.其餘皴法
中國畫皴法的名目繁多，除了上述十二種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴等多種。
鬼面皴法
14.點苔
畫山石在皴染之後，經常要經過點苔的程序，否則覺得過於光滑乾淨，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現江南潮溼而易生莓苔的山石，逐漸使用點苔，在元明兩代點苔最為興盛，如趙孟頫的“立苔 ”，王蒙的“渴苔”，倪瓚的“橫苔”，沈周的“攢苔”及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用。
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