看完電影《萬箭穿心》，不由想起另一部電影《生活秀》。
而之所以想起，是因為兩部電影有太多的共性。如，都是由小說改編而成，小說作者都是長居武漢的女性，都是以女性角色為核心展開，故事發生的地點也都在武漢。
可以說，《萬箭穿心》與《生活秀》這兩部小說是女性作家對那一時期女性兩面性的剖析。李寶莉與來雙揚，可以看作是一個女人的兩面。把自己經營的好的女性，最後成了來雙揚，是異性心中的白月光；而不善經營的女性，最後都活成了李寶莉，變成那粒粘在男人胡茬上的白米飯。
李寶莉與來雙揚，可以是同一個人。在愛情、婚姻的道路上，最終你會遇到誰，靠的是經營。
所以，來雙揚與李寶莉與其說是在時代揉捏下塑造出的悲喜角色，不如看作是與周遭環境合作出來的一個女性的鉅變。
撕掉共性，想從這部現實題材的電影中得知來雙揚與李寶莉究竟是如何形成的。
人人願成來雙揚，無人肯是李寶莉
《生活秀》裡的來雙揚，潑辣、風情、通透、敢拼，乘上了改革開放的列車，成為吉慶街上不可小覷的存在。
是一個生活在市井巷子裡，兼具煙火氣息和嫵媚風情的女人。
可以一邊精明能幹的做著滷鴨脖營生，一邊母性四溢的溺愛弟弟，幫他經營久久酒店。
她口含蜜餞，臉上抹笑的將生意打理的井然有序。
可以為了吉慶街的老房子，與父親和繼母之間的劍拔弩張關係快速的冰雪消融，可以將自己視為妹妹的員工嫁與智力有缺陷的人。
可以張弛有度的周旋在食客之間，在遇到了心生歡喜的男人而感慨就連月亮都分外詩意，也能夠在判斷出彼此之間不合適後一左一右默契消失。
而《萬箭穿心》裡的李寶莉，潑辣、刀子嘴、豆腐心、強勢、市儈、仗義，在漢正街賣者小商品。也算是一個頂有名的存在，連收保護費的新人都要來她這裡“學道理”，連痞子“建建”都要對她禮讓三分。
雖然，李寶莉渾身都在散發著彪悍潑辣的氣息。但，其實她的骨子裡依然有善良，天真和風情。
只是，生活的狂風將它侵蝕成顆粒粗大的存在。
那個原本容顏姣好，柔聲細語的女性被生活和婚姻打磨成一個粗曠，歇斯底里，強勢不饒人的矛盾體。
她是渴望得到依靠的，從搬家時與搬家工人為了錢而抬頭向樓上的丈夫尋求幫助就可以看到，從後來她與建建之間的幾場對手戲也可以看到。
但，生活從來都是動盪的，尤其是小人物的生活，從來不缺動盪。
如果說《生活秀》是吃到了最嫩的蓮子，那麼《萬箭穿心》則是不留神吃到的那枚最老的蓮心。
令人五感發苦，且胸口堵得慌。
沒人願意去成為滿臉蠟黃、一臉強勢，卻內心乾涸的李寶莉。但，來雙揚的圓滑、果決、通透，卻是一直以來女生所想要成為的人。
那麼，是什麼造就了李寶莉的萬箭穿心呢？
有人說，李寶莉的萬箭穿心，至少有一半原因在於自己的咎由自取。
這一點，我是比較贊同的。
但觀影中，我所產生的“扎心”感卻是來源於另一種情緒，那種比李寶莉作出來結果更穿心。
比守寡出軌可悲的，是一個人的萬事哀
李寶莉的婚姻模式，是一個警鐘長鳴的危險模式。
只是被生活瑣碎纏住的李寶莉並未覺察，後來她又一味沉浸在搬家的喜悅和丈夫提出離婚的憤怒中，而未曾去認真剖析過何以至此。
電影以搬家那場戲為引，初步描繪了李寶莉一家三口中每個人的性格和地位，也為之後的夫妻不睦、母子隔閡埋下了伏筆。
在電影的一開始，觀眾隔著屏幕便嗅出了“不太妙”的氣息。
回想電影開頭，李寶莉在搬家前夕在床上向馬學武求歡而被拒絕的畫面，已經粗粗勾勒出了夫妻間的不睦。至少，這個畫面已經傳達出他們之間兩性關係已經不睦。
鏡頭轉至白天，李寶莉與搬家工人因為搬家費用增多在樓下爭吵，丈夫在窗邊看，李寶莉一抬頭，丈夫便縮了腦袋在屋裡。
短短几個鏡頭，李寶莉的強勢、市儈，丈夫馬學武的懦弱、壓抑、沒有家庭話語權，兒子小寶更與父親親暱之姿便深烙在觀者的心頭。
丈夫懼內且壓抑，是必然的。妻子強勢，卻內心無依，身心壓抑；丈夫怯懦，亦身心壓抑。這樣的兩個人，遲早是要如火星撞地球，來一場爆發和宣洩。
所以，搬入新家的第一個晚上，李寶莉還沉浸在終於擁有了獨立的臥室、廚房、衛生間的興奮中時，丈夫主動提出了離婚。
這大抵是身為男人的馬學武，第一次主動在李寶莉面前態度堅決的表露心跡。而這難得的主動，卻成了李寶莉生活中的第一個驚雷。自此，生活殘酷的將她作為箭靶，一波又一波的朝她射著絕望、憤怒、崩潰、傷心的箭，直至將她射成篩子，令她萬箭穿心。
丈夫提出離婚僅僅是這悲慘生活的開始。
丈夫出軌女同事、丟工作、跳江，她舉報丈夫、含辛茹苦養育兒子、第二次感情受挫，婆婆欲讓她把房子過戶給兒子，母子關係破裂，搬離馬家……
樁樁件件，如同她們家樓下的條條馬路，紛紛從中穿過。原本的通羅馬的路成了死路，原本想要的光芒萬丈也都成了萬箭穿心。
不禁要問，究竟是怎樣的一種畸形夫妻關係，才構成了這樣的悲慘婚姻。究竟是怎樣的教育，才養出了這樣的兒子。究竟是怎樣的懦弱丈夫，才需要一個女人如此強悍的經營生活。又是怎樣的自卑矛盾，才讓她虛張聲勢？
在這場婚姻裡，李寶莉始終在唱獨角戲。
她的彪悍刻薄，溫柔與眼淚都更像是一場表演
閨蜜之前寫過一篇名為《沉默的婚姻》的文章，裡面講述了一對戀人步入婚姻後的變化，分析了婚姻前後相處心理和相處模式變換的原因。最後，她總結出了“不急不躁，不翻舊賬”的八字箴言。
我覺得，同樣適用於李寶莉的婚姻。
從旁觀者的視角來看，她處在長期得不到伴侶回應的狀態，而她自己也沒及時調整自己的婚姻策略。依然是從影片開頭那場無疾而終的“性騷擾”丈夫得不到回應，以及整部影片中她對於丈夫逆來順受或者弱弱抗議的視若無睹。
她們之間的交流渠道已然不存在了。
人在無法獲知周邊信息的時候，很容易陷入焦躁的情緒中。而一旦陷入焦躁之中，爆發便成為一種常態。
彼此之間缺少溝通的渠道，婚姻遲早都會成為戰場。
在婚姻的戰場上，傷及的永遠不會只有夫妻兩人。
兒子、奶奶、丈夫、自己，這四個人被各自的成見和壓抑裹挾前進，彼此穿上帶刺鎧甲，在馬家的屋子裡肆意碰撞。渾然不知間，每個人已經傷痕累累，血肉模糊。
李寶莉的萬箭穿心還在於，無論愛情、婚姻，抑或是母子關係和婆媳關係，都是遭受迫破壞後她獨自一人在修復。
可悲的是，似乎她全都用錯了方法。
面對丈夫出軌，她通過舉報丈夫涉黃來留人，在閨蜜小景的面前含沙射影不斷翻著丈夫“出軌”的舊賬，不斷把丈夫的尊嚴摁在地上摩擦。
但凡是個正常人，誰能忍受得了？
面對兒子要與她斷絕母子關係，她通過巴掌和哭訴自己含辛茹苦來企圖讓兒子來明白自己，又以“我就當你是小孩子，沒說過”來掩蓋問題。
多似曾相識的畫面。這種粗暴的暴力和賣慘模式，這種企圖粉飾太平的逃避模式，多似曾相識。有多少父母，許著“希望你做自己”的心願，卻逃避著“你有自己觀點”的事實。與其去幹預，倒不如來一場母子之間的溝通。
或者，彼此之間也都能夠更加了解，更加體諒。
面對亙古的婆媳關係，她的第一反應也是不接納。
她們是家人，卻比鄰里之間還疏離。本該是最親近的人，每個人之間卻隔了鑿不穿的牆。
一位女性，尚未走入婚姻時，如果夠通透，轉頭則是來雙揚，分分鐘上演著生活秀。而步入婚姻的女性，如果不夠通透，在一地雞毛的瑣碎中遲早會成李寶莉，被最親的人穿成篩子。
大半生的時間裡，她的歇斯底里與彪悍，只是想告訴生活她也可以很強大。而她的溫柔與眼淚，也不過是告訴身邊人、枕邊人，她也是個女人，會脆弱，也能溫柔。
在影片的最後，李寶莉與建建走到了一起。我想，經歷過一次婚姻失敗的她，一定比之前更懂得如何經營一段感情。
萬箭穿心沒能讓她心如死灰，一定會成就她後半生的光芒萬丈。
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