一、在《戰宛城》中厲慧良飾演的張繡, 在同典韋交鋒時,不敵典韋勇猛, 被典韋用短戟把頭盔從頭上挑落——這一瞬間的戲難度很大, 必須二人配合緊湊。我看到的是: 在臺右的張繡一低頭, 臺左的典韋右手用短戟對準張繡的額頭中間一挑, 正好把張繡的盔頭挑起, 張繡順勢抬頭向後一仰, 把盔頭甩向右邊的側幕中由撿場的人接去了, 同時張繡的甩髮也從頭頂落了下來,真是丟盔又卸甲……這瞬間的驚險絕活難度很大——千鈞一髮,令人目不暇接。稍有失誤就會挑傷張繡的額頭, 或頭盔挑不下來。後來看別的演員演此劇都沒有這一手。
二、在《厲家班》獨有的名劇《崑崙奴擊犬盜紅峭》中厲慧良飾崑崙奴, 在飛身入後院時,從三張平行斜放的桌子縫隙中,打起飛腳共走兩步, 一氣呵成而過——表示崑崙奴有飛簷走壁的功夫，若稍有疏忽，就會過不去摔倒在臺上。
三，在《盜紅絹》中，崑崙奴邊唱崑曲曲牌邊把身後的寶劍抖出，成半出鞘狀態，在唱完時那劍從鞘中飛出、恰好落在崑崙奴的手中。
四、《鳳還巢》中厲慧良飾洪功，同強盜開打一場，洪功身扎大靠，一手使槍，一手使鞭，在臺前亮相時，先把手中的鞭拋在半空中。接著迅速轉身瞬間在鑼鼓聲一停時，那鞭恰好橫落在背後四面靠旗的夾縫中亮相、博得滿堂采聲。這一絕活也用於《金沙灘》、《截江奪鬥》中。厲慧良已教給天津市的青年武生王立軍了。
五、《豔陽樓》的“醉打”也是厲慧良獨創的一絕。厲慧良根據劇情——惡霸高登在酒醉中同梁山英雄對打，酒醉的程度不同，對打的對手不同，就用不同速度和不同的打法。厲慧良借鑑武術中的“醉拳”，及參照了梅蘭芳大師的“貴妃醉酒”的醉步和醉態，設計出了有“醉韻”的身段動作，把武藝高強又醉了的高登表演得真實生動，又合情合理。這是前輩武生所沒有的演法。
六、《劈山救母》中厲慧良飾沉香，扮相與別人不同、是金臉紅唇，更增加了神話的色彩，在神斧被二郎神劈斷後有一段“練斧”的表演是耍綵帶（代表神斧），類似“天女散花”中的長袖舞，這在當年是很新穎的演法。神斧練好後沉香——仍是個天真頑皮的大孩子似的，還要一邊舞著神斧結合背花，一邊像“烏龍攪柱”似的在地上翻滾。
七、《長坂坡》中的“抓帔”為觀眾稱道。當夫人要投井時，厲慧良飾的趙雲向前一抓未能抓住，卻把縻夫人的帔抓了下來，匆忙之中往上一拋，接著走反繃子，剛好在那帔從空中落下時，在鑼聲一擊中接在手中，亮相，真演絕了。
八、厲慧良在《龍鳳呈祥》中前飾喬玄，後飾《蘆花蕩》中的張飛，這出戏他唱得很紅。（有時他演周瑜，稱作《周瑜歸天》）張飛出場就是漁夫打扮，腰插令旗，先要大耍眼珠——上下前後左右轉動，這時就能博得滿堂采聲。他的張飛開的“蝴蝶臉”、總像在笑一般，勇猛而風趣，腰腿功夫特別好，宛如游龍、粗狂又嫵媚，動作乾淨利落，比袁世海近年常演的要複雜多變，真是一個活張飛。
九、厲慧良在全本《十三太保》中扮演安敬思，在“飛虎山”被李克用收為義子改名李存孝後，接著就是“雅觀樓”，厲慧良的李存孝要唱崑曲、耍令旗；同時舞兩種兵器，輕鬆自如。最後要帶“擒孟覺海”。在神勇的李存孝把由武二花扮的孟覺海活捉後、挾在腋下回到營中交令放下時，孟已被挾死了。表現了李存孝強大無比的神力。
十、《金錢豹》中的大舞飛叉。厲慧良的豹子兇猛威嚴，舞飛叉時要讓飛叉在肩、頸、手臂上週身滾動，尤其幾次向孫悟空摔叉時，二人必須配合緊湊默契才精彩。孫悟空要跳起來在半空中背朝地接過叉子摔“錁子”，這很高難的動作極易摔傷背脊導致癱瘓，解放後都不摔了，而是孫悟空先躺在臺上，等金錢豹把叉摔過來剛好接著，雖也不易摔準，但難度差遠了，已無驚險的效果了。
（摘自中國京劇2000-05，作者為劉心化）
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