手機用戶吉祥雙桂
前無古人 後無來者，模仿可以，超越或者平等都不大可能，這個已經成為老一代歌迷的最高境界，我是很喜歡她的歌曲，有感覺。
馬雲經典語錄
鄧麗君是華語流行樂壇永恆的文化符號。在亞洲地區和全球華人社會極具影響力的歌手。她的歌曲在華人社會廣泛的知名度和經久不衰的傳唱度為其贏得了“十億個掌聲”的美譽，被日本藝能界尊為“亞洲歌唱女王”。其生前演藝足跡遍及臺灣、香港、日本、美國、東南亞等國家和地區，發表國語、日語、英語、粵語、閩南語、印尼語歌曲1000餘首，對華語樂壇尤其是大陸流行樂壇的啟蒙與發展產生深遠影響，也為拓寬日本音樂形式和促進亞洲音樂文化間的相互交流做出了重要貢獻。
鄧麗君在華語歌壇的巨星地位，不因她離世而動搖，而且隨著時間的檢驗日益牢固。人民喜愛鄧麗君，不僅僅是因為鄧姨的美麗與氣質，更是因為她那無與倫比的演唱水平，征服了無數人的心。她的歌聲給人民帶來了歡樂，使人民知道了什麼是真正的歌曲。尤其難能可貴的是，多年來鄧麗君從未受到演藝圈大染缸的沾汙，她謙和待人，勤勉自持，積極投入慈善活動等義演，重塑了藝人在民眾心目中的形象。鄧麗君的秀美氣質與高尚人格可與天地爭
光，可與日月爭輝。鄧麗君甜美的歌聲足使天庭嬌音遜色，足使俞伯牙汗顏。歷史的車輪疾
馳而去，人是需要精神支柱的，鄧麗君的歌聲影響了整整一帶人，並將繼續影響後來人。鄧
麗君的出現扭轉了華語歌壇不振的局面，從一定程度上說，鄧的出現是中華大地的幸運，
為中華文明的發展起到了股肱之力，如果說二十世紀中國歌壇只有一人可以提起的話，此人非鄧麗君莫屬。
在臺灣，鄧麗君對於臺灣人們來講，可以說是女神的地位。就像臺灣的大姐以及去臺灣的幾個君迷問當地人說的那樣，鄧麗君在臺灣人民心中，是神聖不可侵犯的。
駱紹玩彩剖析
在七十年代末八十年代初的懵懂時代，鄧麗君的歌聲跨越海峽來到彼岸，讓聽慣了樣板戲和革命歌曲的大陸人民耳目一新，原來歌曲還能這樣唱，大家的心一下子被鄧麗君的嗓音抓住。在這樣的歌聲浸潤之下，把大家的心都打開了。那時候的鄧麗君絕不僅僅是一位歌手，更是喚醒人們對流行音樂的認識。從這個意義上說，沒有任何歌手可以與鄧麗君相提並論，不管是那時候還是現在，也包括可預見的未來。雖然只有短短40年，但鄧麗君是真正劃時代意義的一代歌后，影響了無數後來的樂壇晚輩，像王菲，更是受到鄧麗君的啟發，慢慢成長為了下一代歌后。
資料擴展（內容源於網絡）：鄧麗君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生於中國臺灣省雲林縣，祖籍河北省大名縣鄧臺村，中國臺灣歌唱家、日本昭和時代代表性日語女歌手之一。1995年5月8日，鄧麗君因支氣管哮喘發作於泰國清邁逝世[3]；同年香港十大中文金曲頒獎禮追認授予鄧麗君“金針獎”[4]；全日本有線放送大賞、日本有線大賞、日本唱片大賞分別追認授予鄧麗君“特別功勞賞”。1996年，臺灣金曲獎追認授予鄧麗君“特別貢獻獎”。2007年，鄧麗君成為日本古賀政男音樂博物館“大眾音樂殿堂”表彰者。
崔劍勇吉他歌手
在七十年代末八十年代初的懵懂時代，鄧麗君的歌聲跨越海峽來到彼岸，讓聽慣了樣板戲和革命歌曲的大陸人民耳目一新，原來歌曲還能這樣唱，大家的心一下子被鄧麗君的嗓音抓住。在這樣的歌聲浸潤之下，把大家的心都打開了。那時候的鄧麗君絕不僅僅是一位歌手，更是喚醒人們對流行音樂的認識。從這個意義上說，沒有任何歌手可以與鄧麗君相提並論，不管是那時候還是現在，也包括可預見的未來。雖然只有短短40年，但鄧麗君是真正劃時代意義的一代歌后，影響了無數後來的樂壇晚輩，像王菲，更是受到鄧麗君的啟發，慢慢成長為了下一代歌后。
資料擴展（內容源於網絡）：鄧麗君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生於中國臺灣省雲林縣，祖籍河北省大名縣鄧臺村，中國臺灣歌唱家、日本昭和時代代表性日語女歌手之一。1995年5月8日，鄧麗君因支氣管哮喘發作於泰國清邁逝世[3]；同年香港十大中文金曲頒獎禮追認授予鄧麗君“金針獎”[4]；全日本有線放送大賞、日本有線大賞、日本唱片大賞分別追認授予鄧麗君“特別功勞賞”。1996年，臺灣金曲獎追認授予鄧麗君“特別貢獻獎”。2007年，鄧麗君成為日本古賀政男音樂博物館“大眾音樂殿堂”表彰者。
周天娛樂
鄧麗君1953年出生於臺灣，堪稱老一代歌迷心目中的甜歌皇后，在我心中亦是如此。1995年她因病在泰國去世，但她柔美的嗓音被人懷念至今，可以說“有華人的地方，就有鄧麗君的歌曲”。
很多人喜歡鄧麗君，是因為她的音樂獨具特色。她的歌曲是民族性和流行性的融合，風格十分獨特，可以說在中國樂壇獨樹一幟。她的嗓音溫婉、圓潤，細膩中帶著甜美，給人一種溫暖的感覺。她在演唱時聲音十分連貫，幾乎聽不出換氣的痕跡，很多圈內人士評價她的歌藝已經超出了流行音樂的範疇，堪稱奇蹟。
可能至今還有不少老一輩人記得鄧麗君的經典歌曲，例如《甜蜜蜜》、《夜來香》、《小城故事》、《月亮代表我的心》、《我只在乎你》等等。這些歌曲不僅承載了一代人的美好記憶，也在那個年代給多少人帶來了心靈的慰藉。而她的演唱風格，也影響了很多後世的歌手。
但是，總是被模仿，從未被超越。鄧麗君，這位“不可磨滅的傑出藝術家”，在我們心目中是唯一的。
曉峰道娛樂
鄧麗君的地位。
先說在華人圈， 鄧麗君歌曲數量和質量均在頂尖。鄧麗君唱了1100-3000多首歌，她唱的歌曲太多了，根據歌迷不完全統計，最低也有1000多首，有的歌迷會統計為3000多首。按照1000首來算，也是華人歌手之最了， 這1000首中的名曲最少也有50首吧（指的高知名度、高傳唱度，參見百度和維基百科），範圍略微放寬點，100首也有，君迷喜歡的可以反覆聽數百次的歌，每個人視自己愛好，最少可以有個150首的list.其他歌星的歌，成名曲知名曲，我認為在10曲以內（當然他們的歌迷看法也許會不同）高勝美唱過700多首，鳳飛飛有81張唱片， 大陸最高產歌手也在300首以下。在華人圈，鄧麗君是第一。數字證明。
再放眼亞洲，日本的美空雲雀唱了1500首歌，原唱517首。作品數量和質量，和君仲伯。但鄧麗君演唱了日文歌，中文，粵語，印尼語，閩南語，英語，影響面更大， 君是國際性的。在亞洲領域，君勝出。
再放眼世界，在美國，芭芭拉.史翠珊是一個天才， 有61張唱片，很多暢銷歌曲，而且她是一個多面手， 會作曲，演戲，導演， 多種身份，而且都獲得大獎，在美國地位很高，在歌唱領域，和君比起來，君在歌唱數量上超過她，質量上我不做評論， 我知道鄧麗君有些歌是達到了完美境界，別人無法超越了， 不知道芭芭拉的歌如何。 芭芭拉的歌也很好聽，在商業上很成功。
再眼光放到貓王、披頭士、邁克爾.傑克遜身上，他們的作品數量都遠遠不如君，他們的作品數量在300首以下。在作品數量和質量上，鄧麗君在世界歌唱領域佔有重要一席。
以上所探討的是歌唱本身， 鄧麗君躋身於這個世界，依然是璀璨之星，只可以用一個詞語來形容，starof star.
再從音樂乃至文化來探討下鄧麗君的地位，貓王譽為搖滾樂之父， 披頭士是樂隊組合，對流行音樂有很深的影響， 邁克爾、傑克遜是被譽為現代流行音樂之父，開創了很多新的音樂形式，對流行音樂影響深遠。
鄧麗君來到日本-這個當時亞洲音樂的中心，學習了他們的先進的音樂的精髓，然後結合中國傳統文化，唱出了中國的最動聽的歌曲。開創了鄧氏唱腔，是中國流行音樂集大成者。鄧麗君把中文歌翻譯介紹到日本、印尼等亞洲國家，把其他國家的歌介紹到中國，是一個偉大的文化交流使者。鄧麗君是昭和時代五大歌姬之一，因為鄧麗君在全亞洲都有極大的影響力，以至於日本人稱鄧麗君為亞細亞洲歌唱女王，
鄧麗君所在的時代，是一個古代文化和現代文化交替的時代，作詞人、作曲人都有很深厚的中國傳統文化的功底，他們創作的歌曲有古典文化之美，有現代流行音樂之美。 按照莊奴的話就是，在鄧麗君時代， 有莊奴 ，湯尼這些作曲作詞，有鄧麗君的演唱，在那個時空會產生鄧麗君，在這個時空沒有了，鄧麗君是前無古人，後無來者。她唱的歌和她這個人的形象 氣質融為一體，唱出了歌唱要表達的本質。
在中華5000年文化長河中，唐詩宋詞元曲漢賦，明清的小說，這些文化形式是那個時代最高文化成就，後世還沒有超越。 自現代中國以來，詩詞歌賦都沒有達到什麼新的高度，小說數量很多，但沒有一本可以達到紅樓夢的文學成就，如果要說現代中國有什麼文化可以在文明史上留下一席之地， 那就是流行音樂。 自20-30年代流行音樂搶灘上海，直到70-80年代鄧麗君這個天才把它發展到了一個前所未有的高度， 足以在唐詩宋詞元曲漢賦，明清的小說之後，加上鄧麗君的歌。
鄧麗君唱的歌，就像李白寫的詩一樣， 你要讀詩，怎麼也繞不過李白。你要聽歌， 就繞不過鄧麗君， 千年之後，有人要聽歌， 肯定會要聽鄧麗君的歌。現在的人還認識不到鄧麗君的偉大， 是鄧麗君這個歌神和很多的歌者一起走過來，他們都在唱歌，凡人認識不到歌神的偉大，兀自還拿神和其他歌者來比較。
鄧麗君可以用另一種語言來演唱 而且能征服觀眾，取得很高成就。 其他如歐陽菲菲、陳美齡（據說他們算是半個日本人，有日語淵源）等，也可以用幾種語言演唱。但鄧麗君是所精通的語言種類最多的，和演唱語言用的最多的一位。
一個誤區，鄧麗君中學肄業，只是代表文憑不高，不代表文化不高，鄧麗君一直在學習，自學了這麼多種語言就不要多說了，她的中文造詣也很深的，據他三哥說，清點鄧麗君的遺物的時候，有正在讀的唐詩宋詞、張愛玲的小說，還有莊子。
莊子不是一般的人會感興趣讀的書和讀的懂的書。
鄧麗君為什麼有氣質， 叫做腹有詩書氣自華。
清讋
《小城故事》《甜蜜蜜》《又見炊煙》《南海姑娘》等等好多這樣的歌曲好聽。
空中世界的百花園
鄧麗君是中國文化的密碼。
對於中國文化的意蘊來講，她已經不是一個歌手，其歌藝成就已超越流行音樂的範疇與層次。
像鄧麗君這種音色、技巧、呼吸控制，在亞洲還沒人可以超越！她表現歌曲的時候，在舞臺上或者錄音都能發揮，都能把她的感情，把整個的夢想、情感表達無遺。歌聲像花捲，淡淡的，咬一口，便知內有層次，聽起來溫柔，卻很有力量。
鄧麗君的造詣、貢獻和影響是至今無人可及的。她真正是中國人的驕傲。她的歌在全世界範圍內、如此長的時間內被接受、被傳播、被上演，是隻有此一人的奇蹟。
米粒豬豬緬
改革開放前，特別是文革期間，文藝節目單一，只有樣板戲和少量革命歌曲。八十年代，鄧麗君的盒式磁帶進入大陸，有的穿大喇叭褲時髦小青年手提錄放機，放著鄧麗君的歌曲，何日君再來，美酒加咖啡，滿大街轉。其實也沒什麼特別的，與民國時期舊上海，周旋等唱的歌差不多，只不過文革中聽不到罷了。
鄧麗君唱的是不錯，可也沒人吹的那麼邪乎。其影響力也就是臺灣香港彈丸之地，還有東南亞幾個有華人的小國家。若不是改革開放，大陸誰知有鄧麗君？
有話少說
物質匱乏年代除了她再也聽不到愛情歌曲還能這樣唱，估計往後百年難有人超越
